王　剛

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詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》三個(gè)演唱版本的對(duì)比

王剛

（閩江師范高等?？茖W(xué)校 藝術(shù)系，福建 福州 350108）

選取菲舍爾·迪斯考、托馬斯·漢普森、季米特里·亞歷山德洛維奇·霍洛斯托夫斯基三位當(dāng)代著名歌唱家們所演唱的阿爾馬維瓦伯爵詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》為研究對(duì)象，通過(guò)演唱時(shí)間、聲音形象、角色處理三方面來(lái)進(jìn)行對(duì)比分析，進(jìn)而得出個(gè)人演唱風(fēng)格為聲樂(lè)表演藝術(shù)的審美核心這一結(jié)論。

《你們贏得了起訴》；演唱版本對(duì)比；演唱風(fēng)格

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特的代表作之一，在世界歌劇史上有著舉足輕重的地位。莫扎特以其卓越的音樂(lè)天才，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與劇本、語(yǔ)言的完美融合，通過(guò)對(duì)人物內(nèi)心巧妙的刻畫，使劇中人物活靈活現(xiàn)，生動(dòng)無(wú)比地映入觀眾的眼簾。生活在現(xiàn)代社會(huì)的我們?cè)撊绾稳バ蕾p這部與我們相隔兩個(gè)多世紀(jì)的歌劇，體會(huì)大師的藝術(shù)靈感呢？筆者決定選擇由當(dāng)代著名歌唱家——菲舍爾·迪斯考、托馬斯·漢普森以及季米特里·亞歷山德洛維奇·霍洛斯托夫斯基所演繹的該歌劇三個(gè)代表性版本，對(duì)他們演唱的阿爾馬維瓦伯爵詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》進(jìn)行比較，從不同的演繹方式中汲取養(yǎng)分，為理解與塑造莫扎特經(jīng)典歌劇人物形象提供有益借鑒。

一　伯爵角色及詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》簡(jiǎn)述

阿爾馬維瓦伯爵是西班牙的貴族，生性風(fēng)流且性格復(fù)雜。既有正義的一面，表現(xiàn)在追求愛情和美麗的勇氣與決心；但有貪色傲慢的一面，表現(xiàn)在他憑借貴族特權(quán)和地理優(yōu)勢(shì)，在其屬地到處實(shí)施獵艷行動(dòng)，費(fèi)盡心機(jī)來(lái)滿足私欲。他的性格會(huì)隨環(huán)境的變遷而產(chǎn)生變化。正如歌唱家鄒希姆·封·阿斯特（Jochem van Ast）所說(shuō)的：“可憐的阿爾瑪維瓦，他在被迫經(jīng)歷著一個(gè)巨大的變遷，從絕對(duì)的君主到慈善的鄉(xiāng)紳。他習(xí)慣于滿足自己的奇想，但卻不知道其中原委。他并不是壞蛋，他只是身處那個(gè)特殊的時(shí)代，一個(gè)變化的時(shí)代。他在掙扎，直至看到一束閃光；最終，他覺悟了自己的錯(cuò)誤?！盵1]成功扮演好伯爵的關(guān)鍵在于認(rèn)識(shí)到其性格內(nèi)在的不穩(wěn)定性，把握好了這點(diǎn)，呈現(xiàn)他的正義、多疑、驚慌、狡詐、憤怒、歡喜等多種情緒便水到渠成。

詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》出現(xiàn)于劇中的第三幕。出乎伯爵意料的是，蘇珊娜竟主動(dòng)上門并答應(yīng)今晚與他在花園幽會(huì)。此時(shí)伯爵內(nèi)心充滿喜悅，正想借此機(jī)會(huì)進(jìn)一步在蘇珊娜“身上”獲得快樂(lè)時(shí)，突然被門外的敲門聲打斷，原來(lái)是費(fèi)加羅在呼喚他的未婚妻，蘇珊娜趁機(jī)逃脫，并告訴費(fèi)加羅他們會(huì)贏得這場(chǎng)起訴，不巧被伯爵偷聽到了。伯爵便對(duì)蘇珊娜的行為起了疑心，憤恨與妒忌之情隨之而生，于是唱出了這首詠嘆調(diào)，準(zhǔn)備利用自己的權(quán)勢(shì)對(duì)其進(jìn)行報(bào)復(fù)。此曲由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分構(gòu)成。從演唱角度上講，宣敘調(diào)部分要求演唱者有較高的語(yǔ)言能力，除了把握咬字吐字的清晰準(zhǔn)確外，還要能運(yùn)用不同語(yǔ)氣呈現(xiàn)伯爵的情緒變化。詠嘆調(diào)部分的演唱，一方面，要求演唱者聲音連貫靈活且具一定張力，具備處理各聲區(qū)音色對(duì)比的能力；另一方面，還應(yīng)有良好的高音技巧，尤其在詠嘆調(diào)結(jié)尾處的六度跳進(jìn)高音#f2頗具難度，是對(duì)演唱者高音能力的一大考驗(yàn)。

