王憲玲

摘 要：花鳥畫是中國(guó)畫的一種，只要是畫中含有花鳥、花卉、魚蟲等元素，均被稱之為花鳥畫。黑龍江地域花鳥畫歷史悠久，內(nèi)容十分豐富，因其地域自然資源的獨(dú)特性，因而具有很高的藝術(shù)價(jià)值。黑龍江地域的花鳥畫藝術(shù)特點(diǎn)在于揭示花鳥畫的精神內(nèi)涵、表現(xiàn)宏大的審美視野、創(chuàng)作語(yǔ)言探索的地域性特征以及對(duì)多種繪畫形式的實(shí)踐。在黑龍江地域花鳥畫藝術(shù)中，高卉民和賈平西是比較具有代表性的兩位畫家，對(duì)二者的作品進(jìn)行分析，能夠深入了解當(dāng)?shù)鼗B畫藝術(shù)特點(diǎn)及表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：黑龍江；地域性；花鳥畫；自然資源；藝術(shù)特點(diǎn)

我國(guó)在花鳥畫藝術(shù)方面具有悠久的歷史，發(fā)展歷程也較為穩(wěn)定。但隨著時(shí)代的發(fā)展，花鳥畫也受到了更多因素的限制，比如繪畫題材。和我國(guó)傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域最重要的兩個(gè)類別（人物畫和山水畫）比起來(lái)，花鳥畫具有一定的局限性，因此其發(fā)展很容易受到各種條件的約束。黑龍江地區(qū)擁有豐富的自然資源，在漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程中，當(dāng)?shù)匾仓饾u形成了具有地域特色的文化傳統(tǒng)及心理意識(shí)結(jié)構(gòu)。黑龍江地區(qū)的山水畫伴隨著當(dāng)?shù)厝碎_(kāi)拓自然的歷史，最終將蒼穹和生命融為一體，形成了一種帶有獨(dú)特粗獷和凝重氣息的文化藝術(shù)風(fēng)格。

一、黑龍江地域花鳥畫資源分析

黑龍江地區(qū)位于我國(guó)最北端，平原遼闊，地勢(shì)落差較小，含有肥沃的土壤和豐富的自然物種，林地覆蓋率很高，并且由于其較高的緯度，氣候條件也比較特殊，這使得當(dāng)?shù)鼐哂蟹置鞯乃募疽约傲钊讼蛲膬鐾撩谰啊?/p>

就繪畫方面來(lái)說(shuō)，黑龍江地區(qū)擁有豐富的花鳥物種，意趣獨(dú)到。雖然看上去黑龍江地區(qū)的每一個(gè)生命都顯得微不足道，但所有的生命都存在緊密的聯(lián)系，沒(méi)有生命是孤立存在的。黑龍江地區(qū)的自然生物多為群體狀態(tài)，因此花與鳥之間也是緊密相連的。在黑龍江地區(qū)，蘊(yùn)含了勃勃生機(jī)，大量特有的生物以其獨(dú)特的生存方式，豐富了這片土地的文化。在黑龍江，花鳥畫能夠獲取豐富的自然資源，并且獨(dú)具奔放特點(diǎn)，因此畫作也時(shí)刻表現(xiàn)出生命和自然和諧統(tǒng)一的特點(diǎn)。

我國(guó)繪畫藝術(shù)一直以來(lái)就非常重視人與自然之間的交流，這也反映了我國(guó)先人對(duì)自然、宇宙和歷史的思考。通過(guò)我國(guó)古代藝術(shù)家的這一理念，證明了藝術(shù)美應(yīng)深入自然去發(fā)現(xiàn)，只有自然美才具有藝術(shù)參考價(jià)值，所以黑龍江地域花鳥畫作在形象刻畫以及畫面境界的表達(dá)方面，都不能獨(dú)立于當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境而存在?；B的形象和自然環(huán)境是緊密聯(lián)系的，因此當(dāng)?shù)氐幕B畫創(chuàng)作對(duì)象不再局限于單調(diào)狹小的居室內(nèi)，而是深入到當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境中。

