談鋼琴踏板的重要性

張博

摘 ? 要：鋼琴的踏板系統(tǒng)工程，是鋼琴演奏系統(tǒng)工程的重要組成部分，在整個(gè)鋼琴演奏中，它發(fā)揮著獨(dú)特的、不可或缺的重要作用。當(dāng)早期的鋼琴在音量上增長時(shí)，制作者就將注意力轉(zhuǎn)向減輕音量的辦法上面，最初試用的是兩種辦法：一種是用一張薄皮革或氈子，置于琴槌與琴弦之間，使音量減弱，音質(zhì)甜美;另一種是采用與現(xiàn)在的弱音踏板（左踏板）相近的裝置，使琴槌向右移動(dòng)，只擊打一根琴弦而不是兩根或三根，也起到減弱音量、美化音質(zhì)的作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴;踏板;作用

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2017）02-0107-01

踏板的用途十分廣泛，使用方法也多種多樣。其中主要有下列幾種：一是“連奏踏板”，指連奏中踏板的變換使用。因?yàn)檫B奏時(shí)要求聲音不間斷，所以利用踏板的延音功能，可以實(shí)現(xiàn)聲音的連續(xù)。但是，如果，把踏板踩下去不動(dòng)，雖然聲音可以連續(xù)，但同時(shí)又使前后音互相重疊，產(chǎn)生渾濁、混亂的負(fù)面效應(yīng)。這時(shí)就要變換踏板，以消除負(fù)面影響。

一、踏板的重要作用

鋼琴踏板可以分為右踏板、左踏板、中踏板;右踏板也叫“延音踏板”、“大聲踏板”，它的作用是可以使音量增大。在一個(gè)音或一個(gè)和弦上踩下去，所有的琴弦都會(huì)產(chǎn)生共鳴。幾個(gè)音或幾個(gè)和弦一起彈，共振就更為豐富，音響得到延長。這種踏板還可以起到美化聲音、美化旋律的重要作用，例如力度的變化、聲音厚度的增強(qiáng)、聲音的潤色等等。還可以起到美化和弦的重要作用、明亮燦爛的高音和弦共同組成動(dòng)人的和聲音響。正因?yàn)槿绱?，俄國鋼琴家魯賓斯坦才說：“踏板是鋼琴的靈魂。”他所說的“踏板”，指的就是使音樂充滿活動(dòng)、富有生氣、更加光彩、更為動(dòng)人的右踏板。左踏板又叫弱音踏板，它可以減弱音量，改變音色，使琴聲變?nèi)帷Ｖ刑ぐ逵纸小俺掷m(xù)音踏板”，因?yàn)樗撬固靥雇l(fā)明的，故又叫“斯特坦威踏板”。中踏板在低音區(qū)的作用更為明顯，因?yàn)榈鸵魠^(qū)琴弦比高音區(qū)的琴弦更長。然而，對(duì)于中踏板的作用，頗多爭議，見仁見智，莫衷一是。魏廷格先生就認(rèn)為：“大多數(shù)家庭用鋼琴，都有三個(gè)踏板。中間的那個(gè)，踩下去，一條氈子就蓋住了琴弦，使琴鍵的槌頭只能打在氈子上，不能直接打在琴弦上，可以把音量減到最小程度。實(shí)際上，不妨說這個(gè)踏板是為鄰居或隔壁房間而設(shè)的，這樣他們可以聽不到琴聲。在正常的樂曲彈奏中，這個(gè)踏板是不用的?！钡杂性S多人認(rèn)為，這個(gè)踏板也是不可或缺的。

二、鋼琴踏板的構(gòu)成要素

1.踏板的使用方法。在鋼琴演奏中，三種踏板是互相結(jié)合、綜合使用的。一般的使用方法是：以左腳后跟向外轉(zhuǎn)的方法，使左腳掌可以蓋過左踏板和中踏板;而右腳只用在右踏板上，因?yàn)橛姨ぐ遄饔米钪匾?，使用頻率最高，必須重點(diǎn)使用。

