[摘要]21世紀初，依托數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展，魔幻題材電影迅速進入大眾的視線。在此過程中，《哈利·波特》《指環(huán)王》等系列魔幻電影作品不斷打破票房紀錄，直至2016年，改編自暴雪娛樂游戲的《魔獸世界》一經(jīng)上映就呈現(xiàn)出了全線飄紅的態(tài)勢。魔幻電影的魅力不僅來自于為觀眾帶來的視覺體驗，同時與魔幻電影自身獨特的敘事特征也具有緊密關(guān)聯(lián)。本文以《哈利·波特》為范本，從《哈利·波特》所具有的敘事結(jié)構(gòu)、敘事時空以及敘事語言三個方面，對國外魔幻電影的敘事特點做出了研究與探討。

[關(guān)鍵詞]魔幻電影；《哈利·波特》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事時空；敘事語言

《哈利·波特》改編自著名的同名兒童文學(xué)作品，從這部電影受到世界范圍內(nèi)觀眾的追捧以來，國外魔幻電影一次次掀起了充滿夢幻感與神秘感的視覺盛宴，在這樣的背景下，國外魔幻電影也以一種獨立的姿態(tài)進入了電影研究領(lǐng)域。需要承認的是，以《哈利·波特》為代表的國外魔幻電影，為觀眾帶來的視覺體驗是其得以風(fēng)靡的主要原因，而在這一原因的背后，國外魔幻電影所具有的敘事系統(tǒng)也是引發(fā)魔幻電影潮流過程中不容忽略的因素。因此，以《哈利·波特》為范本對國外魔幻電影的敘事結(jié)構(gòu)特征、敘事時空特征與敘事語言特征做出研究，對于魔幻電影審美價值的挖掘以及魔幻電影的發(fā)展都具有重要的現(xiàn)實意義。

一、《哈利·波特》的敘事結(jié)構(gòu)特征

國外魔幻電影敘事結(jié)構(gòu)具有多元化的特點，在以《哈利·波特》為范本對國外魔幻電影敘事結(jié)構(gòu)特征做出分析的過程中，使用歸納與總結(jié)的辦法并不能找到不同電影在敘事結(jié)構(gòu)方面的普遍規(guī)律，如《哈利·波特與密室》所使用的敘事結(jié)構(gòu)為因果式線性結(jié)構(gòu)，而《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》所使用的敘事結(jié)構(gòu)為回環(huán)式嵌套結(jié)構(gòu)。但是在《哈利·波特》的敘事結(jié)構(gòu)中，又可以發(fā)現(xiàn)每部電影都具有相同的情節(jié)結(jié)構(gòu)因素，即懸念，這種情節(jié)結(jié)構(gòu)因素表現(xiàn)為每一部電影都是在引導(dǎo)觀眾探索一個事件的真相，雖然事件與事件之間具有緊密的關(guān)聯(lián)，但是也具有明顯的獨立性，這使上一個事件中懸念的揭開并不會影響下一個事件中懸念的設(shè)置，正是依托于這種情節(jié)結(jié)構(gòu)因素，《哈利·波特》系列電影才構(gòu)建起了完整的敘事結(jié)構(gòu)。因此，可以說，《哈利·波特》系列電影的敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出了懸念敘事的特征。

