摘 要：作為新月派的領(lǐng)軍人物，徐志摩是白話新詩(shī)語言藝術(shù)、詩(shī)歌體式方面的集大成者。他的創(chuàng)作展現(xiàn)了不受羈絆的才華與個(gè)性，自由靈動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格被后世稱作：“古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)”。他的構(gòu)思出人意料，卻又不失自然，外在形式與內(nèi)在意蘊(yùn)的完美結(jié)合令人驚嘆。由此看來，研究徐志摩詩(shī)歌中呈現(xiàn)的藝術(shù)特色，對(duì)于更好地了解中國(guó)新詩(shī)藝術(shù)的發(fā)展和新詩(shī)理論體系的建設(shè)具有重要意義。

關(guān)鍵詞：徐志摩；詩(shī)歌創(chuàng)作；藝術(shù)特色

作者簡(jiǎn)介：張俊芳，河南科技學(xué)院2015級(jí)學(xué)科教學(xué)（語文）教育碩士。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-03-0-01

作為中國(guó)新詩(shī)界的代表人物，徐志摩的詩(shī)歌構(gòu)思精妙、意境空靈、語言華美、體式多樣。他奠定了我國(guó)新詩(shī)藝術(shù)美的基礎(chǔ)，筆者將從語言、意象、結(jié)構(gòu)三個(gè)方面對(duì)徐志摩詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)特色做出分析。

一、語言精妙有致

作為一位才情并茂的詩(shī)人，徐志摩不斷追求語言上的突破，逐漸形成了極富藝術(shù)性的語言風(fēng)格，他也看重口語表達(dá)的淳樸自然，處處斟酌，使文字華麗而不做作，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

徐志摩的詩(shī)歌用詞色彩感極強(qiáng)，常以豐富細(xì)致的色彩描寫，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，使詩(shī)更具有直觀性?！稓埓骸分小凹t的白的尸體倒懸在青條上”讀來有種莫名的寒意，這些冷色調(diào)的畫面將讀者帶入了一個(gè)充滿了無盡的悲劇色彩的情緒化世界。將色彩明麗的詞匯與情緒相連接，使色彩的情感特征和心理暗示得到集中，這是其詩(shī)歌藝術(shù)不可缺少的一部分。同時(shí)，在追求華美辭藻的同時(shí)，他還擅長(zhǎng)以口語入詩(shī)，來調(diào)整詩(shī)歌氛圍，《殘?jiān)姟肪鸵钥谡Z“怨誰，怨誰”開篇，“趕明兒”“別瞧”“冰分兒”“頂可憐”“人名兒”這些極富北京特色的口語詞匯的運(yùn)用，使詩(shī)文讀來如日常交談般親切自然，富有生活情趣。另外，徐志摩的詩(shī)歌還通過韻腳的調(diào)整、音節(jié)的抑揚(yáng)、聲調(diào)的往復(fù)，營(yíng)造韻味與節(jié)奏感?！对賱e康橋》就是一個(gè)典范，前三節(jié)和第五節(jié)兩行一韻，每節(jié)一換韻，第五節(jié)則跳過第四節(jié)和第三節(jié)共同壓“ao”韻，讀來有韻律上的波動(dòng)與照應(yīng)，朗朗上口。同時(shí)利用疊句營(yíng)造回環(huán)往復(fù)的詩(shī)情，第一節(jié)和最后一節(jié)的循環(huán)，使讀者的情感深陷其中，詩(shī)人的依依惜別之情也躍然紙上。

二、意象鮮活有情

意象是詩(shī)人某一情感或思想的對(duì)應(yīng)物，作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最善于創(chuàng)造意象的詩(shī)人，徐志摩無盡的才情和獨(dú)特的想象全都展露于此，從而使他的詩(shī)歌蘊(yùn)含了豐富而鮮明的美學(xué)特征。