例如第一個(gè)和弦彈下去，踏板可以同時(shí)或稍早踏下，然后手指離開琴鍵。此時(shí)由于踏板的作用，和弦仍在繼續(xù)鳴響，演奏者可以立即找到下一個(gè)和弦的位置。在手指彈出下一個(gè)和弦的同時(shí)，腳抬起，放下踏板，止住前面的聲音。要注意抬腳動(dòng)作既不能早于彈出下一個(gè)和弦，又不能晚，要?jiǎng)倓偤?。早了兩個(gè)和弦就會(huì)斷開，晚了兩個(gè)和弦就重疊混亂。隨后，第二個(gè)和弦彈下后，腳再重新踏下踏板，踏板又繼續(xù)作用于后一個(gè)和弦，依此類推。二是“切分踏板”，指連奏中的變換，即彈奏連奏中的第二個(gè)音（雙音、單音、和弦）時(shí)，手往下按，腳往上抬，然后再踩下去，產(chǎn)生類似切分音的節(jié)奏。三是“跟隨踏板”，指腳跟隨第二個(gè)音彈下去后再重新踩下去。四是“音后踏板”，指彈出新的音之后再踩下。

踏板與觸鍵有時(shí)方向一致，有時(shí)方向相反。這就如同駕駛汽車一樣，鍵盤就如同方向盤，踏板就如同油門。手腳配合默契，共同受大腦支配。

2.踏板的動(dòng)作要領(lǐng)。踏板使用的動(dòng)作要領(lǐng)有四點(diǎn)：一是找準(zhǔn)位置。腳跟要著地，與踏板的距離正好能使前腳掌中部置于踏板圓端部之上，既不要太近，也不要太遠(yuǎn)。太近腳尖會(huì)頂著琴板，只能用腳心踩踏板，極不靈便。太遠(yuǎn)則只能用腳趾踩踏板，會(huì)踩不實(shí)。二是動(dòng)作靈活。腳跟不要離地，要以腳脖子為主要?jiǎng)幼鞑课?。用前腳掌把踏板踩下去，再抬起來，抬起來也叫“放開踏板”或“放掉踏板”，放開時(shí)腳掌既可以一直不離踏板，又可以稍稍離開一點(diǎn)，但要“放得干凈”。要注意腳脖子的靈活自如，小腿任由它牽動(dòng)，絲毫沒有費(fèi)力之感。要能夠慢踩慢抬、快踩快抬，并能夠輕輕點(diǎn)一下，快速持續(xù)地點(diǎn)下去，稱為“碎踏板”、“抖動(dòng)踏板”、“顫動(dòng)踏板”。三是把握深度。把踏板從原位踩到底的距離是踏板的深度，分為1/4、2/4、3/4、4/4等不同的深度。不同的深度具有不同的聲音效果。而同樣的深度，對(duì)于不同音區(qū)、不同粗細(xì)的琴弦，也有不同的聲音效果，要根據(jù)演奏的具體要求，把握不同的踏板深度。四是分清差異。不同品牌、不同型號(hào)的鋼琴，有不同的踏板，要分清踏板的差異。有時(shí)甚至同一個(gè)品牌、同一種型號(hào)的鋼琴，也有不同的踏板。其差異主要體現(xiàn)在踏板的深度、重量感、敏感度等方面。有的腳一踩就有反應(yīng);有的先踩一點(diǎn)，再踩才有反應(yīng)。有的踩到底深，有的淺。有的踩的感覺較重，有的感覺輕些。如此等等，不再詳述。

三、結(jié)語

鋼琴踏板的使用原則，以不同時(shí)期、不同風(fēng)格的樂曲為準(zhǔn)。巴洛克時(shí)期的鋼琴曲，主要是用同時(shí)進(jìn)行的幾條旋律線組成的復(fù)調(diào)音樂，所以一般不用或少用踏板，以免把曲調(diào)弄模糊，反為不美。而古典主義音樂時(shí)期的鋼琴曲，其色彩十分豐富，演奏技術(shù)技巧高超復(fù)雜，所以幾乎沒有不用踏板的。至于不同風(fēng)格的鋼琴曲，使用踏板的情況也不同，一般而言，抒情、徐緩、悠長的鋼琴曲，大多都使用踏板。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏廷格.鋼琴學(xué)習(xí)指南——答鋼琴學(xué)習(xí)388問[M].北京：人民音樂出版社，1997.