高巖

【摘要】《遇見(jiàn)海昏侯》《生死關(guān)頭》兩部“新聞廣播劇”2016年獲得市場(chǎng)和業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，也開(kāi)創(chuàng)了“新聞廣播劇”這一音頻新體裁。新聞廣播劇的創(chuàng)作體現(xiàn)了廣播人在移動(dòng)新媒體迅猛發(fā)展的大背景下，為爭(zhēng)奪用戶時(shí)間而“向內(nèi)生長(zhǎng)”，打造核心競(jìng)爭(zhēng)力的一種努力。在中國(guó)音頻市場(chǎng)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型過(guò)程中，隨著聽(tīng)眾規(guī)模的擴(kuò)大，音頻產(chǎn)品從類(lèi)型到品質(zhì)都將面臨升級(jí)需求。

【關(guān)鍵詞】新聞廣播劇 敘事方式 故事化表達(dá) 音頻產(chǎn)品 轉(zhuǎn)型升級(jí)

【中圖分類(lèi)號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

2016年，中央人民廣播電臺(tái)中國(guó)之聲有兩部創(chuàng)新作品獲得了受眾和業(yè)內(nèi)的普遍認(rèn)可。一部是七集新聞廣播劇《遇見(jiàn)?；韬睢?，作品首創(chuàng)“錄音報(bào)道+歷史廣播劇”的形式，用報(bào)道呈現(xiàn)?；韬钅箍脊胖卮蟀l(fā)現(xiàn)，用廣播劇還原歷史事件，在第十二屆“東方暢想”全球華語(yǔ)廣播大賽總決賽中獲得金獎(jiǎng)；另一部是10集新聞廣播劇《生死關(guān)頭》，在紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，用“廣播劇+口述新聞”的形式，通過(guò)十個(gè)小轉(zhuǎn)折構(gòu)建十個(gè)大轉(zhuǎn)折，用聲音生動(dòng)、細(xì)膩地呈現(xiàn)了長(zhǎng)征史詩(shī)般的色彩，榮獲廣電總局“創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)”大獎(jiǎng)。

兩部作品的成功，讓“新聞廣播劇”成為廣播界一個(gè)全新的概念和體裁，其探索理念、路徑、邊界值得總結(jié)和思考。

一、大膽“撞色”試驗(yàn)，打造獨(dú)特聲音產(chǎn)品

信息傳遞有多種方式，聲音是獨(dú)特的、正在復(fù)興的一種方式。隨著新媒體，尤其是移動(dòng)新媒體的迅猛發(fā)展，“用戶時(shí)間”已經(jīng)成為稀缺資源。在國(guó)內(nèi)傳媒市場(chǎng)，視頻和文字已經(jīng)成為“紅海”，甚至出現(xiàn)“產(chǎn)能過(guò)剩”。音頻因其天然的“移動(dòng)性”和“伴隨性”，在獲取“用戶時(shí)間”上具有視頻和文字無(wú)法比擬的便利性?；蛟S正是看到音頻的這種便利性和市場(chǎng)的相對(duì)空白，眾多傳統(tǒng)紙媒的新聞客戶端紛紛開(kāi)辟音頻欄目，試圖進(jìn)入音頻“戰(zhàn)場(chǎng)”。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，尤其是具有較高思想性、藝術(shù)性的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容相對(duì)稀缺。在媒體融合過(guò)程中，多元發(fā)展是必然，但核心競(jìng)爭(zhēng)力則是根本。《遇見(jiàn)?；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》兩部“新聞廣播劇”，就是廣播人尋求“向內(nèi)生長(zhǎng)”、打造核心競(jìng)爭(zhēng)力的一種努力。

