由《埃倫·泰莉》的賞析看伍爾夫散文的創(chuàng)新與開拓

王斯妮

（惠州學院，廣東惠州516001）

由《埃倫·泰莉》的賞析看伍爾夫散文的創(chuàng)新與開拓

王斯妮

（惠州學院，廣東惠州516001）

伍爾夫的一生致力于文學的創(chuàng)新，她不僅在小說創(chuàng)作中不斷地進行著革新實踐，她留下的多達一百萬字的散文、傳記和評論性的文章，也呈現(xiàn)著非傳統(tǒng)的散文形態(tài)。其晚期作品《埃倫·泰莉》，以對一個天才女演員的記述，展示了伍爾夫?qū)ε砸回灥纳钋嘘P注和傾情謳歌，而現(xiàn)代小說的寫作技法，零散敘事性手法、意識流寫作手法和印象主義描寫等在文本中的運用，昭示著伍爾夫在生命的最后一刻依然不忘她的文學使命:開拓與創(chuàng)新。

弗吉尼亞·伍爾夫；《埃倫·泰莉》；散文創(chuàng)新

當文學進入20世紀以來，在各種文學思潮、流派席卷世界文學舞臺時，有一個名字不斷地被人們提及，那就是弗吉尼亞·伍爾夫（1882～1941）。然而，當伍爾夫被冠以各種名目為人們津津樂道時，人們更多的是談論她在小說藝術上的變革，她在散文藝術上的成就卻常常被人們忽視，對其散文寫作技法的評論分析更是寥寥無幾。實際上，對于散文的寫作，尤其對于評論性和傳記性散文的寫作，伍爾夫不僅撰文道出她的改革思路，并知行合一地在創(chuàng)作中實踐著新技法的探索、創(chuàng)造和實際操作，向我們呈現(xiàn)出非傳統(tǒng)的散文形態(tài)，為散文的寫作鋪開了更開闊、更靈活的新路。結合伍爾夫的作品《埃倫·泰莉》，本文嘗試著就其散文的創(chuàng)新與開拓進行探討研究。

一、對女性一貫地深切關注和傾情謳歌

弗吉尼亞·伍爾夫雖然生在富足的家庭，但是她一直渴望著通過寫作來彰顯女性獨立的人格，因此，她的隨筆、書評、人物傳記、游記在掃描世界時，最關注的是女性的作品、女性的成就、女性的心靈。她在《女人的職業(yè)》中對“范妮·伯妮、阿芙拉·貝恩、哈麗雅特·馬蒂諾、簡·奧斯丁、喬治·艾略特”等著名的和更多不知名的女人開拓的寫作之路表示了由衷的敬意。她從自己的成功和努力中得到的啟示是“什么都不能阻止女人成為一個醫(yī)生、律師、公務員”（伍爾夫，2001a）1371，這在對女性充滿歧視的20世紀初，是婦女解放的石破天驚的預言和宣言。她在散文中對女性在父權社會中的種種困境作了相當深入的思考與探索，并嘗試地提出了解決辦法：女人要有“自己的一間屋”、“女人要成為自己”，只有在取得必要的物質(zhì)條件和精神條件下，女性才能擺脫歷史和現(xiàn)實強加給她的不利地位。由此伍爾夫常被稱為是一位具有“女權主義”思想的散文家。

