李青

摘 要：舞臺造型藝術(shù)作為造型藝術(shù)中的重要類型，從本質(zhì)上來說，它是不同造型藝術(shù)的集合，有著豐富的表現(xiàn)手法和獨特的藝術(shù)價值。進入20世紀以來，舞臺造型藝術(shù)發(fā)生了很大的變化，出現(xiàn)了越來越多的新特點?；诖?，文章首先概述了舞臺造型藝術(shù)中的四點新特征，包括科技化、個性化、動態(tài)化、綜合化，緊接著就如何結(jié)合新特征發(fā)展舞臺造型藝術(shù)提出了針對性的建議，諸如以創(chuàng)新為動力、以融合為追求等。

關(guān)鍵詞：舞臺造型藝術(shù)；特征；發(fā)展策略

舞臺造型是舞臺藝術(shù)中不可或缺的一部分，對舞臺藝術(shù)的最終呈現(xiàn)效果起著非常關(guān)鍵的作用。進入20世紀以來，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展以及思想觀念的日益轉(zhuǎn)變，舞臺造型藝術(shù)也處于激烈的變革之中，尤其是信息技術(shù)、媒體技術(shù)和數(shù)字化的不斷發(fā)展為舞臺造型藝術(shù)的根本性變革提供了前提條件，當(dāng)前，虛擬技術(shù)、數(shù)碼技術(shù)已經(jīng)成為舞臺造型藝術(shù)中的重要手段，并取得了非常不錯的藝術(shù)效果?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展對舞臺造型藝術(shù)而言，既是挑戰(zhàn)，也是機遇，在轉(zhuǎn)變舞臺造型藝術(shù)外部環(huán)境的同時，也為舞臺造型藝術(shù)的發(fā)展提供了很好的資源。因此，舞臺造型藝術(shù)在發(fā)展的環(huán)節(jié)中必須結(jié)合當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)的一般特征，才能契合時代需要?；诖?，文章就舞臺造型藝術(shù)的新特征及發(fā)展做了相應(yīng)的探究。

1 舞臺造型藝術(shù)新特點淺談

1.1 科技化特征

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對舞臺造型藝術(shù)而言是一把雙刃劍，在加大舞臺造型藝術(shù)變革力度的同時，也為舞臺造型藝術(shù)的發(fā)展提供了許多新思維、新材料、新技術(shù)，而這些正是舞臺造型藝術(shù)發(fā)展的根本動力，因此，科技化是當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)中最為主要的特征。首先，就新材料而言，在傳統(tǒng)的舞臺造型藝術(shù)中，材料類型較為單一，在舞臺特殊造型的表現(xiàn)與塑造上存在著較大的欠缺與不足，比如斷肢、傷痕、刀疤等，特技凝膠、乳膠、樹脂膠等新材料的出現(xiàn)及在舞臺造型藝術(shù)中的應(yīng)用極大地豐富了舞臺造型藝術(shù)的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出的角色更為逼真，提高了舞臺表現(xiàn)的真實感；其次，就新技術(shù)而言，信息技術(shù)的誕生與發(fā)展對舞臺藝術(shù)有著巨大的影響，具體到舞臺造型藝術(shù)中則是表現(xiàn)方式的變化，光影技術(shù)以及數(shù)碼的運用，提升了舞臺造型藝術(shù)的表現(xiàn)空間。

1.2 個性化特征

目前，人類已經(jīng)進入張揚個性主義的時代，展現(xiàn)自身特色、標榜自我價值是個性主義時代最為直白的表征。因此，在舞臺造型藝術(shù)中，個性化或者說標簽化成為當(dāng)前的主流特征之一，這既是時代發(fā)展對舞臺造型藝術(shù)的一般要求，也是藝術(shù)創(chuàng)作者的主動追求。個性化特征要求創(chuàng)作者在舞臺造型藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，既從造型藝術(shù)的特殊性出發(fā)，盡可能地發(fā)揮舞臺人物造型藝術(shù)的特色與價值，同時也要從舞臺藝術(shù)的宏觀環(huán)境出發(fā)，進行新的定位。就張藝謀的舞臺創(chuàng)作而言，張藝謀本身是電影導(dǎo)演，有著鮮明的個人特征，最為主要的便是視覺色彩的強烈沖擊性，這從《黃土地》到最新的《長城》中都可以窺知。其在舞臺劇的創(chuàng)作中，也非常善于運用視覺沖擊來渲染情境，表達情感，如芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中運用的亮麗紅色，就是一種視覺沖擊。

1.3 動態(tài)化特征

造型藝術(shù)的本質(zhì)特征為靜態(tài)藝術(shù)，因為其相對于音響藝術(shù)等時間藝術(shù)而言，更多地是以靜態(tài)的形式來呈現(xiàn)動態(tài)的過程。舞臺表演既是空間藝術(shù)，也是時間藝術(shù)，時空融合是舞臺藝術(shù)發(fā)展的一般性特征，因此，動態(tài)化也就成為當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)的新特點，同時也是一種極為重要的表現(xiàn)手法。就2004年雅典奧運會的開幕式而言，演出以古希臘時代的經(jīng)典雕塑形態(tài)來呈現(xiàn)，是典型的靜態(tài)造型藝術(shù)。但為了更好地呈現(xiàn)出古希臘不同時代的歷史情境與人文氛圍，如史前時期、邁錫尼文化以及拜占庭時期，創(chuàng)作者以多樣的造型手法，讓表演者在表演過程中穿插不同的運動形式，從而使得舞臺劇的造型藝術(shù)動態(tài)十足、趣味盎然。動態(tài)化使得舞臺藝術(shù)能夠以人代景，即以運動的人來表現(xiàn)靜止的景色，這對于環(huán)境營造也有著良好的作用。