白話新詩(shī)初期，大多數(shù)詩(shī)人筆下的意象都是些靜態(tài)缺乏活力的“死物”。而徐志摩筆下的意象在詩(shī)人情感的作用下變得靈動(dòng)而鮮活。在《雪花的快樂》中，用不斷重復(fù)的“飛揚(yáng)”“消融”賦予“雪花”這一意象以動(dòng)感的同時(shí)也宣泄了是人自身的情感，那在半空中翩翩飛舞的輕柔雪花，在追尋中如此自由，第四節(jié)中“粘住”、“貼近”、“消融”三個(gè)動(dòng)詞又為我們呈現(xiàn)出一幅動(dòng)態(tài)而連貫的畫面，似乎能夠看到一瓣雪花在尋覓到自己所愛的人后，走近她、擁抱她、融入她的整個(gè)過程。另外，詩(shī)人還擅長(zhǎng)細(xì)微動(dòng)作的捕捉，《沙揚(yáng)娜拉》里少女的嬌羞，《黃鸝》里的展翅，《偶然》中的云影等，無一逃過詩(shī)人多情的眼睛，充沛的才情。徐志摩的詩(shī)中不僅有動(dòng)態(tài)的意象，還多有意象的空白，這種空白一般總是和描述性的意象聯(lián)系在一起，一個(gè)詩(shī)歌意象到另一個(gè)詩(shī)歌意象的轉(zhuǎn)換，通常采用的都是這種方法。最值得贊嘆的是這些意象，不僅有和藹可親、眾所周知的一面，還有相對(duì)陌生、不為大家所知的一面，而這些陌生的詩(shī)歌意象和意象群正是詩(shī)人天馬行空的想象，當(dāng)融入詩(shī)歌后在詩(shī)情的牽引下，有意識(shí)地拋棄現(xiàn)實(shí)的實(shí)體存在，為讀者展現(xiàn)一個(gè)全新的世界。

三、結(jié)構(gòu)多變有序

詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)作為所有意象的組合方式，是支撐意象的框架，也是詩(shī)人自身情感的外在表現(xiàn)形式，作為一首詩(shī)的骨架，它直接影響著全詩(shī)的表達(dá)效果。

徐志摩的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)多種多樣，比如詩(shī)歌中常用的遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)，把兩個(gè)或兩個(gè)以上的意象并列而置，形成一種意象與意象的組合。他兒時(shí)創(chuàng)作的《東山小曲》就采用了這一模式，詩(shī)中的意象以時(shí)間的先后順序，從“看羊的”、“小孩們”，到“游山的”、“叫化子”，再到“野鬼們”、四個(gè)本身具有張力的意象的遞進(jìn)，既反映了詩(shī)人情感的節(jié)節(jié)攀升又使總體結(jié)構(gòu)有了層次感。另一種常用的結(jié)構(gòu)就是反復(fù)，這也是徐志摩詩(shī)歌結(jié)構(gòu)中最為常見的，這種以意象的復(fù)沓為主，形成詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的手段，增強(qiáng)了全詩(shī)的感染力，給讀者留下深刻的印象。《石虎胡同七號(hào)》全詩(shī)共四節(jié)，每一節(jié)采用大致相同的句法和章法，詩(shī)體結(jié)構(gòu)整齊，內(nèi)容靈活多變。每一節(jié)都以“我們的小園庭”起句，通過這一意象的循環(huán)往復(fù)，為我們描繪了四幅不同的生活剪影，不同的情景統(tǒng)一在同一個(gè)大的意象之下，讀來具有空間感和立體感。其它如《我不知道風(fēng)在哪一個(gè)方向吹》、《我要尋找一顆明星》等都靈活地運(yùn)用了這一手法，以不斷加深讀者印象，使之產(chǎn)生畫面感。

徐志摩在詩(shī)歌創(chuàng)作藝術(shù)上積極提倡聞一多的“三美”理論，并在自己的創(chuàng)作中不斷實(shí)踐和創(chuàng)新，他既擁有著令人無法模仿的“性靈之美”，又敢于打破舊的詩(shī)歌格律，追求屬于自己的詩(shī)歌體式，他對(duì)“愛”、“自由”和“美”的一生追求滲透在字里行間，讓讀者在他營(yíng)造的詩(shī)歌意境中久久徘徊，流連忘返。

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