葛嬌嬌

摘要：在田納西·威廉斯的《欲望號街車》中幻想和現(xiàn)實在布蘭琪內(nèi)心形成沖突。布蘭琪試圖逃避現(xiàn)實，在幻覺中尋找解決實際問題的方法。但是在現(xiàn)實面前幻覺的脆弱導(dǎo)致了布蘭琪被現(xiàn)實打敗，精神失常的悲劇結(jié)局。布蘭琪也將在精神失常這種極端的幻覺中度過余生。

關(guān)鍵詞：田納西·威廉斯；欲望號街車；布蘭琪；幻想；現(xiàn)實

一、《欲望號街車》中的現(xiàn)實

“布蘭琪盡管陶醉于自己的幻想，還是能辨別幻想與現(xiàn)實的。在與想象的愛慕者們討論的過程中，她瞥見手鏡中自己的臉，認出這是自己真實的臉，就把鏡子摔壞。”（Corrigan 86） 稍后，斯坦利進來布蘭琪也有足夠的理智跟他打招呼，還問候斯特拉。盡管她大部分時間沉浸在自己的幻想中，也經(jīng)常撒謊，但她對自己還是很誠實的。米奇指控她“里里外外”都是謊言時，她抗議道她“內(nèi)心并沒有撒謊”（Williams 205）。

她的謊言只是“本應(yīng)該是事實”（Williams 204）。盡管她很虛榮，她也清楚地知道她的美貌在衰退。對于美夢莊園的失落也沒有撒謊，對斯特拉和斯坦利坦白了。更重要的是，她對自己和自己的過去都很坦誠。她“在最內(nèi)心的東西上是真誠的”（Parry 308）她已經(jīng)經(jīng)歷了年輕丈夫去世的事實，她過不去這個坎。她討厭殘忍的現(xiàn)實，這是她想盡辦法逃避的原因。在第六幕里她給自己倒另一杯酒時，不再隱藏自己的酗酒問題，而跟米奇坦白自己的過去。事實上，她無法逃避丈夫的自殺給自己的影響，因為她無法欺騙自己。她時不時想起對丈夫艾倫的愧疚。艾倫在布蘭琪沖進舞廳揭發(fā)他后跑出去自殺。布蘭琪應(yīng)為艾倫的自殺負一定責(zé)任。這個秘密在深深地埋在心里無法釋懷。她在自責(zé)中痛苦萬分，不得不借濫交獲得暫時的安慰。她看似貪圖肉體享受，實則是自我毀滅。她糟蹋自己的身體和名譽，墮落成蕩婦一般就是為了獲得曾被自己認為“墮落”的丈夫的原諒。這一難以啟齒的經(jīng)歷她也不隱瞞。在第九幕向米奇坦白了當(dāng)時的感受。而坦白也是發(fā)生在她“給自己倒了另一杯酒”之后（Williams 204）。

除了坦白酗酒問題之外，還有別的細節(jié)表明布蘭琪的真實。在劇中出現(xiàn)了七次的波卡音樂與艾倫的死有密切關(guān)系。這是布蘭琪要揭露艾倫的同性戀秘密時在舞廳里播放的音樂，之后艾倫就跑出去開槍自殺了。這就是為什么布蘭琪每每想起她的前夫時這段音樂就在她腦海里盤旋，并在一聲槍響后停止。這段音樂提醒她導(dǎo)致現(xiàn)在狀況的過去的事實。

多數(shù)時候布蘭琪都是選擇活在幻想里，故意逃避現(xiàn)實的。但她時不時地被米奇和斯坦利逼著面對現(xiàn)實。米奇曾是布蘭琪借以逃避現(xiàn)實的工具。但幻想敗給了現(xiàn)實。米奇相信了供應(yīng)商的故事，拋棄了布蘭琪。這一行為是布蘭琪難以接受卻又不得不接受的事實。在這事發(fā)生前，第八幕里米奇沒能出席布蘭琪的生日晚宴對布蘭琪是個不小的打擊，她笑稱她從未被放過鴿子，一笑了之。第九幕米奇再次拜訪布蘭琪，跟她對峙說她從不愿在強光下被人看到，也不愿告訴他真實年齡。他堅持要事實，而布蘭琪堅持著她的虛幻。他一把扯下紙燈罩，打開燈，瞪著布蘭琪看。米奇拋棄她，嫌棄她“不夠干凈，配不上跟他母親呆在一個屋子里”（Willliams206），不管布蘭琪如何反抗，殘忍的現(xiàn)實就這樣硬生生摔到布蘭琪臉上。這才是現(xiàn)實，之前對米奇的期待只是一個幻想。