二、黑龍江地域花鳥畫藝術(shù)特點(diǎn)

黑龍江地域的花鳥畫，在沿著我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特點(diǎn)不斷傳承與發(fā)展的同時(shí)，畫家的開(kāi)拓精神和藝術(shù)視野也在這一過(guò)程中不斷地提升著當(dāng)?shù)鼗B畫作的藝術(shù)欣賞水平及藝術(shù)內(nèi)涵。這些畫家拜自然為師，在作畫過(guò)程中深入自然研究各生命在整個(gè)自然中的客觀規(guī)律，并探索發(fā)掘自然中深層次的意義，其情感表達(dá)不再僅停留于表面[1]。在整個(gè)過(guò)程中，畫家都用心去發(fā)現(xiàn)美，并感受美，同時(shí)探索美，使自己的內(nèi)心能夠提升到擁有最高藝術(shù)價(jià)值的情感美，襯托出黑龍江地區(qū)獨(dú)特的文化精神和文化內(nèi)涵。

從黑龍江地域花鳥畫作所依賴的當(dāng)?shù)刭Y源來(lái)看，畫家能夠透過(guò)審美觀察到更廣闊的作畫題材，這表現(xiàn)出他們與時(shí)俱進(jìn)的精神。這些畫家在探尋世界美的時(shí)候，通常都會(huì)試著從特寫局部的方式入手，然后逐漸將大的全景展現(xiàn)出來(lái)，不斷延伸。畫家在創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)自然的關(guān)注已經(jīng)不僅限于花草樹(shù)木，也不再是對(duì)景物進(jìn)行簡(jiǎn)單地刻畫和寫實(shí)，畫家是將自己完全融入到大自然當(dāng)中，使自己的身心能夠充分地和大自然融為一體，這樣一來(lái)就能夠創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)并帶有強(qiáng)烈自然情懷和自身情感的畫作，做到微觀和宏觀上的和諧統(tǒng)一。因此，對(duì)于黑龍江地區(qū)的花鳥世界整體美方面的表現(xiàn)，能夠反映出對(duì)大自然的氣度美和花卉的精致美合二為一的精神境界。

（一）揭示畫作精神內(nèi)涵

我國(guó)的花鳥畫一直以來(lái)就是在表現(xiàn)自然環(huán)境的狀態(tài)，但與此同時(shí)，也一定會(huì)寄托作者的精神理想和情感。花鳥畫所要表達(dá)的不僅僅是花鳥在自然中的狀態(tài)，更重要的是，花鳥也是表現(xiàn)作者情懷和內(nèi)心理想的重要媒介之一。

在黑龍江地區(qū)，當(dāng)?shù)禺嫾覍⒇S富的情感寄托于花鳥的形象，借此通過(guò)畫作表達(dá)出對(duì)大自然的體驗(yàn)及認(rèn)識(shí)，并反映出自己當(dāng)下的社會(huì)審美思想。作者通過(guò)描述自然生命的本質(zhì)屬性，以表現(xiàn)自己的審美情感以及內(nèi)心感悟，從整體上理解人與自然和諧統(tǒng)一的本質(zhì)含義。畫家通過(guò)畫作同大自然進(jìn)行交流，從而達(dá)到了較高的默契程度，并且也體現(xiàn)出畫家對(duì)生命和自然的關(guān)懷。