弗吉尼亞·伍爾夫毫不吝嗇地在她的評論性散文中謳歌杰出的女性，甚至達到了情不自禁的地步，她不惜花費大量的篇幅去描寫和品評各種有成就的女性的風采，為的是樹立起女性解放的旗幟。在對《呼嘯山莊》的品評時，她仿佛附體于艾米莉·勃朗特，她寫道：“在文學領域中有哪一個少年人物能像希斯克利夫這樣生氣勃勃地活著？……作者似乎把我們所知道的人們的特征都撕個粉碎，然后對這些無法辨認的碎片注入一陣強勁的生命之風，于是這些人物就飛躍在現(xiàn)實之上?！保ㄎ闋柗?，2001b）149也許，弗吉尼亞·伍爾夫沒有在她的小說里展現(xiàn)這種撕碎后重新組合的天才，但是，她實實在在地認識了艾米莉·勃朗特撕碎后重新組合的天才的偉大，寥寥數(shù)語中，向我們揭示了女性文學創(chuàng)作深處的奧秘。她寫詩人勃朗寧夫婦時，成績斐然的羅伯特·勃朗寧成為他夫人的基石，勃朗寧夫人當年一本僅僅印刷了30冊的《奧羅拉·李》，弗吉尼亞·伍爾夫花了數(shù)千字去品評，由此寫活了一個病態(tài)的、迷惘著的又充滿獨創(chuàng)精神的勃朗寧夫人。正是弗吉尼亞·伍爾夫為女性不遺余力地謳歌的文字，使得許許多多入不了正史的歐美杰出的女性鮮活地在人類文明史中流光溢彩。

《埃倫·泰莉》是伍爾夫?qū)ε灾幐璧牧硪粋€范本?！栋悺ぬ├颉肥歉ゼ醽啞の闋柗虻慕^筆之作，完成于她去世的1941年，但直到1947年此文才在她的《瞬間及其它隨筆》中得以發(fā)表。埃倫·泰莉（1847～1928）是與伍爾夫差不多同時代的英國戲劇女演員，出演過莎士比亞、易卜生、蕭伯納等人的劇作中的很多角色。文中，伍爾夫向讀者勾勒出一個頗具天賦的演員，她的登臺表演可以使“所有其他的演員都不得不從舞臺上銷聲匿跡”(伍爾夫，2001c）779，她的藝術感悟、對莎劇的研究堪比蕭伯納，對藝術的鉆研與福樓拜齊名。而最不可思議的是“她這一生從未跨過學校的門坎。就她所理解而言，她藝術的主要源泉是想象力?！?伍爾夫，2001c)785這樣一個藝術的天才，在生活中是母親、主婦，廚師……舞臺上，她擔當過無數(shù)的角色，現(xiàn)實生活中，她同樣在扮演著不同的角色，無論什么角色她都扮演得盡善盡美?！澳囊粋€是真實的埃倫·泰莉呢?”(伍爾夫，2001c)786伍爾夫以這樣的一個設問，拋出一個無所不能的女性，預示著女性能力的強大，女性對于家庭、社會的作用和貢獻的不可忽視。伍爾夫以對人物的謳歌向父性社會發(fā)出女性之強大的宣言?！八朐谀腥藗兊氖澜缋餅閶D女們爭得一寸天地?！?Dusinberre Juliet, 1997)

在謳歌女性的同時，伍爾夫也在自己的寫作領域，以銳意創(chuàng)新、刻意求工的手法展示著女性寫作的華彩。誠如她在日記中所寫的那樣“我不愿意變得‘著名’、‘偉大’。我要繼續(xù)冒險、變化、開闊思想與眼界，拒絕被打上戳記和納入模式。目的在于解放自我……”(Anne Oliver Bell,1981)為此，她在小說創(chuàng)作上不斷進行試驗，意欲創(chuàng)造出一種與傳統(tǒng)寫實主義小說迥然不同的新技巧和新文體。在散文的創(chuàng)作上，她提倡以“女性的句法”之美寫散文。她的評論性散文和傳記的文字沒有男性作家那樣恢宏和理性，但是充滿了靈性、感性，甚至是任性的，她將自己內(nèi)心深處的感受真實而生動地呈現(xiàn)出來，筆觸細膩且自然實在。她對《簡·愛》的品評是“作者拉著我們的手，迫使我們跟她一路同行，讓我們看她所見到的一切……最后，我們完全沉浸在夏綠蒂·勃朗特的天才、激情和義憤之中了。與眾不同的面孔，輪廓突出、相貌乖戾的人物，都在我們眼前閃現(xiàn)”(伍爾夫，2001b)144,完全沉浸在夏綠蒂·勃朗特的天才、激情和義憤之中。弗吉尼亞·伍爾夫以靈性、感性和生動讓散文跳出了嚴肅、正規(guī)的范疇，為讀者呈現(xiàn)精彩絕倫，生動可感的文論魅力。

