蘇基石

摘 要：陶瓷雕塑作為一門獨(dú)特的藝術(shù)文化，在我國(guó)悠久的歷史文化中畫上了濃墨重彩的一筆。陶瓷以其絢麗多姿的色彩和造型，極大地豐富了我們的日常生活，在現(xiàn)代社會(huì)中受到廣泛的關(guān)注。隨著社會(huì)的發(fā)展，陶瓷生產(chǎn)的技術(shù)也越來越成熟。色彩作為承載和體現(xiàn)陶瓷作品美感的重要因素之一，歷來受到藝術(shù)家和設(shè)計(jì)者的廣泛關(guān)注。本文旨在探究色彩在陶瓷雕塑中的應(yīng)用，希望能為相關(guān)從業(yè)者提供借鑒。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑；色彩；技術(shù)；運(yùn)用；問題

陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史十分悠久，至今已經(jīng)成為較為完善的一門藝術(shù)，深受大眾的喜愛。本文主要從色彩在陶瓷藝術(shù)中的意義、色彩在陶瓷雕塑中的運(yùn)用形式，以及在陶瓷雕塑中運(yùn)用色彩時(shí)應(yīng)注意的問題等幾個(gè)方面進(jìn)行探討。

1 色彩在陶瓷藝術(shù)中的重要意義

陶瓷作品具有其獨(dú)特的藝術(shù)性，主要通過造型和色彩來表現(xiàn)。其中，色彩與形體相輔相成，給人以美感。色彩是陶瓷雕塑中不可或缺的因素，不同的色彩能夠引起人們不同的心理感受，因此，色彩可以說是陶瓷的靈魂，是創(chuàng)作者情感的載體。常見的色彩有紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、黑、白、灰，隨著當(dāng)代生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，這些顏色在陶瓷藝術(shù)的應(yīng)用中得到了極大的豐富和拓展，色彩的搭配越來越多元化，同時(shí)不同的調(diào)色方法也進(jìn)一步豐富了陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格。在陶瓷雕塑中，將各種基本的色彩進(jìn)行混合往往會(huì)帶來意想不到的藝術(shù)效果，形成別樣的美感。陶瓷作為一門藝術(shù)，色彩的良好利用可以很好地體現(xiàn)其藝術(shù)性，另一方面，色彩在空間上也會(huì)帶來視覺上的享受，陶瓷雕塑雖然是靜態(tài)的物體，但是將色彩層層加以暈染可以增加陶瓷雕塑的立體感，使得陶瓷雕塑的形象更加生動(dòng)真實(shí)。總之，色彩賦予了陶瓷藝術(shù)生命力與活力，帶來獨(dú)特的美感，色彩的發(fā)展豐富了陶瓷藝術(shù)形式，是陶瓷藝術(shù)發(fā)展中不可忽略的一部分。

2 色彩在陶瓷雕塑中的運(yùn)用形式

既然色彩對(duì)于陶瓷雕塑藝術(shù)性的體現(xiàn)有著至關(guān)重要的意義，尋找合適的色彩應(yīng)用形式就顯得尤為重要。色彩在陶瓷雕塑中的表現(xiàn)形式也十分多樣，其中最為常見的運(yùn)用形式有釉色和彩繪等。制作陶瓷的第一步是選擇黏土，而黏土本身在顏色上就有區(qū)別，黏土除了顏色上的差別，質(zhì)量也不同，而且在制作陶瓷之初，藝術(shù)家可能會(huì)使用不同的原料進(jìn)行混合，這就要考慮兩種或兩種以上原料的色差及原料的質(zhì)地，泥土本身豐富多種的顏色為藝術(shù)家對(duì)陶瓷雕塑之后的上色處理也存在一定影響。釉是陶瓷雕塑中的色彩表現(xiàn)方法之一，釉指的是依附于陶瓷胚體表面一層很薄的均勻的玻璃質(zhì)層，釉在陶瓷作品中有很多作用，它可以使陶瓷作品看起來更加有光澤，在觸感上也可以增加光滑度，在視覺效果上也有很大的作用。釉色的形成需要嫻熟的制作技術(shù)，這種色彩運(yùn)用方式在我國(guó)有著很長(zhǎng)的歷史，但工藝的缺乏容易導(dǎo)致陶瓷表面出現(xiàn)裂紋，影響陶瓷的美感。彩繪，顧名思義是指在陶瓷表面繪制形象，從而賦予了陶瓷色彩更豐富的內(nèi)涵。在我國(guó)古代，陶瓷表面的彩繪往往由山水、花鳥、人物等組成，栩栩如生的形象使得陶瓷在表現(xiàn)出美感的同時(shí)具備了豐富的寓意。隨著現(xiàn)代生活的發(fā)展，彩繪的內(nèi)容和形象越來越豐富多彩。