事實上，在國外魔幻電影中，懸念手法是一種必然會應(yīng)用到的敘事手法，因為這種手法能夠最大化地激發(fā)觀眾的觀影興趣，并展現(xiàn)出魔幻電影所具有的誘人魅力。在這些魔幻電影中，《哈利·波特》在懸念敘事結(jié)構(gòu)的運用方面具有十分明顯的特色，許多小懸念圍繞著一個大懸念，而小懸念彼此之間也具有緊密的關(guān)系，這讓《哈利·波特》的劇情發(fā)展不僅體現(xiàn)出了更大的吸引力，而且也使《哈利·波特》的敘事呈現(xiàn)出了更加緊湊的特征。從《哈利·波特》懸念敘事結(jié)構(gòu)特征的具體表現(xiàn)來看，首先，“發(fā)現(xiàn)與反轉(zhuǎn)”是《哈利·波特》懸念敘事結(jié)構(gòu)中重要的表現(xiàn)手法。這種手法是亞里士多德所提出的，他認為發(fā)現(xiàn)與翻轉(zhuǎn)是情節(jié)安排中必不可少的因素?！鞍l(fā)現(xiàn)”是一個從未知到了解的過程，而“反轉(zhuǎn)”則是從事物的發(fā)展動向與自身本來認為正確的理解產(chǎn)生了偏離。如果說懸念敘事結(jié)構(gòu)是《哈利·波特》系列電影中故事產(chǎn)生跌宕起伏魅力的關(guān)鍵，那么“發(fā)現(xiàn)與反轉(zhuǎn)”則是構(gòu)成懸念敘事結(jié)構(gòu)的骨架。在整個系列電影中，哈利·波特的成長以及哈利·波特與伏地魔之間的斗爭是敘事主線，而這個敘事主線的延續(xù)，經(jīng)歷了三個“發(fā)現(xiàn)”過程與兩個“反轉(zhuǎn)”過程，其中，這三個“發(fā)現(xiàn)”過程包括從鄧布利多的語言中發(fā)現(xiàn)哈利·波特是一個不平凡的孩子，伏地魔殺死了哈利·波特的父母但是卻沒有殺死哈利·波特，魔法學(xué)院的教師講述伏地魔曾經(jīng)向他詢問魂器咒語這一事件。兩個“反轉(zhuǎn)”過程包括正義且充滿仁愛的鄧布利多死亡以及哈利·波特本身就是伏地魔所使用的魂器之一。在這五個情節(jié)中，前兩個“發(fā)現(xiàn)”會引導(dǎo)觀眾去探尋哈利·波特的特殊性，第三個“發(fā)現(xiàn)”則讓觀眾認識到伏地魔可以通過摧毀魂器來戰(zhàn)勝。但是最有可能摧毀神器的鄧布利多死亡以及哈利·波特作為懸念的身份，又讓正義與邪惡之間的較量產(chǎn)生了懸念，而通過這兩個反轉(zhuǎn)也揭開一些謎題，即哈利·波特為什么能夠聽懂蛇語以及哈利·波特所使用的魔杖的由來等。由此可見，在整個系列電影中，懸念雖然被設(shè)置的悄無聲息，但是又無處不在，一個個懸念在逐漸解開的過程中，電影本身的敘事也達到了高潮。

二、《哈利·波特》的敘事時空特征

在電影敘事學(xué)中，敘事時空是一個十分重要的概念，從敘事時空的敘事作用來看，敘事時空的轉(zhuǎn)變，能夠有效提升電影敘事的審美性，另外，由于任何事情都會發(fā)生在特定的時間與空間當中，因此，敘事時空又成為開展敘事的重要前提。在魔幻電影作品中，敘事時空自然也是不可獲取的，但是其特殊性在于魔幻電影中巫術(shù)與魔法的存在，會讓電影敘事中的敘事時空變得復(fù)雜而奇妙，這也是魔幻電影敘事魅力的重要體現(xiàn)。

從敘事時間方面來看，國外魔幻電影的背景構(gòu)建、場景構(gòu)建都需要對現(xiàn)實因素進行參照，但是另一方面，國外魔幻電影中的背景與場景又具有著明顯的虛構(gòu)性特征，這種不真實的背景與場景，也會產(chǎn)生讓敘事時間產(chǎn)生不真實的特征。從《哈利·波特》系列電影來看，這部電影中的敘事時間具有虛幻性，即敘事時間并非是歷史可以考證的，而是在想象與虛構(gòu)的基礎(chǔ)上搭建而來。事實上，無論是警匪片、宮廷片、西部片還是災(zāi)難片，都具有清晰的或者是大概的本事時間，但是在《哈利·波特》中，故事所發(fā)生的時間卻難以考證，這種特征的出現(xiàn)，本質(zhì)上是源于魔幻電影本身的虛構(gòu)性，而這種敘事時間特征在魔幻電影中的呈現(xiàn)，則為了避免魔幻電影的敘事出現(xiàn)混亂性，當讓，受眾對這一特征的理解與認同，是受眾更好地接受魔幻電影敘事過程的重要前提。另外，國外魔幻電影在敘事時間上的模糊性則是其最為獨特的特征，在《哈利·波特》中，具有魔法世界與麻瓜世界這兩個平行世界，這種平行世界的設(shè)定在魔幻電影中十分常見，如我國的《西游記》等影視作品也具有天上和人間兩個平行世界。但是顯然，在敘事時間方面，《哈利·波特》比《西游記》更加模糊，雖然《西游記》是一個虛構(gòu)的神話故事，但是作者卻指明其本事時間為唐朝，而在《哈利·波特》中，故事產(chǎn)生的本事時間卻并沒有提及。這種具有虛幻性與模糊性的敘事時間特征，凸顯出《哈利·波特》系列電影所具有的奇幻感與神秘性，甚至?xí)屖鼙姾雎詫适卤臼聲r間的探尋，從而將更多的觀影精力投放到對電影人物、魔法的審美體驗當中。

