石 婧

（廣東技術(shù)師范學(xué)院，廣東 廣州 510665）

歌曲《黃河怨》的藝術(shù)價值探究

石 婧

（廣東技術(shù)師范學(xué)院，廣東 廣州 510665）

歌曲《黃河怨》是冼星海《黃河大合唱》套曲中的第六樂章，為女高音獨唱的藝術(shù)歌曲?！饵S河怨》在《黃河大合唱》中起到重要的作用和意義，具有較為獨特的創(chuàng)作手法，屬于演唱難度較大的曲目。本文為探究作品的藝術(shù)價值，挖掘《黃河怨》的深刻內(nèi)涵，印證其在《黃河大合唱》的重要作用，剖析其曲式結(jié)構(gòu)和主題旋律發(fā)展手法，論證其創(chuàng)作特色，詮釋其聲與情的高度統(tǒng)一和歌唱它的藝術(shù)處理，體現(xiàn)其極高的的藝術(shù)價值。

《黃河怨》；藝術(shù)價值；演唱

《黃河大合唱》1939年由冼星海作曲﹑光未然作詞的大型合唱套曲，整部合唱套曲的藝術(shù)價值極高，影響力巨大，是中國群眾大合唱經(jīng)典代表作。其中第六樂章為女高音獨唱《黃河怨》，主題鮮明，情感深刻而撼人心肺，內(nèi)涵深邃，具有獨特的審美內(nèi)涵，能展現(xiàn)出較高的音樂形象和藝術(shù)表現(xiàn)力。目前國內(nèi)學(xué)者主要從演唱特色﹑創(chuàng)作手法兩個角度來研究歌曲《黃河怨》，筆者將其歸納﹑總結(jié)，提升到藝術(shù)價值﹑審美的層面來探究，揭示我國早期藝術(shù)歌曲探索歷程以及歌曲《黃河怨》在我國藝術(shù)歌曲中的歷史地位。本文主要從《黃河怨》在《黃河大合唱》中的作用﹑《黃河怨》的創(chuàng)作特色﹑《黃河怨》的演唱價值體現(xiàn)三個方面來闡述。

一、歌曲《黃河怨》在《黃河大合唱》中的作用

（一）歌曲《黃河怨》的內(nèi)涵表現(xiàn)

歌曲《黃河怨》是一首女高音獨唱曲，曲調(diào)簡樸，感情跌宕，表現(xiàn)了丈夫﹑孩子慘遭殺害的婦女，在受盡日本鬼子的蹂躪欺辱后，羞辱難奈，不得已準(zhǔn)備跳黃河自盡的悲涼心情，有力控訴了日本帝國主義的滔天罪行，表達了反抗侵略﹑誓死保衛(wèi)家園的堅定決心和堅定信念，也喚醒了人民群眾的覺悟和不屈不饒的革命斗志?！八鳛橐皇资指腥说淖髌罚阅请y以抑制的悲憤情緒打動了無數(shù)國人，一字一音，給人斬釘截鐵的感覺。伴奏與獨奏聲部之間的呼應(yīng)，形成一種‘緊打慢唱’的效果，使人聯(lián)想到中國古代悲劇中竇娥﹑秦香蓮等悲劇人物?！边@些都表明，《黃河怨》具有東方“悲劇”的審美內(nèi)涵。

（二）歌曲《黃河怨》在《黃河大合唱》中的“冰點”作用

《黃河怨》在套曲《黃河大合唱》中具有極其重要的地位和意義?！饵S河大合唱》共有八個樂章，雖然沒完整的故事情節(jié)，但卻有一個嚴(yán)密的戲劇性構(gòu)思。第一樂章《黃河船夫曲》是一首混聲合唱曲目，運用船夫號子的音調(diào)來創(chuàng)作，表達人民面對苦難勇往直前﹑英勇斗爭的精神。第二樂章《黃河頌》是一首男中音獨唱曲，通過歌頌黃河贊美祖國壯麗河山。第三樂章《黃河之水天上來》是一首配樂詩朗誦。第四樂章《黃水謠》是一首歌謠體裁的女生齊唱，深刻表現(xiàn)中國人民慘遭侵害悲痛場面以及廣大人民堅信抗戰(zhàn)勝利的堅定信念。第五樂章《河邊對口曲》是男聲對唱與二聲合唱，吸收山西民歌曲調(diào)來創(chuàng)作，表現(xiàn)無家可歸流浪群眾的慘痛經(jīng)歷。第六樂章《黃河怨》是一首女高音獨唱，表現(xiàn)當(dāng)時戰(zhàn)后淪陷區(qū)廣大婦女悲慘遭遇。第七樂章《保衛(wèi)黃河》是一首輪唱形式的歌曲，表現(xiàn)了中國人民英勇抗戰(zhàn)的英雄形象。第八樂章《怒吼吧，黃河》是一首四部混聲合唱，完整的展現(xiàn)出中國人民英勇抗戰(zhàn)以及取得偉大勝利的決心。