“向內(nèi)生長(zhǎng)”要充分利用好廣播自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。南昌海昏侯墓發(fā)掘是2015～2016年“最熱”的考古事件，出土文物創(chuàng)下多項(xiàng)紀(jì)錄，無(wú)論是考古發(fā)現(xiàn)還是墓主人的離奇身世，都極具新聞價(jià)值，卻因?yàn)榭脊虐l(fā)掘進(jìn)度緩慢，對(duì)這一重大考古事件的報(bào)道始終時(shí)斷時(shí)續(xù)，亮點(diǎn)分散；紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年報(bào)道，“重走長(zhǎng)征路”“尋找老紅軍”“名家專欄”等，各種節(jié)目形式在之前重要的紀(jì)念節(jié)點(diǎn)幾乎都用過(guò)，且在世的老紅軍均年事已高，口述艱難，聲音很難呈現(xiàn)。雖然有種種對(duì)廣播報(bào)道的不利因素，但是，這兩個(gè)主題擁有一個(gè)共同的特征，即“強(qiáng)故事性”。近年來(lái)，故事化表達(dá)已經(jīng)成為新聞報(bào)道的重要形式，而廣播向來(lái)被稱為“頭腦的劇場(chǎng)”，講故事是它的長(zhǎng)項(xiàng)，在廣播各種講故事的手法當(dāng)中，廣播劇又是最生動(dòng)、最專業(yè)、最有感染力的一種。“新聞廣播劇”將廣播劇引入新聞報(bào)道，調(diào)動(dòng)了廣播人最擅長(zhǎng)的手段，豐富了廣播新聞的敘事方式和表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了意想不到的效果。

“向內(nèi)生長(zhǎng)”更是對(duì)自身的突破。多年來(lái)，廣播新聞報(bào)道逐漸形成了消息、專題、特寫(xiě)、訪談、現(xiàn)場(chǎng)直播等體裁并相對(duì)固化。2015年底，在帶隊(duì)創(chuàng)作特別策劃《致我們正在消逝的文化印記》的時(shí)候，為了向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)確傳達(dá)“用聲音敘事”“用聲音達(dá)意”的創(chuàng)作意圖，筆者提出了“廣播紀(jì)錄片”的概念，在報(bào)道中大量運(yùn)用同期聲、音響、音效、音樂(lè)等，創(chuàng)造了廣播新聞的一種新體裁?！皬V播紀(jì)錄片”這一提法最初曾引發(fā)爭(zhēng)議，但迅速被廣泛使用，并帶動(dòng)了2016年業(yè)內(nèi)一大批同體裁作品的創(chuàng)作，喚醒了廣播人對(duì)“聲音”的珍視。“新聞廣播劇”同樣是一個(gè)前所未有的概念，也曾引發(fā)業(yè)內(nèi)疑問(wèn)。新聞追求客觀、理性，廣播劇則必須生動(dòng)、感性，二者之間似乎有不可調(diào)和的矛盾，這樣一種“撞色”的試驗(yàn)的確有些大膽。但是，帶著做新聞的嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作廣播劇，把廣播劇作為一種手法來(lái)“還原”新聞中的故事，卻出其不意地提升了新聞的表現(xiàn)力。受眾在中國(guó)之聲微信公眾號(hào)下留言：“第一次聽(tīng)到新聞廣播劇，好神奇。和一般廣播劇不同，好有歷史帶入感，還有新聞的嚴(yán)謹(jǐn)。開(kāi)始追……”“比新聞多了靈動(dòng)，比廣播劇多了嚴(yán)謹(jǐn)，很贊！”“廣播新方式！確實(shí)了不起”“新聞也可以這樣做，怎么想到的？”

2016年3月，《五色炫耀——南昌漢代?；韬顕?guó)考古成果展》在北京首都博物館舉行。主辦方告訴記者，不少觀眾都是因?yàn)槁?tīng)了新聞廣播劇《遇見(jiàn)海昏侯》才去看展覽的，希望多播幾遍，讓更多人來(lái)觀展；《生死關(guān)頭》播出時(shí)，有受眾在中國(guó)之聲微信公眾號(hào)留言，“在高鐵上聽(tīng)得入迷，差點(diǎn)誤了站?！薄奥?tīng)得驚心動(dòng)魄，我的心都快跳出來(lái)了。那個(gè)年代……”“我覺(jué)得這個(gè)作品非常好，每天都會(huì)聽(tīng)，有時(shí)回聽(tīng)好幾遍，只覺(jué)得太短了?！边@是受眾對(duì)“新聞廣播劇”這種新型廣播新聞體裁的認(rèn)可，也是廣播新聞報(bào)道著力音頻創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)的良好傳播效果。