二、創(chuàng)作的革新實踐

作為意欲在文學道路上創(chuàng)新的作家，伍爾夫認為一切皆有可能，應打破傳統(tǒng)對小說、詩歌、散文創(chuàng)作的規(guī)范模式，她在她的文論《現(xiàn)代小說》里說：天地廣闊無邊；沒有什么東西——沒有什么“方法”，沒有什么實驗，即使最想入非非的——不可以允許，唯獨不許偽造和做作(伍爾夫，2001b)142。為此，她在實踐中將小說散文化，而在散文里又糅入小說尤其是現(xiàn)代小說的敘事技巧，這使得她的作品呈現(xiàn)出在藝術形式上具有一種明顯的綜合性的特征，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然主義與意識流、小說與非小說等多種不同的藝術規(guī)范在其作品中被作者有意識地整合在一起（李紅梅,2006）。

在《埃倫·泰莉》里，伍爾夫就很明顯地采用了現(xiàn)代派小說所用的“零散敘事性”手法——并非完整的以“過程”為特征的情節(jié)性敘事,而是非連貫的、片段性、勾勒性的敘事——作為建構文本的重要方式（邱儀,2000）。文中，伍爾夫以繪聲繪色的文字，描繪這位著名女演員的舞臺表演和藝術生涯，貫穿其中的是一張張文字的速寫，勾勒出她在人生舞臺上扮演的不同角色——妻子、母親和她的人生經(jīng)歷：“然而，第一幅速寫已經(jīng)足夠明晰了。那是她童年時代的速寫……”(伍爾夫，2001c)782“這就是第一張速寫。但翻到下一頁吧。這天生當演員的孩子如今已為人妻……”(伍爾夫，2001c）782“于是，跳過一兩頁，我們看到下一張速寫。現(xiàn)在她是一位母親……”(伍爾夫，2001c）783這些非連貫的、片段的、零散的細節(jié)敘事，并非單一的事件羅列，其中夾雜著作者的印象和評論，甚至穿插著敘事留白和跳轉(zhuǎn)，沒有明確的時間線索，也沒有一致的章法可尋，零零散散的描寫是一幅幅肖像的呈現(xiàn)，也是一個個鏡頭的蒙太奇轉(zhuǎn)換，人物形象就在這看似眼花繚亂的記敘和評論中立體地呈現(xiàn)，并勾勒出其人生的輪廓。讀者在她形象的描寫中，像欣賞一幅幅畫一般，領略著繁雜的藝術美和多彩的人生美。這樣的寫作方式，突破了傳統(tǒng)散文的連貫性敘事方式，捕捉瞬間流動的真實,描述在行動和沉思之間，在敘事與評論之間轉(zhuǎn)換，這不僅使文章充滿了律動感，也使得評論性散文的寫作不再只停留在事件的記敘上，變化多端、難以解說的精神世界也成了散文的描繪內(nèi)容。

擯棄傳統(tǒng)的文學觀念和創(chuàng)作準則，將描述的焦點從外部的客觀世界，轉(zhuǎn)向人物的主觀感受和心理探索，是意識流作家對現(xiàn)代小說創(chuàng)作提倡的新技巧和新文體。作為意識流文學的開創(chuàng)者之一，伍爾夫在散文中，也嘗試著達到意識流派所注重的對人物的主觀感受和心理探索。在《埃倫·泰莉》里，伍爾夫就采用了意識流的寫作手法來表現(xiàn)埃倫·泰莉在不同時期的生活片段和狀態(tài)，這些片段相互間的連貫是意識流動的，似有似無，所表現(xiàn)的瞬間極為短暫,其物理時間的跨度也十分有限,時而是時空片斷的連續(xù)，時而是生活片段與舞臺情景的交叉，時而穿插著埃倫·泰莉的自述和作者伍爾夫的評論……它們像無數(shù)個原子和分子互相碰撞,不時引發(fā)出一系列紛亂復雜的印象、感覺、回憶和浮想，體現(xiàn)出意識流動的瞬間印象和瞬息變化。這種非傳統(tǒng)性的新技巧和新文體在散文中的運用，豐富了散文的寫作技法，也為之后的散文創(chuàng)作開辟了新的途徑。