二、歌曲《黃河怨》的創(chuàng)作特色

（一）聯(lián)曲體的曲式結(jié)構(gòu)

歌曲《黃河怨》是以通譜歌的寫作方式（通譜歌是旋律和歌詞從樂曲的開始到結(jié)束不重復(fù)），多段體的聯(lián)曲結(jié)構(gòu)，可分為四個主要部分和一個引子。

歌曲四段的安排既沒有起承轉(zhuǎn)合，也沒有平行重復(fù)或者再現(xiàn)，只是四段的歌曲連綴，這種多段體連綴手法是屬于聯(lián)曲體。歌詞表達內(nèi)容在講述一個婦人悲慘故事，而故事情節(jié)的發(fā)展決定音樂的創(chuàng)作不可能重復(fù)平行的寫作方式，層層深入﹑循序漸進的創(chuàng)作手法才是作曲家對音樂結(jié)構(gòu)設(shè)計的用意所在。

（二）貫穿式的主題旋律發(fā)展手法

歌曲《黃河怨》與一般藝術(shù)歌曲旋律寫作方式有些不同，全曲找不到唯美婉約的旋律線條，也沒有波浪壯闊的旋律起伏，具有歌劇宣敘調(diào)的敘述性，又具有詠嘆調(diào)的抒情性，國內(nèi)眾多學(xué)者把該曲定義為詠敘調(diào)的風(fēng)格。四個樂段是完全不同，也不是單純的段落連綴，而是通過主題旋律發(fā)展的貫穿方式，讓音樂風(fēng)格得到統(tǒng)一，更有邏輯性。

全曲四段的旋律發(fā)展都是圍繞第一段主題的三音組來展開，運用三音組的主題，以不同方式貫穿在全曲各個部分，循序漸進，旋律線條從平穩(wěn)到起伏，節(jié)奏從寬松到緊湊，節(jié)拍從單拍子到復(fù)拍子，使得音樂情緒從平靜推向激動，從平穩(wěn)走向高潮。旋律貫穿式發(fā)展一氣呵成﹑連綿不斷，以極具層次感的方式展開。

三、歌曲《黃河怨》的演唱價值體現(xiàn)

歌曲《黃河怨》屬于戲劇性女高音作品，歌曲生動的刻畫出主人公內(nèi)心的痛苦，講述了一個悲慘的故事。需要細致分析才能演繹出歌曲所要表達的音樂情緒，該曲的音樂表達較為直接，與一般的的藝術(shù)歌曲相比，歌曲《黃河怨》的音樂情緒更易打動聽眾，更注重心里活動對演唱歌曲的感受。中國早期藝術(shù)歌曲是引進西方的曲調(diào)，套用中國的韻律的歌詞，顯得歌曲內(nèi)容單一，曲式﹑和聲都會過于形式化。 冼星海創(chuàng)作歌曲《黃河怨》突破了這種套用西方藝術(shù)歌曲框架創(chuàng)作形式，更注重音樂內(nèi)容的表達需要進行創(chuàng)作，打破了西方哲學(xué)中三部曲式（呈示——展開——再現(xiàn)）的模式。主題旋律的發(fā)展利用了中國傳統(tǒng)音樂中的哭腔，同時又結(jié)合西方歌劇中的宣敘調(diào)的發(fā)展方式。歌曲《黃河怨》作為中國早期藝術(shù)歌曲的典范，其不僅有很好的研究價值，還有很高的演唱價值。

四、結(jié)語

綜上所述，歌曲《黃河怨》不是一首獨立形式藝術(shù)歌曲，其藝術(shù)的情感表現(xiàn)要縱觀套曲《黃河大合唱》音樂表達主線，而歌曲《黃河怨》作為《黃河大合唱》套曲中非常重要的一個樂章，承上啟下，是整個合唱套曲的橋梁。在創(chuàng)作上大膽運用了聯(lián)曲體的結(jié)構(gòu)，采取山西民歌的哭腔音調(diào)，關(guān)系大小調(diào)的安排，靈活多變的節(jié)拍設(shè)計，貫穿式的旋律發(fā)展手法，把一個婦女悲慘的故事表現(xiàn)得淋漓盡致。演唱《黃河怨》需要聲與情高度統(tǒng)一﹑更細膩的藝術(shù)處理，才能體現(xiàn)其藝術(shù)價值。歌曲《黃河怨》是中國早期藝術(shù)歌曲重要代表作之一，極高的藝術(shù)價值足以成為藝術(shù)歌曲中典范，非常值得我們從事聲樂學(xué)習(xí)和教學(xué)的同行們探究。

[1]嚴(yán)良.我與《黃河》60年——答黃葉綠.黃河大合唱縱橫談[M].149-163,155.

[2]劉怡.淺析歌曲《黃河怨》的演唱與處理[D].首都師范大學(xué),2011(04):14-15.

[3]張潔.淺析歌曲《黃河怨》的演唱處理[J].黃河之聲,2012(08):106.

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