二、聲音表達(dá)有多種可能，關(guān)鍵是找到最適合的方式

創(chuàng)新絕非一勞永逸。在一般性的廣播新聞中，音效、音樂(lè)不可以泛化使用，更不能“炫耀技巧”，為音響而音響。在消息類(lèi)報(bào)道中嚴(yán)格限制形容詞；在調(diào)查類(lèi)報(bào)道中克制主觀描述……這些始終是新聞專業(yè)通則。但是，“新聞廣播劇”這類(lèi)作品的成功，反映出了廣播人基于市場(chǎng)判斷對(duì)聲音的一種回歸和提升。在向新型廣播發(fā)展的過(guò)程中，廣播人既需要專注音頻的定力，更需要對(duì)音頻的深度開(kāi)發(fā)，為作品找到最適合的形式。

2016年，中國(guó)之聲在對(duì)習(xí)近平總書(shū)記的報(bào)道中，突破以往“錄音報(bào)道”的模式，嘗試在廣播節(jié)目和新媒體傳播中播發(fā)習(xí)近平重要講話的“原聲”，取得傳播上的重大突破。中國(guó)之聲微信公眾號(hào)播發(fā)的純音頻《習(xí)近平2017年新年賀詞》點(diǎn)擊量過(guò)百萬(wàn)。習(xí)近平2017年首訪，中國(guó)之聲微信公眾號(hào)連續(xù)推出了其在達(dá)沃斯論壇上的致辭《世界經(jīng)濟(jì)的大海，你要還是不要，都在那兒，是回避不了的》以及在瑞士日內(nèi)瓦萬(wàn)國(guó)宮的演講《世界好，中國(guó)才能好；中國(guó)好，世界才能好》，不僅閱讀量迅速突破10萬(wàn)+，還紛紛被各大媒體轉(zhuǎn)載。不少媒體已經(jīng)鎖定關(guān)注中國(guó)之聲及其新媒體平臺(tái)，從中獲取獨(dú)家音頻。

聲音有自己的邏輯，聲音也有無(wú)限的創(chuàng)造空間。傳統(tǒng)觀點(diǎn)普遍認(rèn)為新聞報(bào)道是不能使用音樂(lè)的，調(diào)查式報(bào)道尤其不能。但是，謹(jǐn)慎的突破，有時(shí)候會(huì)達(dá)到特別的效果。2013年7月，中國(guó)之聲一篇反映地方官員違法中央八項(xiàng)規(guī)定“大操大辦”的調(diào)查報(bào)道《貧困縣鎮(zhèn)黨委書(shū)記為女兒辦豪華婚禮，隨禮進(jìn)賬百萬(wàn)》，通篇用音響說(shuō)話，邏輯嚴(yán)密地證實(shí)了這場(chǎng)婚禮之豪華。作品結(jié)尾處，作者巧妙地使用了一個(gè)跳轉(zhuǎn)：“離開(kāi)婚禮現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，酒店門(mén)口的舞臺(tái)上，一位女歌手在賣(mài)力地為這場(chǎng)婚禮歌唱?！彪S即推出現(xiàn)場(chǎng)音響——歌曲《為了誰(shuí)》，作品在歌曲中漸漸淡出。這首歌頌奉獻(xiàn)的歌曲與地方官員大辦婚禮的場(chǎng)面形成強(qiáng)烈反諷，深化了主題，意味深長(zhǎng)。

回到“新聞廣播劇”。2015～2016年，廣播劇《Serial》引爆美國(guó)新媒體，形成追劇熱潮。這一基于案件調(diào)查題材的廣播劇，也可以說(shuō)是系列調(diào)查報(bào)道。2016年，國(guó)內(nèi)比較火的廣播劇《太平洋大逃殺》、北京人民廣播電臺(tái)在第十二屆“東方暢想”全球華語(yǔ)廣播大賽總決賽中獲得銅獎(jiǎng)的作品《尋找刁愛(ài)青》，同樣都是案件類(lèi)帶有新聞屬性的廣播劇?！队鲆?jiàn)海昏侯》和《生死關(guān)頭》均屬于歷史題材類(lèi)，可以看出，“新聞廣播劇”有一定的適應(yīng)性和邊界特征，如懸疑性、沖突性、足夠的時(shí)間跨度等，關(guān)鍵是創(chuàng)作者要找到最適合音頻傳播的形式。

