孫濤濤

摘 要：什么是線？線在我們的生活中無處不見，為我們所熟悉，發(fā)揮著各種各樣的功能。線作為工筆人物畫造型的主要手段一直伴隨其發(fā)展。在中國工筆人物畫中，線有著舉足輕重的作用——勾勒造型、畫面背景裝飾、具有審美性等特點。藝術(shù)家們要想在工筆人物畫中有所成就，創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀作品，不僅要了解線的基本的發(fā)展?fàn)顩r，還要理解線在工筆人物畫中的作用及功能。我們在創(chuàng)作中也要進行多次嘗試，不斷摸索體驗線的藝術(shù)魅力。中國工筆人物畫經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程，西方的繪畫思想影響著中國工筆人物畫的發(fā)展，但是工筆人物畫還是顯現(xiàn)出具有中國特色的特點，體現(xiàn)出中國文化特點。中國工筆人物畫所運用的線條是繪畫的藝術(shù)語言，是歷代畫家反復(fù)實踐積累的寶貴的精神財富，具有極強的表現(xiàn)力，所以我們在創(chuàng)作過程中也應(yīng)該借鑒吸收并予以創(chuàng)新。不斷的實踐與創(chuàng)新使工筆人物畫的線條呈現(xiàn)豐富的多樣性，從古代的簡單稚拙發(fā)展到現(xiàn)代的豐富多樣，個性特征明顯。工筆人物畫以單純的線條勾勒作為造型手段，借助線條的粗細(xì)長短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛?cè)?，用墨的濃淡干濕在造型上的生動運用和有機結(jié)合，充分地展現(xiàn)形體的質(zhì)量感、動態(tài)感和空間感。西方繪畫以色彩來表現(xiàn)畫面，而中國繪畫以線來表現(xiàn)物象，此外西方繪畫也受到中國畫線的影響，比如在畢加索的畫面中我們就可以看到大量的線條。

關(guān)鍵詞：線；中國工筆人物畫；運用；發(fā)展；作用

一、中國工筆人物畫線的發(fā)展概述

早在戰(zhàn)國時期就已經(jīng)出現(xiàn)了中國畫人物畫作品，如 《人物龍鳳帛畫》《人物御龍帛畫》等就主要以線造型，以簡單的線條勾出人物的輪廓形態(tài)，有些地方設(shè)以淡墨淡色，線條造型簡練明快，顯示出早期繪畫的稚拙，從中可以看到中國傳統(tǒng)繪畫的獨特風(fēng)格——以線造型，在戰(zhàn)國時代就已形成。再到東晉顧愷之的人物畫，顧愷之提出“以形寫神”意在注重人物個性的表現(xiàn)，他創(chuàng)立“游絲描”線如春蠶吐絲，飄然若仙，“春云浮空，流水行地”。蕭梁時期張僧繇開創(chuàng)意到筆不到的疏體畫風(fēng)。南朝劉宋陸探微運用草書的體式，形成氣脈連綿不斷的“一筆畫”的線描特色。唐朝工筆人物畫大為發(fā)展，吳道子發(fā)展了游絲，增加了線條的起伏轉(zhuǎn)折，更具節(jié)奏感。張萱周昉的侍女畫，線條細(xì)勁流暢，用線更粗獷。宋代文人畫興起，李公麟的白描人物畫，將文人意趣融入其中（生、冷、斂、拙、峻），線條概括樸實又精美。發(fā)展到元代，人物造型趨于清秀，繪畫形式言簡意賅。再到明清時期，出現(xiàn)了“南陳北崔”陳洪綬、崔子忠等人物畫家，線條嚴(yán)謹(jǐn)中求松動、夸張變形的造型。到了現(xiàn)代，隨著人們視野的開拓和各種繪畫工具的廣泛運用以及為了滿足不同人類的精神需求，多樣的線描造型風(fēng)格呈現(xiàn)在人們面前，線條更加細(xì)膩松動，各種豐富多彩的人物形象展現(xiàn)出來，更具現(xiàn)代氣息，表現(xiàn)現(xiàn)代人的生活節(jié)奏韻味。