從敘事空間方面來看，以《哈利·波特》為代表的國外魔幻電影，為受眾呈現(xiàn)出了一個充滿巫術(shù)與魔法、現(xiàn)實與虛幻交織的世界。對于《哈利·波特》這部電影，巫術(shù)與魔法自然不必做出過多的論述，而從現(xiàn)實與虛幻的交織方面來看，《哈利·波特》系列電影的空間則呈現(xiàn)出并置于平行的特征，即魔法世界與現(xiàn)實世界具有平行性，但是又具有明顯的相似性，如在魔法學(xué)院中，同樣具有如同現(xiàn)實世界一樣的學(xué)期安排和學(xué)院設(shè)置，課堂上的知識講授情景也與現(xiàn)實社會中的課堂十分類似。在這種敘事空間中，觀眾能夠不斷獲得奇幻的體驗，也可以在一些細節(jié)之處感受到魔法世界的真實性，這讓電影所呈現(xiàn)出的世界與觀眾所處的世界體現(xiàn)出了一定的貼近性，從而有效推動著觀眾對電影敘事的接受。另外，既然《哈利·波特》系列電影為觀眾呈現(xiàn)出了魔法與平行世界的元素，那么自然離不開空間穿越情節(jié)的設(shè)置，如從現(xiàn)實世界進入魔法世界的渠道是九又四分之三站臺，一部日記本將哈利·波特帶回到伏地魔的學(xué)生時代，隱身衣能夠讓使用者自由地出入任何空間。這些敘事空間特點的體現(xiàn)，從心理層面適應(yīng)了觀眾逃避欲望、逃避現(xiàn)實的期待，從而對受眾心理需求進行了迎合，同時也讓魔幻電影本身增加了更多的敘事支撐點。

三、《哈利·波特》的敘事語言特征

相對于文學(xué)作品的文本敘事而言，電影作品主要是使用畫面開展敘事，這種敘事特征能夠讓受眾更加直觀地感受到電影作品所想要傳達的內(nèi)容，并能夠引導(dǎo)受眾沿著導(dǎo)演的思路去享受電影作者為自身帶來的審美體驗。從國外魔幻電影的敘事語言來看，鏡頭以及色彩等元素，都參與了國外魔幻電影的敘事，并在國外魔幻電影敘事過程中具有不可替代的地位。