（二）表現(xiàn)宏大審美視野

時(shí)代是在不斷進(jìn)步的，在這樣的背景之下，藝術(shù)也在不斷進(jìn)步?，F(xiàn)代人對(duì)審美的理解已經(jīng)超出了古代藝術(shù)所能提供的范圍，因此我國(guó)畫家也出于推動(dòng)中國(guó)畫發(fā)展及社會(huì)審美提升的責(zé)任，以時(shí)代為基礎(chǔ)，以本土為基點(diǎn)，創(chuàng)作出具有新時(shí)代意義的國(guó)畫作品[2]。他們的作品雖然依舊從自然生命中取材，但已經(jīng)不再局限于對(duì)既成概念的挖掘和再塑造，而是結(jié)合先進(jìn)理念，發(fā)掘我國(guó)歷史和當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境，促進(jìn)了花鳥畫作品的藝術(shù)延伸，更多地表現(xiàn)出花鳥同自然的共存審美思考。與此同時(shí)，更多具有完整情節(jié)的大規(guī)模、大氣象畫作也應(yīng)運(yùn)而生。因此，黑龍江地域的花鳥畫家都會(huì)以此為背景探討地域性及主題性的花鳥創(chuàng)作方法。

（三）創(chuàng)作語(yǔ)言探索特性

黑龍江地區(qū)的花鳥畫更重視對(duì)群體生命的描繪，這些畫作很少出現(xiàn)沒(méi)有層次的標(biāo)本圖式，這也表現(xiàn)出其要在天地之間體察繁榮與生命意趣的本質(zhì)?！耙环剿琉B(yǎng)一方人”。黑龍江地區(qū)的花鳥畫因?yàn)槭艿皆摰赜虻臍夂蛴绊?，使得其具有著特殊的植被種類。這些作品創(chuàng)作題材在春夏秋冬四季交替過(guò)程中顯示出各種形式的生命形態(tài)，為作品的創(chuàng)作語(yǔ)言帶來(lái)了豐富的元素，甚至很多的花鳥魚蟲都很難叫出其名稱，然而，它們無(wú)不嬌艷燦爛、阿娜多姿引人入勝，極大地豐富了藝術(shù)作品的創(chuàng)作語(yǔ)言，使得受眾在審美的過(guò)程中往往能夠產(chǎn)生極大的好奇感，從而大大地增強(qiáng)了花鳥畫創(chuàng)作語(yǔ)言的探索特性。通過(guò)觀察并體驗(yàn)時(shí)代生活，表現(xiàn)作者的情感思想和精神內(nèi)涵，進(jìn)而通過(guò)個(gè)性化的畫面表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)及時(shí)代的肯定和贊美，同時(shí)也承擔(dān)著對(duì)社會(huì)文化發(fā)展的責(zé)任。

（四）實(shí)踐多種繪畫形式

黑龍江地域花鳥畫的形式特征具有很強(qiáng)的個(gè)性特色，畫家在創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中必須掌握其多種繪畫形式，尤其是繪畫形式的各種特色十分豐富。在創(chuàng)作實(shí)踐中應(yīng)當(dāng)提綱挈領(lǐng)，抓住其基本要素，特別是工筆花鳥畫，其造型生動(dòng)傳神、惟妙惟肖、筆觸細(xì)膩。一方面，當(dāng)?shù)鼗B畫突破了傳統(tǒng)意義上的“工”和“寫”的界限，因此畫作也具有獨(dú)特藝術(shù)特色；而另一方面，通過(guò)不斷地接受并運(yùn)用多種繪畫語(yǔ)言及能力，能夠?qū)Σ煌悇e的思路進(jìn)行探索，并且都會(huì)通過(guò)實(shí)際的需求，對(duì)人與自然進(jìn)行重新合并，從而探索及完善繪畫的語(yǔ)言和樣式。

三、黑龍江地域花鳥畫藝術(shù)表現(xiàn)

（一）高卉民寫意花鳥畫藝術(shù)特點(diǎn)

