朱廣志

咬定蘭竹不放松

風流畫壇聶根升

向天再借三百年

面壁蘭竹不了情

這是我國當代畫壇實力派畫家聶根升先生的真實寫照。他數十年專攻寫意蘭、竹，汗灑墨竹、癡情蘭香，認真地實踐著傳統(tǒng)與創(chuàng)新相融合的筆墨語言，努力地構建著自己的藝術風格，因而享譽當今畫壇。

聶根升先生大半生在黨政機關為官，在政事之余，對繪畫、書法、古典文學及詩詞等均有涉獵，研習精勤，修養(yǎng)日深。尤其傾心于蘭、竹畫的探索和創(chuàng)作，并自己作詩一首為從藝座右銘：學畫無捷徑，苦練出真功。四壁繪蘭竹，硯池度春秋。在深研文同、朱端、夏昶、鄭板橋等古賢技法的同時，先后拜師于陳書亮、李鐸、黃均、陳大章等高手名師，得其親授，使自己的書畫技藝得到突飛猛進的提高。

聶根升先生堅持認為，一個優(yōu)秀的畫家，不僅要具有豐富的思想感情，而且要有廣博的文化素養(yǎng)和淵博的學識，通過對傳統(tǒng)文化的研究與探索，博采各家之長并大膽地創(chuàng)新，才能尋覓到藝術的最高境界和自己的筆墨語言。同時，還要深入到大自然和生活之中去，從中發(fā)現(xiàn)美、挖掘美，不斷地在藝術實踐中找到能表達畫家內心情感的藝術形式，進而表現(xiàn)鮮活的藝術形象。只有這樣，才能使自己的作品做到思想新、意境新、技法新、情調美。

《修竹筆枝》 聶根升/作

聶根升先生的蘭、竹畫追求一種精神境界，帶給人們的是靈動酣暢的線條美和剛直不阿的力量美，還有釋放胸懷的灑脫美和安之若素的靜態(tài)美，給人以百折不撓之精神快感。所作之蘭，格調清新，品味高雅，構圖多變，筆姿縱橫，瀟灑自如；其竹，用筆豪放，既有深厚的傳統(tǒng)筆墨，又有與現(xiàn)代思維之交融，跨入了當代寫意畫家新的探索之路，使作品更加符合現(xiàn)代人的審美要求。

《靈心不改》 聶根升/作

胸中有竹，方能筆下有竹。聶根升先生認為，創(chuàng)作之始，目視一張白紙，胸中自有布局，這便是“胸有成竹”。但當第一筆落下，畫家則應“胸無成竹”，而后便因勢利導，順其自然，不被其成竹所束縛，而應盡情抒寫胸中之意，一氣呵成。因而，他筆下的蘭、竹源于自然又高于自然，氣韻生動，收放自如，章法嚴謹，意境深遠，筆墨精到，給人以典雅雋永的清新感受,洋溢著濃濃的詩情畫意,使人觀后回味無窮。

古人云，“意高則高，意遠則遠”。意境的營造，要靠性情的驅使。胸有情思注入筆端，才能創(chuàng)造出充滿“意境”的作品。在創(chuàng)作中，聶根升先生深諳此理，在高度重視筆墨技法的同時，更加重視畫的意境，以詩為魂、以書為骨，并巧妙地把自然美、生活美和藝術美進行完美結合，通過新穎的構圖、形神兼?zhèn)涞脑煨秃蛬故炖暇毜墓P墨技巧，使蘭、竹在他的筆墨中煥發(fā)新的生機，美得讓人心曠神怡。

觀聶根升先生的墨竹，用墨以深為面，以淺為背，用深墨為竹葉正面，淺墨點背面，在用墨上注意書法功夫，中鋒隱居，畫風清瘦挺拔，繁不致亂，少不顯疏，筆墨更具書法之韻，形成了典雅神逸、深沉雋永、風采照人的風格，給人一種百折不撓之感。其特點還表現(xiàn)在意境和構圖上，虛實相濟的竹節(jié)，挺括有力的竹干，富有彈性的竹枝，疏密有致的竹葉，生于竹節(jié)之間的嫩芽，它們無不充滿春天的活力，生機盎然，意趣盎然，不僅使觀者產生強烈的視覺沖擊，更在與觀者心魂的交流中撞動著久久的欣喜。