二　詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》的三個(gè)演唱版本概述

（一）版本一：菲舍爾·迪斯考演唱

這一版本是1975年發(fā)行的歌劇電影版本，堪稱經(jīng)典。劇中迪斯考所扮演的阿爾瑪維瓦伯爵充滿貴族氣息，情感豐富。迪斯考以其清晰靈巧而富有彈性的聲線進(jìn)行演唱，把伯爵復(fù)雜的性格淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾的眼簾。

（二）版本二：托馬斯·漢普森演唱

在這一版本的中，漢普森飾演的伯爵情緒飽滿，他的聲音圓潤(rùn)、松弛，呼吸控制得當(dāng)，橫膈膜支持穩(wěn)定，特別是處理長(zhǎng)線條樂(lè)句時(shí)，氣息的合理運(yùn)用所體現(xiàn)出來(lái)的音效對(duì)比足以見其控制呼吸的嫻熟技藝。

（三）版本三：季米特里·亞歷山德洛維奇·霍洛斯托夫斯基演唱

霍洛斯托夫斯基的這版為現(xiàn)場(chǎng)版，演于1995年的薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)。他所飾的伯爵情緒激動(dòng)，通過(guò)強(qiáng)調(diào)憤怒來(lái)表現(xiàn)伯爵心理上的強(qiáng)烈反差，使得這一角色充滿了戲劇性效果。

三 詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》三個(gè)演唱版本的對(duì)比

三位歌唱家均成功飾演過(guò)阿爾馬維瓦伯爵，個(gè)人風(fēng)格鮮明，所演唱的詠嘆調(diào)《你們贏得了起訴》各具特色，他們以精湛的聲音技術(shù)和出色的表演功力給觀眾帶來(lái)絕佳的視聽享受，此為三個(gè)版本的共性所在。關(guān)于三個(gè)版本的不同，筆者將分別從演唱時(shí)間、聲音形象、角色處理三方面進(jìn)行對(duì)比闡述。

（一）演唱時(shí)間

關(guān)于三個(gè)版本的演唱時(shí)間，第一版本迪斯考用了5分03秒；第二版本漢普森用了4分57秒；第三版本霍洛斯托夫斯基則用了4分48秒。通過(guò)比較我們會(huì)發(fā)現(xiàn)第一版本與第三版本的時(shí)間差相對(duì)較大，第二版本與第一、第三版本的演唱時(shí)間差不多。在三個(gè)版本中，第三版本的情緒起伏變化最大，最具爆發(fā)力。相比之下，第一版本與第二版本較為適度。第一版本相對(duì)第二版本來(lái)說(shuō)更思想性，人物形象更為鮮活生動(dòng)。

（二）聲音形象

迪斯考的聲區(qū)統(tǒng)一，聲音飽滿，氣息運(yùn)用得當(dāng)，靈活駕馭聲音在不同音高上的力度變化，使得其聲音色彩鮮明，情態(tài)多樣，對(duì)于處理情緒的多層次變化及細(xì)膩的情感表達(dá)可謂游刃有余，近乎完美，不愧為藝術(shù)歌曲大師。

漢普森對(duì)聲音的把握松緊有度，具備穩(wěn)健的高音技術(shù)，特別是在演唱最后的高音#f2時(shí)，技巧上他并沒(méi)有過(guò)多的掩蓋，而是以自然明亮的音色來(lái)呈現(xiàn)出歡喜的聲音形象，這種歡喜又是那么的純粹，純粹到讓人覺得天真可愛，貼切地表露出伯爵完全沉醉于喜悅之中的忘我心態(tài)。

霍洛斯托夫斯基的聲音洪亮清晰，富有力度，呼吸深且飽滿，在演唱急促而有張力的樂(lè)段中能夠很好地把握氣息的比例來(lái)以之相匹配，在感官上有很大的沖擊力。

（三）角色處理

迪斯考的演唱散發(fā)著理性的光芒，對(duì)角色恰到好處的演繹給人們留下了深刻的印象。他把所飾演的角色扎根于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景之中，注重挖掘人物內(nèi)心深處的閃光點(diǎn)并與音樂(lè)融為一體，可見其深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。關(guān)于迪斯考對(duì)伯爵的看法，他在訪談錄中講到：“莫扎特的音樂(lè)幾乎不允許把伯爵塑造成一個(gè)墮落的貴族白癡。革命也使典型的年輕的貴族們懼怕。在《費(fèi)加羅的婚禮》里，這個(gè)題目更是可笑的，常常是被當(dāng)作插科打諢的笑料。‘我的’伯爵則首先應(yīng)該是經(jīng)常被欺騙和感到意外的人，他還是一個(gè)沉湎于幻想的人，他幻想自己在他的偏僻的小宮殿里?！?jìng)爭(zhēng)者’費(fèi)加羅雖然是一個(gè)‘奴仆’，但他卻率先愛上了伯爵非要弄到手不可的蘇珊娜。劇中的革命事件沒(méi)有受到譴責(zé)，而已經(jīng)是發(fā)生了的事實(shí)，致使貴族在舞臺(tái)上允許是愚蠢的……”[2]