而在該文本的敘事描寫中，伍爾夫一反曾經(jīng)在英國流行的那種平鋪直敘的自然主義創(chuàng)作方法，采用的是印象主義寫作風格。在繪畫上，印象派畫家通過捕捉物體在不同時令的不同色調(diào)、光影變化及其潛在的暗示，在畫面上呈現(xiàn)出直感的物體。而文學上的印象主義是利用光、形、聲、色營造鮮明的視覺氛圍,完成文學與繪畫藝術的嫁接。比如《埃倫·泰莉》的開頭,伍爾夫就巧妙地利用這一手法，“當她踏上舞臺……舞臺就像一座紙牌搭成的房子一般倒塌了。所有的舞臺燈光一齊黯然失色。她一念臺詞，就像有人操著琴弓在音色醇厚、富于變化的大提琴弦上拉過?！?伍爾夫，2001c）779這光與聲的形象描繪完全超越了平鋪直敘的語言所傳達的對人物的描寫，人物形象在富含浪漫的詩性文字的書寫和形象化勾勒的表述下,呈現(xiàn)出多維度的立體效果，蘊含了無盡的想象，讓閱讀變成了一種在欣賞著用印象派筆法描繪的一幅幅連續(xù)畫的感覺，極富感染力地喚起讀者對人物的想象并留下深刻的印象。

此外，作為一篇記述一個女演員生平、藝術生涯和成就的文章，《埃倫·泰莉》也體現(xiàn)了伍爾夫?qū)饔浳膶W的革新實踐。傳統(tǒng)的傳記，多是由事件材料堆砌而成，羅列出來的篇幅通常也較長。伍爾夫以她所提倡的新傳記寫法“在新世紀的頭20年中，一般傳記的篇幅只及過去的一半?！?伍爾夫，2001d）1703用不到五千字的篇幅完成了對埃倫·泰莉一生的經(jīng)歷及其藝術生涯的追憶，并且是用細膩靈活、輕松自如的散文筆調(diào)，記錄了人物人生的軌跡、生活的事件和藝術的生涯。記錄過程中，她實踐著自己提倡的要“不但不遺余力地致力于描述生活的外部表現(xiàn)：工作與活動，同樣也致力于描述生活的內(nèi)在：情感與思維?！?伍爾夫，2001d)1702因此，在《埃倫·泰莉》里，既可以看到對埃倫·泰莉舞臺表演和生活片段的生動記錄，如：“臺詞里的每一個字，每一個逗號，都被揮灑得淋漓盡致。甚至她的眼睫毛都在表演。她的身軀變得無比輕盈?！?伍爾夫，2001c）780“她居住在僻靜的鄉(xiāng)下，沉醉于家庭生活。她六點就起床，擦擦洗洗，燒燒煮煮，縫縫補補?！?伍爾夫，2001c）783也可以看到對她思緒和情感的細膩描寫，如：“在她的心靈深處有某種她自己也不理解的東西，某種從心靈深處奔涌澎湃而來控制著她將她席卷而去的情感?！?伍爾夫，2001c）784這樣的寫作風格顯示著伍爾夫畢生都在努力踐行著自己所提倡的“必須想方設法把生存的兩個層面都記錄下來——其一是事件和行動的匆匆更替；其二是獨一無二、莊重而專注的情感的緩緩展開”（伍爾夫,2001b）353。通篇文章中，伍爾夫用肖像描寫、語言描寫、動作描寫、心理刻畫等，為自己塑造的人物主題服務，使傳記有了小說描寫的自然生動之趣。這種寫作技法凸顯了伍爾夫意欲打破“維多利亞時代大多數(shù)傳記作品都形同威斯敏斯特教堂的蠟像”的傳統(tǒng)(伍爾夫, 2001a)1329,擺脫“以一系列事實組成”寫傳記的束縛，讓傳記可以像小說般自由無拘束，“如詩歌般激情澎湃，如戲劇般激動人心，同時又保留事實所特有的優(yōu)點——啟發(fā)性的真人真事和恰到好處的創(chuàng)新”（伍爾夫,2001a）1331，這是她在《傳記文學的藝術》一文中對傳記文學創(chuàng)作提出的革新與呼吁，而她在自己的創(chuàng)作中以她的實踐，用鮮活、形象的筆觸，呈現(xiàn)出更為血肉豐滿的人物，創(chuàng)新了評論性散文和傳記文學的寫作。