鏡頭語言的使用，能夠讓國外魔幻電影呈現(xiàn)出完整而連續(xù)的畫面，并且能夠根據(jù)電影本身的敘事需求發(fā)揮出不同的功能。鏡頭語言包括鏡頭升降、長鏡頭、反打鏡頭、透視鏡頭的特寫鏡頭等。以升降鏡頭的敘事功能為例，在國外魔幻電影中，鏡頭的升降運用十分頻繁，這種鏡頭轉(zhuǎn)換策略能夠更好地為受眾呈現(xiàn)出一個具有陌生化特點的世界，并充分調(diào)動受眾的觀影興趣。如在《哈利·波特1》的開篇部分中，隨著鏡頭的淡入，觀眾能夠看到一個陌生的街景，隨后鏡頭移動到鄧布利多的步伐上，又為觀眾呈現(xiàn)出了一個陌生的人物，然后鏡頭轉(zhuǎn)向墻面，觀眾則可以看到一個貓的影子，而隨著貓的影子逐漸變化，鏡頭也逐漸向上方移動，于是觀眾又看到了由貓變成人的麥格教授。這組移動鏡頭，呈現(xiàn)出了《哈利·波特》中故事的發(fā)生背景與魔幻基調(diào)，同時也促使觀眾忽迫地想要看到更多的畫面，從而有效地調(diào)動起了觀眾的觀影興趣。當然，為了制造出與魔幻電影主題相契合的氛圍，其他鏡頭也會得到較多的使用，如空鏡頭在《哈利·波特》系列電影中就經(jīng)常出現(xiàn)，這種只有景物沒有人物的鏡頭，可以營造出緊張或者神秘的氛圍，而這也決定了這種鏡頭在魔幻電影敘事中具有不可替代的作用和地位。在《哈利·波特1》中，開篇部分就使用了空鏡頭的拍攝手法，影片畫面在一個場景上定格了三秒：水蠟街標志盤、標志盤上的貓頭鷹、具有暗黃色光圈的月亮等，這組鏡頭營造出了空曠、靜謐的視覺體驗，再加上背景音樂的配合，觀眾可以感受到一種奇特感與恐怖感，而這也標志著故事的大幕將要拉開，寧靜之后的暴風(fēng)雨也將要來臨。

色彩語言的使用，能夠讓國外魔幻電影敘事呈現(xiàn)出斑斕多彩的特征，同時也能夠有效提升國外魔幻電影為觀眾所帶來的視覺沖擊力?，F(xiàn)實世界中充滿了各種各樣的色彩，而國外魔幻電影為觀眾呈現(xiàn)的也是一個類似于真實世界的場景。因此，色彩語言是國外魔幻電影中必不可少的敘事元素。由于國外魔幻電影多具有童話基調(diào)與傳說基調(diào)，因此，在魔幻色彩的呈現(xiàn)方面，明亮的色彩成為主要的選擇。在《哈利·波特》系列電影中，觀眾能夠通過霍格沃茨學(xué)院的天花板看到璀璨明亮的星空，也可以看到無邊無際的綠色叢林，這種充滿夢幻色彩的色彩語言，在這些方面成為呈現(xiàn)場景、敘述環(huán)境的重要因素；另外，國外魔幻電影一般具有二元對立的人物設(shè)置，因此，在一些情況下，電影敘事的開展需要使用到具有暗沉基調(diào)的色彩語言。在《哈利·波特》系列電影中，無論是邪惡人物的表現(xiàn)還是對惡戰(zhàn)的敘述，一般都會使用暗灰色色調(diào)進行處理，這是特定場景下特定的敘事主題所決定的。如以伏地魔為首的黑暗勢力在興風(fēng)作浪的過程中，天空的寧靜瞬間就會被他們黑色的行動軌跡所破壞，每當電影中出現(xiàn)這些黑色軌跡的時候，電影的敘事氛圍也會變得凝重，觀眾自然也會更加警覺地關(guān)注故事敘事的發(fā)展。由此可見，對人物的塑造、對氛圍的烘托，也是色彩在發(fā)揮自身敘事功能過程中的重要表現(xiàn)。

四、結(jié)語

通過對《哈利·波特》為代表的國外魔幻電影敘事特點進行分析可以看出，國外魔幻電影具有極強的敘事性，而無論是敘事結(jié)構(gòu)特征、敘事時空特征還是敘述語言，都強化了國外魔幻電影本身的奇幻性色彩，并為受眾帶來了更好的觀影體驗。由此也可以看出，國外魔幻電影的魅力不僅來自于具有極強視覺沖擊力的畫面效果，同時也來自于極具鮮明性且能夠體現(xiàn)電影類型特色的敘事特征，這展現(xiàn)出了電影敘事在一部優(yōu)秀的魔幻電影中的重要性。

[課題項目] 本文系吉林省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃2016年度課題“利用移動學(xué)習(xí)方式提升小學(xué)英語口語教學(xué)效率的策略研究”（課題編號：GH16640）課題研究成果。

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[作者簡介] 王英杰（1976—），女，吉林長春人，碩士，吉林省教育學(xué)院副教授，東北師范大學(xué)兼職碩士生導(dǎo)師。主要研究方向：英語教育教學(xué)、英美文學(xué)。