漢普森憑借其豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)及其對(duì)這部歌劇的理解把伯爵的情緒變化跟臺(tái)位巧妙地結(jié)合起來(lái)（漢普森在演唱此曲時(shí)結(jié)合樂(lè)曲及相對(duì)應(yīng)的伯爵的情緒，以舞臺(tái)上的座椅為起點(diǎn)，以三角形的路線移動(dòng)再回到座椅上。在筆者看來(lái)這個(gè)三角形的寓意在于一方面呈示伯爵權(quán)利的至高無(wú)上，無(wú)堅(jiān)不摧；另一方面體現(xiàn)這部歌劇中伯爵與蘇珊娜和費(fèi)加羅三人錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系），構(gòu)思獨(dú)特，層次鮮明。

霍洛斯托夫斯基則是把重點(diǎn)放在伯爵的情緒處理上，在全面理解伯爵性格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合舞臺(tái)演出的效果對(duì)角色的情緒變化進(jìn)行了戲劇性的放大，伯爵受刺激后的激動(dòng)和憤怒得到了充分的展現(xiàn)。這樣戲劇性的處理方式看起來(lái)過(guò)于夸張，甚至有些失控，讓人感覺伯爵激動(dòng)得像一匹脫韁的野馬，到處亂竄，有失伯爵尊貴的公眾形象。但是，要是與劇中場(chǎng)景結(jié)合起來(lái)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)房間里只有伯爵一人，在沒(méi)有旁人在場(chǎng)的情形下也就完全放下了貴族的姿態(tài)，而這時(shí)的伯爵才是最為真實(shí)的，在排除完種種可能存在的非必要的心理因素之后，留下的就是憤怒。因此，這樣戲劇性的處理是可以接受的。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)以上的對(duì)比分析，我們不難發(fā)現(xiàn)三個(gè)演唱版本的特色所在，也感受到了同一角色的不同詮釋方式，留下了深刻的印象。究其緣由，在于三位歌唱家均有鮮明的個(gè)人演唱風(fēng)格。聲樂(lè)表演藝術(shù)內(nèi)容豐富多彩，形式多樣，它以獨(dú)特的魅力吸引著人們。聲樂(lè)表演藝術(shù)的魅力不僅僅是聲樂(lè)作品本身，還在于歌唱者的個(gè)人演唱風(fēng)格。筆者認(rèn)為，欣賞聲樂(lè)表演藝術(shù)的關(guān)鍵在于把握其審美核心，它是聲樂(lè)表演藝術(shù)的獨(dú)特性所在,而賦予其獨(dú)特性的正是個(gè)人演唱風(fēng)格。演唱者是聲樂(lè)表演藝術(shù)的主體，個(gè)人演唱風(fēng)格相附于主體而獨(dú)立存在?！坝捎谘莩来嬗诼晿?lè)作品，因此，這種主體性的風(fēng)格特征既要接受和遵循歌曲本身的創(chuàng)作風(fēng)格基調(diào)，又必須體現(xiàn)出在轉(zhuǎn)化為有聲藝術(shù)的二度創(chuàng)作中的個(gè)人演唱風(fēng)格；既要包容歌曲內(nèi)容和演唱形式的高度統(tǒng)一，又必須展現(xiàn)歌唱家自己對(duì)作品的獨(dú)到理解和表現(xiàn)特色。所以，演唱的個(gè)人風(fēng)格不是歌唱家主觀任意性的表現(xiàn)，而是主體歌唱特征與聲樂(lè)作品表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。從這種意義上來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造性是個(gè)人演唱風(fēng)格的精髓和生命。正是由于每位歌唱家富有自己特色的歌唱，才避免了‘千人一腔’的單調(diào)模式，從而形成了千姿百態(tài)的聲樂(lè)藝術(shù)。”[3]因此，個(gè)人演唱風(fēng)格是聲樂(lè)表演藝術(shù)的審美核心，是歌唱家在把握聲樂(lè)作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)自身創(chuàng)造性加工，以聲樂(lè)表演形式呈現(xiàn)的獨(dú)特審美現(xiàn)象。

[1]王景彬.西洋歌劇詠嘆調(diào)大全:抒情男中音(一)[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2009:125.

[2][德]沃爾夫-埃伯哈特·馮·萊溫斯基.歌唱的哲學(xué)家:迪特里?！し粕?迪斯考印象[M].北京:三聯(lián)書店,2006:88.

[3]陳自勤.聲樂(lè)藝術(shù)中的個(gè)人演唱風(fēng)格[J].人民音樂(lè),2010,(5):66-68.

（責(zé)任編校：張京華）

2016－10－25

王剛（1989－），男，閩江師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系助教，碩士，研究方向?yàn)槁晿?lè)表演。

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