三、“新聞+廣播劇”的跨界合作，推進(jìn)音頻創(chuàng)作轉(zhuǎn)型升級(jí)

新聞廣播劇的創(chuàng)作過(guò)程也是廣播人專業(yè)能力的一次拓展和提升?！队鲆?jiàn)海昏侯》和《生死關(guān)頭》雖然引入了“廣播劇”，卻實(shí)實(shí)在在屬于“非虛構(gòu)作品”，并非“戲說(shuō)”。創(chuàng)作者首先要把史實(shí)部分研究得非常清楚、扎實(shí)。為此，《遇見(jiàn)?；韬睢纷迦酥鹱种鹁涞夭殚啞稘h書(shū)》《資治通鑒》中的相關(guān)記載，先后采訪了十幾位歷史界和考古界的頂級(jí)專家，常常為了一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)概念多方求解，劇本成型后，還專門(mén)請(qǐng)研究西漢史的學(xué)者逐篇審核?！渡狸P(guān)頭》從策劃階段就引入了軍事顧問(wèn)，每一集都進(jìn)行了實(shí)地采訪，回訪當(dāng)事人或其后人，尋找歷史文物，查閱歷史文獻(xiàn)，甚至在各種不同記載中反復(fù)論證、判斷。整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程都體現(xiàn)了非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男侣剬I(yè)主義精神。

廣播劇腳本與廣播錄音報(bào)道的寫(xiě)作完全不是一個(gè)套路，它需要有分鏡頭，需要明線暗線的設(shè)計(jì)，更強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和沖突?！渡狸P(guān)頭》十集劇本，第一版全部被推翻，無(wú)一幸存，就是因?yàn)闆](méi)能成功實(shí)現(xiàn)從報(bào)道向“劇”的轉(zhuǎn)換。所以，《遇見(jiàn)?；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》的創(chuàng)作，都是記者編輯在廣播劇導(dǎo)演的細(xì)致指導(dǎo)下完成的，是一次廣播機(jī)構(gòu)內(nèi)部的跨界合作。同時(shí)，新聞人撰寫(xiě)的廣播劇，又不同于以往的純廣播劇，它更多是事實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)。

劇本成型，距離廣播劇成品還有很大的距離，還需要演員表演，需要后期合成、加工?！队鲆?jiàn)海昏侯》錄制時(shí)，導(dǎo)演從全臺(tái)范圍搜羅有表演經(jīng)驗(yàn)的主持人、播音員參與演播，通過(guò)資源統(tǒng)籌，最大化地呈現(xiàn)了聲音的傳播效果；《生死關(guān)頭》更是外請(qǐng)了專業(yè)演員，包括《唐頓莊園》《甄嬛傳》的主要配音演員出演。作品的錄制合成全部由專業(yè)音響師完成?？梢哉f(shuō)，這兩部新聞廣播劇體現(xiàn)了中國(guó)最高的廣播劇制作水準(zhǔn)。