二、中國工筆人物畫中線的重要性

（一）線在中國工筆人物畫中的審美特性

1.線造型的節(jié)奏性

所謂線的節(jié)奏性，就是畫面中的一根線條要體現(xiàn)出起承轉(zhuǎn)合，線與線之間是聯(lián)系的、顧盼的，線條體現(xiàn)在畫面中是具有動感的，而不是給人以平面呆板之感。線條要有頓挫，行筆要有力度，收筆要把力送到位，不能飄飄然浮于畫面。線條或直，或曲，或密集，或疏曠，或藏，或露，虛實相生，才能體現(xiàn)中國工筆人物畫形神兼?zhèn)涞奶攸c。

2.線造型的寫形性

線與形是相輔相成的，中國工筆人物畫形的塑造離不開線，線在工筆人物畫中也展示著它的魅力。隨著審美趣味的提高，更多典型的更具個性化的形象被藝術(shù)家們創(chuàng)造出來，個性化的形象就要用個性化的線條來加以描繪。不同的人物形象需要不同風(fēng)格的線條來完善補充，使其更能體現(xiàn)人物特征。

3.線造型的裝飾性

什么是裝飾性呢？裝飾可被我們理解為根據(jù)自己的個性特征和喜好對某一物體進行美化的活動。我們通常說畫面中有些線具有裝飾性，就是說畫中某些線條可以豐富畫面，對畫面進行填充。裝飾性是多樣的，每個人心理感受不同，所喜愛的不同，都會影響畫面的表現(xiàn)。比如直線的安靜祥和次序感，曲線柔美的弧度張力，線的濃淡干濕、長短快慢等，拙劣的粗糙的線條也可以表現(xiàn)得壓抑、封閉，這完全取決于藝術(shù)家的精神需求。

（二）線與中國工筆人物畫的一體性

中國工筆人物畫常常以線造型。線是中國工筆人物畫區(qū)別于其他繪畫的重要表現(xiàn)手段，兩者是不可剝離的整體。以線造型是工筆人物畫最基本的要素，工筆人物畫的線清晰可見，筆筆到位，細(xì)勁流暢，線條具有彈性。

（三）工筆人物畫中線的多樣性

中國工筆人物畫的線有粗有細(xì)，有曲有直，畫面中膚色的線條一般細(xì)勁，有彈力，頭發(fā)可能比皮膚的線條更細(xì)，裝飾品及一些硬厚的衣物線條則較粗，總之在一幅中國工筆人物畫中，線條的粗細(xì)曲直是非常多變的。

三、結(jié)合創(chuàng)作談對線的理解及運用

（一）起稿階段

我的畫面表現(xiàn)的是即將要結(jié)婚的姐姐。開始起稿階段使用鉛筆繪稿，處理好畫面中大量線的組合是非常重要的，為下一步毛筆勾線描做準(zhǔn)備。畫面中大面積的婚紗，要運用線條來一一組織。這時候，光憑一張照片是整理不出婚紗的衣紋的，畫面中的人物婚紗處于最前端且占面積較大，所以合理地運用線條表現(xiàn)婚紗衣紋是重中之重。剛開始因為不懂婚紗的結(jié)構(gòu)造型，在構(gòu)圖過程中屢次碰壁。再幾次考慮之后，將婚紗分為兩層，找出能體現(xiàn)身體結(jié)構(gòu)的主要衣紋，比如膝蓋翹起形成的突起的衣紋，坐在椅子上臀部周圍出現(xiàn)的衣紋，搜集各種素材畫出其他的一些衣紋，經(jīng)過分染、罩染，底色基本完成后，再去畫婚紗上面的紗和蕾絲。對于畫面中大面積的背景，我借鑒了自己拍的照片素材并加以簡化，在對原先背景顏色、圖案花紋走向基本不變的情況下，根據(jù)自己的想法，簡化圖案，使之不與畫面婚紗沖突，使畫面有主次，背景面積雖大，但它只是對畫面起裝飾作用，使我的作品更加豐富。

