淺析新海城動畫風(fēng)格及其對我國動畫制作的啟示

林威

【摘 要】作為日本知名動畫家之一的新海誠，其創(chuàng)作的作品具有十分明顯的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也體現(xiàn)了作者超越時(shí)代的動畫創(chuàng)作理念。除了是動畫家以外，新海誠還有一個(gè)身份，那就是獨(dú)立動畫制片人。其獨(dú)特的動畫制作模式與大多數(shù)商業(yè)動畫制作相比，具有耗資量少，無需過多人手的優(yōu)勢，所以其獨(dú)立動畫制作模式非常適合個(gè)人以及一些小的工作室。而我國目前的動畫產(chǎn)業(yè)正處于初期發(fā)展階段，獨(dú)立動畫是支撐我國動畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的重要力量之一。因此，新海誠的獨(dú)立動畫創(chuàng)作理念和模式，對于我國獨(dú)立動畫制片具有非常重要的借鑒意義。在此情況下，本文以新海誠的部分作品為研究對象，深入剖析其動漫風(fēng)格，從而希望能夠?yàn)槲覈?dú)立動畫的制作提供一定的啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】新海誠；獨(dú)立動畫；啟示

一、新海誠動漫作品的主要元素分析

（一）畫面分析

新海誠的作品最值得被人們稱道的是細(xì)膩柔美的畫風(fēng)。不管是雨滴雪花，還是櫻花，甚至連冬季的白色哈氣都描繪出浪漫的氣息，七彩橫掛在天空中，配上云彩，整個(gè)背景畫面呈現(xiàn)出細(xì)膩的感覺，層次感十足，而且還采用逆光設(shè)計(jì)描繪出戲劇般的氣息。

他是一位動畫大師，他的繪畫手法是獨(dú)特的，整體實(shí)景有著詩意感，給熟悉平常景色的觀眾們一種耳目一新的感覺。新海城的取景既是現(xiàn)實(shí)的，同時(shí)又是超現(xiàn)實(shí)的，我們喜歡他動畫的原因就是作品的這種魔力。新海域如同一位魔法師，他的動畫世界是現(xiàn)實(shí)和虛幻、美麗和悲傷、善和美相互交織的，引起觀眾感情的。

（二）聲音分析

1、契合度高的優(yōu)美配樂

日本的音樂大都受過歐洲的影響，比如古典和電子音樂等，新海域習(xí)慣于用背景音樂去展現(xiàn)一個(gè)人的感情狀態(tài)，新海誠如同其他制作人一樣，一般會用提琴和鋼琴的組合形式。比如他的代表作《云之彼端約定的地方》和《秒速五厘米》，不外乎如此，通過這樣的方式，奠定作品“悲”的感情基調(diào)。

2、人物的細(xì)膩獨(dú)白

他的作品有許多心理狀態(tài)的獨(dú)白，這些由配音演員說出的獨(dú)白是劇中人表現(xiàn)情感的方式。這樣的話，動畫作品很有文藝氣息，也充滿著詩情畫意。

比如他的《星之聲》，這部作品剛開始出現(xiàn)的時(shí)候就是獨(dú)白的形式，這段獨(dú)白也將女主角的內(nèi)心世界詳細(xì)描述了出來，電波可以到達(dá)世界的任何一個(gè)地方，但是我的電話卻再也不能收到。這恰如其分地展現(xiàn)了女主角的內(nèi)心狀態(tài)，把心底深處藏著的情感完全傾吐，放大化對觀眾的影響，將觀眾和主角的心情聯(lián)系在一起，共同感受兩顆心在距離分開時(shí)痛如刀絞般的感覺。

二、新海誠動漫作品的風(fēng)格分析

（一）主題：純美易逝的愛情

愛情是我們一直追尋的主題。無論古今中外，文藝作品都會描寫情節(jié)一波三折的愛情故事，讓波折化的劇情勾動人的心弦。有的作品盡管只有一個(gè)看似干癟的愛情故事，但是在表達(dá)愛情之余，還帶給讀者很多回味無窮的審美體驗(yàn)與喜悅。比如周作人初期的《初戀》，這篇散文故事不夠感人，情節(jié)也不夠曲折，但是就是這種慢慢敘述的平和感，隱約透露出的小傷感，觀眾的感覺就是好像穿越到天真爛漫的童年時(shí)代。這種創(chuàng)作方法與新海誠的作品不謀而合，作品在劇情上都不會跌宕起伏，盡管畫面唯美、配樂切入氣氛，還有給人共鳴的初戀心境。

新海誠動畫作品里的愛情既單純又美好，比如《云之彼端約定的地方》里的主人公佐由里與浩紀(jì)，《星之聲》里的主人公美加子、阿升，還有《秒速五厘米》中的主人公明理與貴樹，澄田與貴樹，他們的愛情都是如此。單純的愛情不受門當(dāng)戶對的阻礙，不受戰(zhàn)爭的叨擾，只有些許漫長的距離。這種距離是時(shí)間上的也是空間上的更是人與人心靈之間的。殘酷的現(xiàn)實(shí)把一對對戀人分開，愛情在遙遠(yuǎn)的距離前頭顯然微不足道。但是在愛情前面，每個(gè)人的做法是不一樣的，美加子與阿升靜靜地堅(jiān)守著，佐由里與浩紀(jì)攜手力爭擺脫世俗的眼光，明理與貴樹在長。