3 色彩在陶瓷雕塑應(yīng)用中的問題

3.1 色彩應(yīng)與雕塑的形體相輔相成

色彩與形體是雕塑中兩個(gè)最為重要的因素，構(gòu)造具有美感和內(nèi)涵的陶瓷雕塑藝術(shù)，需要兩者相互配合，表達(dá)出作者的創(chuàng)作思想，即在陶瓷制作中，要努力實(shí)現(xiàn)色彩與其他因素的相互統(tǒng)一，保證陶瓷雕塑整體的協(xié)調(diào)性，這是做好陶瓷作品最重要也是最基本的要求。陶瓷雕塑是有生命有靈魂的，陶瓷藝術(shù)家在對(duì)雕塑進(jìn)行顏色處理的時(shí)候，必須選擇與雕塑形體相協(xié)調(diào)的色彩，而且作品的色彩之間的搭配也要做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，否則會(huì)影響到陶瓷整體的美觀，甚至造成喧賓奪主之感。色彩可以體現(xiàn)情感、營(yíng)造意境，在陶瓷作品中，合適的色彩搭配會(huì)很好地表達(dá)出作者的創(chuàng)作靈感，并給予人們不同的感受，因此色調(diào)的明艷程度、冷暖程度都應(yīng)仔細(xì)選擇，以更好地烘托作品。在當(dāng)代社會(huì)，技術(shù)的發(fā)展為陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供很好的機(jī)遇和支持，制作各種各樣顏色的陶瓷已經(jīng)不是難事。但要真正做好陶瓷雕塑，仍然需要制作者認(rèn)真思考，使作品的色彩和形體相輔相成，協(xié)調(diào)一致。只有這樣，才能賦予陶瓷作品生命力和活力，真正體現(xiàn)色彩對(duì)陶瓷的重要意義。

3.2 與時(shí)俱進(jìn)，在創(chuàng)新中發(fā)展

陶瓷藝術(shù)作為一項(xiàng)歷史十分悠久的藝術(shù)，發(fā)展至今已經(jīng)形成了較為完備的體系。但陶瓷藝術(shù)發(fā)展的成熟性也成為它在當(dāng)代社會(huì)進(jìn)一步發(fā)展的一個(gè)阻礙。很多設(shè)計(jì)者和藝術(shù)家往往習(xí)慣停留于傳統(tǒng)的陶瓷設(shè)計(jì)形式，導(dǎo)致陶瓷設(shè)計(jì)在當(dāng)代社會(huì)中保留了其傳統(tǒng)的美感，但缺乏現(xiàn)代化因素，因此，很多時(shí)候陶瓷在人們的認(rèn)知中始終是傳統(tǒng)的藝術(shù)，而在現(xiàn)代化的環(huán)境中顯得有些突兀。任何藝術(shù)都應(yīng)在不斷的傳承與創(chuàng)新中逐漸豐富，這樣才能得到持續(xù)發(fā)展。這就要求當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，在傳承經(jīng)典文化的同時(shí)取其精華，去其糟粕，不斷創(chuàng)新，充分利用現(xiàn)代化的生產(chǎn)技術(shù)優(yōu)勢(shì)，為陶瓷藝術(shù)注入新鮮血液。例如，在陶瓷彩繪形象中融入現(xiàn)代畫的元素，以城市主題為背景設(shè)計(jì)陶瓷雕塑，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代文化的協(xié)調(diào)。因此，在陶瓷雕塑的制作上，色彩的運(yùn)用應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的變化，在不背棄歷史傳統(tǒng)的情況下不斷探索在新時(shí)期受人們喜愛的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而豐富陶瓷雕塑的設(shè)計(jì)方式，促進(jìn)陶瓷文化的持續(xù)發(fā)展。

3.3 要符合大眾的審美需求

陶瓷藝術(shù)并不是高高在上、難以接近的，要想取得長(zhǎng)久的發(fā)展，應(yīng)該創(chuàng)造符合大眾審美需求的優(yōu)秀作品，要貼近人們的實(shí)際生活，而不是一味追求高遠(yuǎn)抽象的意境。在陶瓷色彩的運(yùn)用上也應(yīng)注意和重視這一問題。首先，要做到顏色搭配的和諧，不能給觀眾帶來視覺上的不適。其次，要充分使用大眾廣為接受的色彩，不能使用過于突兀的顏色，要使得人們?cè)谟^看這一陶瓷作品時(shí)內(nèi)心能夠獲得愉悅的體驗(yàn)，才能更好地與作品產(chǎn)生良好的共鳴，從而使作品傳達(dá)出作者的思想和情感?？偠灾挥斜淮蟊姀V為接受、喜聞樂見的藝術(shù)才能引發(fā)共鳴，色彩的應(yīng)用也應(yīng)重視這一問題，才能更好地促進(jìn)陶瓷藝術(shù)文化的進(jìn)一步豐富和完善。

4 結(jié)語

陶瓷文化博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)重要的文化瑰寶。其中，色彩作為陶瓷藝術(shù)中重要的因素，對(duì)于陶瓷整體的美感以及創(chuàng)作者思想情感的表現(xiàn)都有著十分重要的意義。在新時(shí)期，隨著生產(chǎn)技術(shù)的不斷發(fā)展，陶瓷中各種色彩的運(yùn)用和配合都成為可能，為陶瓷藝術(shù)中顏色的豐富提供了強(qiáng)有力的支持。色彩在陶瓷雕塑中的運(yùn)用仍要注意一系列問題，并通過一定的技巧使之更好地融入當(dāng)代社會(huì)中。筆者相信，陶瓷藝術(shù)有其豐富燦爛的內(nèi)涵，在不斷完善與創(chuàng)新中，定能取得更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。

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