除了米奇外，“斯坦利揭穿了布蘭琪的幻想，逼她面對粗野的現(xiàn)實。通過這一行為，他證明了現(xiàn)實像她害怕地那樣殘暴。”（Corrigan 88）在第一幕里，布蘭琪和斯坦利第一次見面。斯坦利提醒著她赤裸裸的現(xiàn)實。“他的話和動作（拿起酒瓶，脫下襯衫）……讓她的謊言和做作暴露無遺。他出于好意卻笨拙的閑聊（“你結(jié)過一次婚，是吧？”）引發(fā)了一段輕輕的波卡旋律，這是劇中首次使用這段布蘭琪每次想起她十六歲時結(jié)婚的人就會在腦中回旋的音樂?！保↙ondre 53） 一想起她丈夫的死和她的自責(zé)，她就昏過去。這也說明在無情的現(xiàn)實面前她有多脆弱，同時也預(yù)示了她終被現(xiàn)實打敗。

第十幕開頭，斯坦利進屋打斷了布蘭琪的幻想。布蘭琪告訴她自己剛收到一個百萬富翁的邀請，乘船游覽加勒比海，斯坦利當(dāng)場揭穿了她。布蘭琪感到斯坦利的危險，想打電話給謝普·亨德萊求助，卻因斯坦利進來而失敗。舞臺說明描述說“幾乎聽不見的‘布魯斯鋼琴聲開始像雷鳴般大起來。聲音變成漸近的火車頭的轟鳴聲。布蘭琪蹲在地上，用拳頭緊緊捂住耳朵，直到聲音消失。”（Williams 214）布蘭琪向謝普·亨德萊求助的幻想因斯坦利而破滅。布魯斯鋼琴聲意味著布蘭琪的孤獨隨著“謝普·亨德萊未能現(xiàn)身”而愈發(fā)強烈?；疖囶^的聲音在第四幕里已經(jīng)出現(xiàn)過了，讓斯坦利無意中聽到“布蘭琪把他描述成‘石器時代的幸存者！”，讓他“不聲不響地走掉”（Londre 56）?；疖囶^的尖叫聲象征著斯坦利對布蘭琪的實際威脅。布蘭琪還是無法很好地應(yīng)對。之后在布蘭琪莫名的恐懼的刺激下斯坦利就強奸了她。因此“她對謝普·亨德萊拯救她的幻想在斯坦利強加在她身上的現(xiàn)實面前屈服了”（Londre 60）。至此，布蘭琪徹底被野蠻的現(xiàn)實打敗。

威廉斯采用了印象主義的手法來描繪布蘭琪感受到的現(xiàn)實。在布蘭琪感到斯坦利的威脅的時候“可怕的陰影出現(xiàn)在布蘭琪周圍的墻上。影子形狀怪異恐怖”（Williams 213）布蘭琪所感到的恐懼外化在墻上，觀眾能清晰地看到布蘭琪的心理反應(yīng)。接線員因為布蘭琪不能提供謝普·亨德萊的地址掛掉她的電話“夜空中充滿了非人的聲音，就像叢林里的喊叫。影子和陰影像火焰一樣在墻上扭來扭去。”（Williams 213） 野蠻的現(xiàn)實和布蘭琪的恐懼用這種印象主義的手法呈現(xiàn)了出來。墻壁變透明后，呈現(xiàn)出街上的景象。觀眾看到“現(xiàn)實對布蘭琪來說所意味一切：暴力、偷竊、不道德、獸行”（Corrigan 86）在戲劇最后布蘭琪的恐懼再一次投射到墻上?！翱膳碌年幱俺霈F(xiàn)在墻上，形狀怪異、彎彎曲曲。Varsouviana波卡舞曲過濾地失真怪異，伴隨著叢林里的喊叫和噪音?！保╓illiams 222）

這種印象主義的表現(xiàn)手法即虛幻又真實。虛幻是因為它所展現(xiàn)的并不能真實發(fā)生?？膳碌年幱爸皇遣继m琪的想象，其他人看不見。通過這種印象主義的表現(xiàn)手法，關(guān)注也能見布蘭琪之所見。但它所表現(xiàn)的角色的內(nèi)心世界又是真實的。影像是布蘭琪看到的，音樂也是她腦海中出現(xiàn)的。她的感受是真實的。這種融合現(xiàn)實與幻想的印象主義表現(xiàn)手法與布蘭琪身上現(xiàn)實與幻想的沖突是并行的。

二、結(jié)論

本文詳細考察了威廉斯的《欲望號街車》里幻想與現(xiàn)實在主人公布蘭琪身上的沖突。布蘭琪試圖通過幻想逃避現(xiàn)實，但其幻想的脆弱性導(dǎo)致了她與現(xiàn)實之戰(zhàn)的失利，并最終導(dǎo)致了她的悲劇結(jié)局。布蘭琪最后淪為精神錯亂。這一幻想的極端形式將成為她逃避現(xiàn)實永久的避風(fēng)港。

參考文獻：

[1]Corrigan， Mary Ann. "Mary Ann Corrigan on Illusion and Reality". Harold Bloom， ed. Tennessee Williamss A Streetcar Named Desire. Philadelphia： Chelsea House Publishers，2005.84-90.