高卉民先生以繪畫東北地區(qū)的野卉山花為長(zhǎng)，其作品帶有十分明顯的個(gè)人風(fēng)格，審美意趣獨(dú)特，風(fēng)格化明顯，在我國(guó)的寫意花鳥畫領(lǐng)域具有鮮明的特色。高卉民的畫作沒(méi)有很多拘謹(jǐn)?shù)囊蛩兀伙@大氣與豪爽，沒(méi)有扭捏的感覺(jué)。高卉民先生在繪畫黑龍江地域花鳥畫時(shí)，體現(xiàn)了其個(gè)性化的藝術(shù)品格及豐富的創(chuàng)作實(shí)踐，鑄就了他獨(dú)特的豪放品格[3]。它的繪畫作品重視對(duì)意境的營(yíng)造，抒發(fā)獨(dú)特的感受，充分發(fā)掘黑龍江地區(qū)的藝術(shù)審美元素，極大地拓展了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的審美意境。高卉民先生追求中國(guó)畫對(duì)寫意的要求與表現(xiàn)，通過(guò)大筆墨和大氣魄，表現(xiàn)出黑龍江地區(qū)獨(dú)特的風(fēng)土人情和自然景觀。他的寫意花鳥畫作品已經(jīng)突破了傳統(tǒng)意義上對(duì)花鳥畫題材的限制，融合了新的藝術(shù)語(yǔ)境，開(kāi)創(chuàng)了具有獨(dú)特個(gè)人魅力的藝術(shù)畫風(fēng)，將自身的情感完美地融入到黑龍江的自然資源當(dāng)中。

（二）賈平西寫意花鳥畫藝術(shù)特點(diǎn)

賈平西先生在其畫作中大量運(yùn)用直線條，使得本來(lái)以閑情雅趣為主要風(fēng)格的國(guó)畫體現(xiàn)出剛硬的特色，和東北地區(qū)的民俗民風(fēng)比較類似。另外，賈平西先生在其繪畫中充分融入了北方地區(qū)花鳥畫的素材，使得傳統(tǒng)的花鳥畫題材得到了很大程度的豐富。他獨(dú)具特色的直線條繪畫風(fēng)格盡顯其張揚(yáng)的個(gè)性，在繪畫的選材和藝術(shù)加工方面也有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。因此，在他一幅又一幅生動(dòng)的花鳥畫作中，都會(huì)被平實(shí)和質(zhì)樸的藝術(shù)語(yǔ)言所感染[4]。賈平西先生的很多作品都含有深刻的哲理，體現(xiàn)出他旺盛的藝術(shù)激情，也能夠很好地感受到他獨(dú)特的藝術(shù)想象力和藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此他的作品必然是獨(dú)樹(shù)一幟的。

（三）二者的作品比較分析

兩位大家的花鳥畫作品在藝術(shù)表現(xiàn)以及風(fēng)格的追求方面都具有一定的共通性，例如都體現(xiàn)出北方人大氣、質(zhì)樸的特色，在對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作理念的追求上也具有很多一致的地方。雖然如此，二者在各自的藝術(shù)表現(xiàn)上又表現(xiàn)出很大的不同。高卉民先生更重視對(duì)傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用，其作品更貼近對(duì)自然的表現(xiàn)；而賈平西先生則更重視對(duì)個(gè)性化筆墨語(yǔ)言的表現(xiàn)，個(gè)性偏叛逆。但總體上來(lái)看，二者均在其花鳥畫作品中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的黑龍江地區(qū)人文情懷，他們對(duì)于黑龍江地區(qū)花鳥畫整體實(shí)力的確立，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，黑龍江地區(qū)獨(dú)特的自然環(huán)境造就了獨(dú)特的景觀，而特殊的歷史背景及人文歷史也使得這一地區(qū)散發(fā)出獨(dú)特的魅力，這些資源都是花鳥畫家的繪畫靈感來(lái)源。在這樣的環(huán)境中，人與自然實(shí)現(xiàn)了密切的交流，人能夠充分發(fā)揮其主動(dòng)性，使得自己的思想和靈魂能夠充分融入到自然品格中，并展現(xiàn)在繪畫藝術(shù)作品中，展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐囊耙葜篮痛髿庵馈?/p>

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院