新聞廣播劇不僅豐富了新聞，也豐富了廣播劇。近年來(lái)，傳統(tǒng)廣播劇日漸式微，市場(chǎng)嚴(yán)重萎縮。新聞廣播劇為廣播劇注入了新聞的活力，使廣播劇這種形式進(jìn)入了廣播新聞?lì)l道的黃金時(shí)段，同時(shí)一改傳統(tǒng)廣播劇20～30分鐘的時(shí)長(zhǎng)模式，以8分鐘左右的“微劇”形式，作為新聞報(bào)道的一種表現(xiàn)形式出現(xiàn)在廣播新聞欄目中，也成為新媒體上的熱門(mén)IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）。有受眾留言：“中國(guó)之聲在多年之后選擇廣播劇，選擇用細(xì)節(jié)描述新聞的前世今生，恰是體現(xiàn)出央廣的一貫品質(zhì)。”新聞+廣播劇，新聞團(tuán)隊(duì)+廣播劇團(tuán)隊(duì)，這樣一次廣播內(nèi)部的跨界合作，既是廣播揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢(shì)的一種嘗試，也是音頻產(chǎn)品的一次轉(zhuǎn)型升級(jí)。有理由相信，隨著數(shù)字廣播的熱度不斷增加，廣播市場(chǎng)空間的不斷拓展，廣播劇有望迎來(lái)新的發(fā)展機(jī)遇，而新聞廣播劇或?qū)⒉恢皇且粌纱蝿?chuàng)新嘗試，而將成為一種新型音頻產(chǎn)品。

新聞廣播劇的創(chuàng)作，源于在媒體融合大背景下廣播人對(duì)核心競(jìng)爭(zhēng)力的確認(rèn)和提升，同時(shí)也在媒體融合中展現(xiàn)著自己的影響力。《遇見(jiàn)?；韬睢泛汀渡狸P(guān)頭》都在廣播節(jié)目播出時(shí)同步在中國(guó)之聲微信公眾號(hào)、各大音頻客戶端上推出。中國(guó)之聲微信公眾號(hào)推出時(shí)還進(jìn)行了新媒體的再造，配合音頻推出的還有文物圖片、歷史資料，對(duì)音頻形成了很好的文字和視覺(jué)補(bǔ)充。為此，新媒體編輯投入了大量的工作，海昏侯墓一些珍貴的文物圖片和考古現(xiàn)場(chǎng)圖片在中國(guó)之聲微信公眾號(hào)是首次公開(kāi)；為了給《生死關(guān)頭》每一集配發(fā)權(quán)威資料，編輯進(jìn)行了大量的搜集、整理，每篇史料最終都是“團(tuán)隊(duì)”校對(duì)，連表述部隊(duì)番號(hào)時(shí)應(yīng)該用“零”還是“0”這樣的問(wèn)題都要請(qǐng)教專業(yè)人士。這種以音頻為基礎(chǔ)的融合創(chuàng)作贏得了受眾的高度認(rèn)可，有受眾在微信公眾號(hào)下留言：“新聞廣播劇聲音效果超贊！戴上耳機(jī)聽(tīng)跟坐在電影院一樣一樣的”“一直聽(tīng)，很喜歡這種耳朵的極致享受，手還可以騰出來(lái)做些別的事兒?！币灿惺鼙娫谖⑿殴娞?hào)下討論非常專業(yè)的歷史問(wèn)題，形成專業(yè)的互動(dòng)場(chǎng)。

中國(guó)的音頻市場(chǎng)是一個(gè)尚不成熟的市場(chǎng)。數(shù)據(jù)顯示，在英國(guó)，數(shù)字廣播近年來(lái)發(fā)展迅猛，收聽(tīng)數(shù)字廣播的英國(guó)人占總?cè)丝跀?shù)量的40%以上，且保持著每半年兩位數(shù)的增長(zhǎng)速率。在美國(guó)，廣播類(lèi)應(yīng)用占到18歲以上美國(guó)人使用移動(dòng)應(yīng)用時(shí)間的8%，排名僅次于“社交網(wǎng)絡(luò)”和“游戲”應(yīng)用。中國(guó)音頻市場(chǎng)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型過(guò)程也將是一個(gè)市場(chǎng)壯大的過(guò)程，隨著聽(tīng)眾規(guī)模的擴(kuò)大，音頻產(chǎn)品從類(lèi)型到品質(zhì)都將面臨升級(jí)需求，傳統(tǒng)廣播機(jī)構(gòu)和廣播人既需要守業(yè)，也需要?jiǎng)?chuàng)業(yè)；既需要有定力，也需要有視野；既需要專注音頻，也需要開(kāi)發(fā)更豐富的產(chǎn)品，音頻更好的時(shí)代正在來(lái)臨。

（作者單位：中央人民廣播電臺(tái)新聞節(jié)目中心）

（本文編輯：聶巧）