在我的作品中，沙發(fā)的線條是畫面中最粗重的線條，這樣沙發(fā)和婚紗之間會有所區(qū)分，同時也能表現(xiàn)出婚紗的柔軟。后面的背景我用一組圖案不斷地重復(fù)而形成，線條沒有過多的粗細(xì)變化，大多是平整但具有力度的線條。線條較之沙發(fā)淺，比起婚紗稍重一些，這樣畫面中線的安排才會有節(jié)奏感，不會讓觀者覺得缺少變化，呆板無趣。此外畫面右邊的花，我更是簡單化，讓它只起到烘托畫面氣氛的效果。對于人物佩戴的銀裝飾品項鏈和皇冠，根據(jù)人物形體結(jié)構(gòu)變化，用較粗的線條將之勾出。整幅作品表現(xiàn)主體人物內(nèi)心潛在的幸福，畫面以復(fù)雜紛繁之感取勝。

總之，繪稿階段抽取主要的衣紋結(jié)構(gòu)線，添加富有裝飾作用的有趣味的線條，去掉多余的線，讓畫面效果在統(tǒng)一中求得變化。

（二）拓稿整理階段

這個階段我用毛筆將鉛筆稿拓印在熟宣上面，這個過程更要注意線條的起承轉(zhuǎn)合，每一根線條要體現(xiàn)出抑揚頓挫，有快有慢，毛筆相對于鉛筆用線要有一定的難度。人物臉部更要注意細(xì)節(jié)變化，頭發(fā)的疏密，五官結(jié)構(gòu)線的穿插關(guān)系，不光線要畫得地道有質(zhì)量，人物的性格特征，表情等也要通過線的曲直、粗細(xì)加以表現(xiàn)。這個作品的工程量很大，所以需要在掌握基本的線描技法的同時，耐心地刻畫細(xì)節(jié)。要注意沙發(fā)上面的裝飾花紋圖案和右邊盆景花的用線區(qū)別，真花和裝飾品肯定是有所差異的，盆景的表現(xiàn)要注意每朵花的結(jié)構(gòu)穿插，線要有起筆收筆，但沙發(fā)裝飾花紋比較平整，要注意線條的均勻。畫婚紗要將兩層線條加以區(qū)分，紗更為細(xì)勁流暢，有柔軟透明之感，背景的刻畫要體現(xiàn)厚重之感，線條多而整，這樣就將畫面前后兩個部分有所區(qū)分，不會混亂。

（三）調(diào)整階段

這個階段，我將調(diào)整畫面中的線色關(guān)系。比如婚紗，在經(jīng)過分染之后，婚紗有很多線條都顯得太重，之后我又用白粉將有些粗重線條覆蓋，正好出現(xiàn)了罩著一層紗的效果，朦朦朧朧。在底色上夠之后，用勾線筆加白粉將紗和蕾絲勾畫出來，表現(xiàn)出紗的輕透質(zhì)感，注意用筆用線避免飄浮無力，線條要流暢。背景因為要達(dá)到厚重感，分染、罩染上了很多遍顏色，圖案的輪廓線也變得模糊不清，所以提醒線是個很好的選擇。用線將背景上看不清的地方再細(xì)致地刻畫一次，讓畫面變得明朗舒暢，不會覺得很悶。比如給小燈提醒線，讓它顯得更加明亮；背景上的長柱子加一些赭石色的線條，畫面則更具裝飾性，更豐富。用金色銀色勾勒背景中的花紋，讓畫面更亮麗，給人以豪華的感覺。經(jīng)過反復(fù)調(diào)整，勾醒線，壓掉過于跳的線條，使整個畫面變得協(xié)調(diào)、有秩序。

我想要表現(xiàn)的效果就是用大量的線條及厚重的色彩，讓畫面變得亮麗，有奢華之感但又不流于俗氣。

四、結(jié)語

線是中國工筆人物畫的靈魂，中國畫講究的就是用線，每個人的性格特征不同，所形成的藝術(shù)風(fēng)格也不一樣，但是我們對于線的基本理解應(yīng)該是一致的，中國工筆人物畫追求形神兼?zhèn)?，怎么樣運用線條來表現(xiàn)形體，刻畫人物的內(nèi)在特征，這是值得我們永久學(xué)習(xí)的。在我們的創(chuàng)作中，要不斷摸索嘗試，大膽創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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[2]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國美術(shù)史教研室編著.中國美術(shù)簡史[M].中國青年出版社，1997.

作者單位：海南師范大學(xué)