1.4 綜合化特征

就當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)作的一般趨勢而言，跨領(lǐng)域成為一種風(fēng)尚。當(dāng)然，這種風(fēng)尚不僅僅存在于藝術(shù)創(chuàng)作中，非藝術(shù)領(lǐng)域也十分常見，比如跨學(xué)科研究等，只不過藝術(shù)作為人類思想與情感的結(jié)晶，表現(xiàn)得更為明顯而已。相比于其他藝術(shù)而言，舞臺造型藝術(shù)中的綜合化特征更為明顯，這不僅和舞臺造型藝術(shù)的內(nèi)涵有著重要聯(lián)系，也可以歸因于舞臺造型藝術(shù)的最終目標。首先，就舞臺造型藝術(shù)的內(nèi)涵而言，其本身就是多種造型藝術(shù)綜合在一起的藝術(shù)形式，諸如舞臺、服裝、化妝、燈光等。以往，此類造型藝術(shù)往往會被劃分到不同的藝術(shù)門類中，充當(dāng)著不同的角色，但在當(dāng)前的舞臺創(chuàng)作中，所有造型藝術(shù)都被整合到一起，不僅打破了各自的邊界，而且呈現(xiàn)出相互影響、相互滲透的態(tài)勢；其次，就舞臺造型藝術(shù)的目標而言，舞臺造型藝術(shù)以塑造舞臺形象、推動故事發(fā)展為目的，造型藝術(shù)之間的交融與滲透正是實現(xiàn)此目的的必然手段。

2 運用新特點發(fā)展舞臺造型藝術(shù)策略分析

2.1 以創(chuàng)新為動力

創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的不竭動力，對舞臺造型藝術(shù)的長遠發(fā)展有著非常突出的作用。當(dāng)然，在舞臺造型藝術(shù)中，創(chuàng)新并非漫無目的，相反，需要從舞臺藝術(shù)的實際需要出發(fā)，結(jié)合當(dāng)前的創(chuàng)作需要進行針對性的創(chuàng)新。創(chuàng)新包括多個方面，諸如創(chuàng)新舞臺藝術(shù)內(nèi)涵、形式、材料、技術(shù)等，具體而言，一個是表現(xiàn)方式層面的創(chuàng)新，一個是表現(xiàn)內(nèi)容層面的創(chuàng)新。首先，就表現(xiàn)方式層面的創(chuàng)新而言，主要包括材料選擇的創(chuàng)新、舞臺造型技術(shù)的創(chuàng)新，比如采用新的化妝材料作為表現(xiàn)內(nèi)容，以虛擬技術(shù)手段進行場景營造等，這對提升舞臺造型藝術(shù)自身的表現(xiàn)力與感染力有著不可多得的作用；其次，就表現(xiàn)內(nèi)容的創(chuàng)新而言，舞臺造型藝術(shù)以特定的人物或者故事為表現(xiàn)對象，傳統(tǒng)的舞臺造型藝術(shù)存在內(nèi)容單一、思想僵化的現(xiàn)象，創(chuàng)新是從根本上改變此現(xiàn)象的必然選擇，創(chuàng)新在舞臺造型藝術(shù)的發(fā)展中有著尤為突出的價值。

2.2 以融合為目標

和而不同、相輔相成是舞臺造型藝術(shù)的根本目標，因此，在舞臺造型藝術(shù)中，還需要以融合為目標。這里所謂的融合包含兩個不同層面的內(nèi)容，首先，是造型藝術(shù)層面的融合，因為舞蹈造型藝術(shù)不僅僅是簡單的造型藝術(shù)，它是眾多造型藝術(shù)的雜糅體，只有將此類造型藝術(shù)從根本上融為一體，舞臺造型藝術(shù)的表現(xiàn)功能才能得到充分地發(fā)揮。因此，在創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，創(chuàng)作者需要盡可能促進不同造型藝術(shù)之間的互動與交流，比如舞臺與燈光之間的互動，同時還要將不同的藝術(shù)形式進行拆分與重組，加強不同藝術(shù)之間的聯(lián)系。其次，是舞臺風(fēng)格層面的融合，風(fēng)格是舞臺造型藝術(shù)的重要內(nèi)容，不同的舞臺造型藝術(shù)有著不同的風(fēng)格。不同藝術(shù)風(fēng)格之間的融合是當(dāng)前舞臺造型藝術(shù)的發(fā)展趨勢，它既是非常獨特的表現(xiàn)手法，也是富有新意的藝術(shù)表現(xiàn)方式，與目前舞臺造型藝術(shù)中的綜合化特點也不謀而合，因此，創(chuàng)作者需要以融合為目標。

3 結(jié)語

當(dāng)代舞臺造型藝術(shù)相較于傳統(tǒng)舞臺造型藝術(shù)而言，既有傳承，又有發(fā)展，其中最為主要的發(fā)展便是當(dāng)代舞臺造型藝術(shù)的最新特征，包括上文所言及的科技化、個性化、動態(tài)化、綜合化，而這些特征也是舞臺造型藝術(shù)日后發(fā)展的主要方向。

參考文獻：

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