（二）敘事：散文化敘事結(jié)構(gòu)

新海誠的作品常常結(jié)構(gòu)很同質(zhì)化，情節(jié)較為簡單，只是依靠種種詩情畫意去彌補(bǔ)文化敘事結(jié)構(gòu)的不足。而迪斯尼和宮崎駿的動畫與他相比，商業(yè)化的線性敘述形式濃厚，新海域的作品沒有太激烈的的戲劇矛盾，結(jié)構(gòu)相對自由。因?yàn)槿鄙偌ち业拿芘c跌宕起伏的感情主線，觀眾的感情伴隨細(xì)膩的抒情延伸，而這種情愫是清新又哀傷的。

（三）文化內(nèi)涵：傳統(tǒng)的物哀美學(xué)

我們知道，許多日本動畫中會有大量隱隱的悲傷氣氛。這種文化中固有的悲傷基調(diào)，其實(shí)是日本文藝美學(xué)中“物哀”的表現(xiàn)手法。物哀很早就是日本人一直追尋的藝術(shù)風(fēng)格，也是大和民族內(nèi)心含有的審美意識。

在動畫中，物哀一般展現(xiàn)為宿命。就像他們的文學(xué)著作《源氏物語》中展現(xiàn)的是平安時(shí)期漸漸衰微的龐大歷史畫面，伴隨著對王室衰微的感嘆，還有對繁華落盡的哀傷，還有對不公命運(yùn)的同情和對人生在世的贊美。類似的是，這種日本人內(nèi)心深處隱藏的宿命論在另外的作品中表現(xiàn)的也很充分。

三、新海誠動漫創(chuàng)作對我國動漫產(chǎn)業(yè)的啟示

（一）作品應(yīng)具備一定的獨(dú)立性和自身風(fēng)格

獨(dú)立動畫是我們動畫行業(yè)的主要補(bǔ)充。許多獨(dú)立動畫在產(chǎn)生之前，把重點(diǎn)放在了增加動畫作品的數(shù)量，隨著動畫數(shù)量的不斷攀升，作品風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣的趨勢，漸漸形成將百花斗艷的結(jié)局，從而提升動畫行業(yè)的整體水平，完成由量到質(zhì)的根本改變。

現(xiàn)在我國市場上的實(shí)驗(yàn)性動畫盡管各式各樣，但都不能稱得上是完美成熟的創(chuàng)作群體，主要的生力軍是大學(xué)生，還有老師。我國動畫工作者殷切期望動畫業(yè)騰飛，現(xiàn)在的實(shí)驗(yàn)動畫明確地顯露出當(dāng)代的動畫工作者對動畫制作的熱愛與堅(jiān)守。通過新海誠動畫與多數(shù)商業(yè)動畫的對比可以發(fā)現(xiàn)，他們在在創(chuàng)作理念上差異明顯：改變原先的動作敘事手段，而采用以背景來展現(xiàn)情感，另外更加關(guān)注動畫的細(xì)節(jié)描繪。在這些差異的理念下，新海誠動畫獨(dú)有的風(fēng)格被烘托出來。這對國內(nèi)獨(dú)立動畫創(chuàng)作者無疑是個(gè)重大利好的消息，好在堅(jiān)定了他們的信念，同時(shí)又獲得了很多經(jīng)驗(yàn)。

（二）應(yīng)更加開放市場，為動畫播出建立平臺

動畫行業(yè)是動漫產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，動畫產(chǎn)業(yè)商業(yè)開發(fā)的前景很廣闊，人們紛紛承認(rèn)了動畫對這個(gè)社會的影響。播放動畫的平臺日漸增多，市場對動畫的需求持續(xù)增加，但動畫作品的產(chǎn)出嚴(yán)重不足，即使有很多優(yōu)秀動畫創(chuàng)作人加入到市場中還是面臨產(chǎn)出數(shù)量不足的難題，可見動畫創(chuàng)作人才的缺口還是很大。對此，政府要制定優(yōu)惠政策，鼓勵(lì)動畫人士投身創(chuàng)作。國家廣電總局也因勢利導(dǎo)，制定出種種有利于動畫行業(yè)發(fā)展的政策，鼓勵(lì)原創(chuàng)動畫。

四、結(jié)語

通過上文對分析研究新海誠的創(chuàng)作理念與有關(guān)技巧，這給我國的創(chuàng)作人很多有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)，我們要消化吸收，力爭動漫事業(yè)的繁榮發(fā)展。我國文化底蘊(yùn)濃厚，動化消費(fèi)群體基數(shù)巨大，還有眾多喜歡動畫的人士，其發(fā)展前景還是很廣闊的。

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