《埃倫·泰莉》承襲了伍爾夫?qū)懽鞯膭?chuàng)新實驗，展示出她在生命的最后一刻依然在尋求著對生命的超越，對藝術的探索與眷念。她與埃倫·泰莉一樣，不愿意一成不變，她們是不能被限定和框定的，作為演員的埃倫·泰莉，她的命運是“扮演新角色”，而作為作家的伍爾夫，她的命運是探索新奇別樣的寫作?！爱斊渌輪T只能作為哈姆雷特、菲德拉克莉奧佩特拉而被人銘記的時候，埃倫·泰莉卻讓人銘記著她就是埃倫·泰莉本人。”(伍爾夫，2001c）787而作為作家的弗吉尼亞·伍爾夫，何嘗不是如此？

弗吉尼亞·伍爾夫.2001a.伍爾夫隨筆全集Ⅲ[M].王斌,等譯.北京:中國社會科學出版社.

弗吉尼亞·伍爾夫.2001b.伍爾夫隨筆全集I[M].石云龍,等譯.北京:中國社會科學出版社.

弗吉尼亞·伍爾夫.2001c.伍爾夫隨筆全集Ⅱ[M].王義國,等譯.北京:中國社會科學出版社.

弗吉尼亞·伍爾夫.2001d.伍爾夫隨筆全集IV[M].王義國,等譯.北京:中國社會科學出版社.

李紅梅.2006.“局外人”與公眾話語[J].四川大學學報(哲學社會科學版),（2）:84-87.

邱儀.2000.伍爾夫散文藝術論[J].學術論壇,(5）:103-107.

Anne Oliver Bell(ed.).1981.The Diary of Virginia，Woolf[M].New York and London:Harcourt Brace Jovanovich，186.

Dusinberre Juliet.1997.Virginia Woolf’s Renaissance:Woman Reader or Common Reader?[M].Athens:University of Iowa Press，7.

On VirginiaWoolf’s Exploration and Innovation in Essay through the Appreciation of Portrait of an Actress

WANG Si-ni
(Huizhou University,Huizhou 516001，China)

Virginia Woolf devotes all her life to the innovation of literature.She constantly implements the innovation not only in her novels but also in her essays,biographical essays and critical essays,which amount to as many as one million words and present unconventional forms.Her later workPortrait of an Actress,an ac?count of a talented actress,shows her consistently deep concern and her passionate praise for women.In the es?say,some modern novel writing techniques,such as:scattered narrative technique,stream of consciousness and impressionism are applied,indicating that at the last moment of her life,Woof still keeps in mind her literary mission:exploration and innovation.

Virginia Woolf;Portrait of an Actress;innovation in essay

I106

A

1671-055X（2017）04-0058-04

10.16595/j.1671-055X.2017.04.015

2016-05-31

王斯妮（1963-），女，廣東梅縣人，副教授，主要從事英美文學、文化與英語研究。E-mail:951844770@qq.com.