聶根升先生筆下的蘭花，更是出神入化，千姿百態(tài)。畫蘭花，難能在清麗，可貴在清朗，清麗和清朗不是后天苦學所能達到的，而是畫家一種與生俱來的氣質的體現(xiàn)。他畫蘭花如行云流水般一氣呵成，或兩三叢、或盆栽、或泉邊巖叢中、或竹下，蘭葉婀娜起伏，臨風裊裊。其蘭葉圓轉、翻折不著痕跡，運筆柔中帶剛，一筆下來，正側翻轉，干濕濃淡，陰陽相背，盡合蘭花的物理情態(tài)。蘭花突出，墨色亦變化含蓄，且筆筆飽滿不落俗套，近前亦有芬芳留香，雖水墨為之，卻遠勝著色，恰如其分地表現(xiàn)了蘭花“青而不凡、秀而雅淡”的君子風骨和“色清、氣清、神清、韻清”的氣質。

還有值得稱道的是聶根升先生有比較深厚的文學、書法功底。由于得天獨厚的條件，“書法入畫”就成了他繪畫的主要特色。他充分調動自己長于行草書法的潛能，發(fā)揮筆法的墨線在繪形造境中的主導作用及激情的抒發(fā)，每一筆都顯示了他的書法功底，顯示出骨法用筆的輕健，叫人感覺到有一種清氣在里面，有一種文人氣息、有一種空靈的氣息、有一種書卷的氣息。他也擅古典詩詞，題在畫上，既增加了畫面的氣勢，又以詩詞的意境來補畫的意境，再加上以灑脫縱意的書法入畫，使畫面相得益彰，神完氣足，充分顯示了畫家的高度藝術修養(yǎng)。

一生竹，百年蘭。聶根升先生自有蘭竹的品質和氣節(jié)，被人們譽為：板橋“墨竹”后裔，現(xiàn)代“蘭竹”領袖。這也正是他數十年來深入研究傳統(tǒng)不放松、深入自然不放松、精心創(chuàng)作不放松的結果。在欣賞他的畫作時，完全可以看出這一點。他是有思想的畫家，也是有靈性的畫家。這種思想和靈性，不僅表現(xiàn)在他對中國傳統(tǒng)文化的理解上，而且也表現(xiàn)在他對傳統(tǒng)文化的感悟上。

蘭竹默默無聞卻能以其高尚的品格征服無數古今之人，聶根升先生多年默默耕耘畫壇終致聲名遠播。他曾為中南海、人民大會堂、天安門、毛主席紀念堂及許多名勝古跡、旅游景點題寫碑額、牌匾及題字、繪畫。其作品被《人民日報》、《解放軍報》、《人民代表報》、《工人日報》、《中國青年報》、中央電視臺、北京電視臺等50多家媒體刊發(fā)。策劃并組織過“全國紀檢監(jiān)察系統(tǒng)書畫展”、文化部批準的“天馬杯全國書畫展”、中國美協(xié)主辦的“中亨杯全國書畫展”等活動并擔任評委。他的藝術成就還被收錄入《中國當代書法家辭典》《中國美術年鑒》《中國古今書家辭典》《中國專家人才庫》《藝術大師三人行》等近百部專著里。2017年夏，聶根升先生分別在北京、太原舉辦了個人書畫作品展，受到一致好評。

1948年出生的聶根升先生正值藝術創(chuàng)作巔峰期，他將不懈追求并用心繪畫蘭竹之美之品之德，創(chuàng)作出更多有筋骨、有道德、有溫度的經典之作，讓書畫藝術在中華大地大放異彩！

聶根升簡介：

聶根升，1948年出生，別署墨蘭軒主、蘭竹軒主。山西大寧縣人，祖籍河南杞縣，1972 年從部隊轉業(yè)后定居北京?，F(xiàn)任中國現(xiàn)代繪畫藝術研究院常務院長、首都書畫藝術研究會會長、中華清風書畫協(xié)會副主席、中國書法藝術研究院教授、中國美術家協(xié)會全國展評委、中國三峽畫院顧問。中國書法家協(xié)會會員。1980年參加中國第一屆書法篆刻展和中國書協(xié)籌備工作曾參加遼寧瓦房店全國百名書法家展，1985 年在日本東京、靜岡、橫濱三個城市七個展覽館舉辦的“天壤無限三人展”，1992年全國著名書畫展，1993年全國中青年百名書法家展，2004年全國中國畫作品展等國內外大型書畫展，并多次獲獎。出版?zhèn)€人書畫作品10多部。