高寧

摘要：莎士比亞的悲劇顯示了他戲劇創(chuàng)作的最高成就。本文以莎士比亞創(chuàng)作的四大悲劇作品為例，分析莎士比亞悲劇的形成的原因，認(rèn)為是內(nèi)因和外因共同作用導(dǎo)致了悲劇主人公的死亡，內(nèi)因指性格因素，外因包括非理性意識(shí)、反常外界因素、意外巧合事件三個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：莎士比亞悲??；內(nèi)因；外因

一、前言

分析莎士比亞的悲劇不難看出，就故事情節(jié)而言，他所營(yíng)造的悲劇都是異乎尋常的毀滅和死亡；就人物而言，他所塑造的悲劇人物都有卓越而高貴的地位，有巨大的情欲和堅(jiān)強(qiáng)的、偏執(zhí)的性格，他們自身的性格決定了其悲劇性的命運(yùn)。[1]縱觀莎士比亞悲劇，每一部的悲壯都有其讓人感同身受的悲愴，而這些悲劇與人所產(chǎn)生的共鳴一定通過(guò)豐滿的人物和起伏的情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)的?？偠灾勘葋啽瘎碛袝缡赖慕?jīng)典地位，本文分析探討了莎士比亞悲劇形成的根源，主要分為內(nèi)因和外因。

二、莎士比亞悲劇的根源

（一）內(nèi)因：性格造就命運(yùn)

研究莎士比亞的悲劇主人公，均可以找到一些導(dǎo)致其悲劇的性格弱點(diǎn)。以哈姆雷特為例，他被稱為憂郁延宕的王子，是一位思想家，思索多于行動(dòng)，這樣的性格使得他在行動(dòng)上顯得過(guò)于軟弱，承擔(dān)不起為父復(fù)仇和重整乾坤的重任而導(dǎo)致悲劇。一件偉大的事業(yè)擔(dān)負(fù)在一個(gè)不能勝任的人身上，他沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)的精力使他成為英雄，卻在一個(gè)重?fù)?dān)下毀滅了。然而這事的本身不是不可能的，對(duì)于他卻是不可能的。正是他的軟弱，才在“重?fù)?dān)下毀滅”。

如果說(shuō)，哈姆雷特的悲劇是由于自己的軟弱造成，那么李爾王的悲劇則是因?yàn)樗麆傘箤M、過(guò)分自信。他自命不凡，以自我為中心。這樣的傲慢，讓他在這種自私的尊嚴(yán)意識(shí)下，蒙蔽了雙眼，辨不明真假，結(jié)果將土地和權(quán)力分給了花言巧語(yǔ)、口蜜腹劍的長(zhǎng)女和次女，而把直率真誠(chéng)、不阿奉承的三女兒趕出家門。最終，李爾王也只能因?yàn)樽陨淼陌谅愿褚员瘎〈掖沂請(qǐng)鲎约旱娜松?/p>

莎士比亞悲劇的主人公雖然都是出類拔萃的非凡人物，但他們與常人一樣，具有性格上的弱點(diǎn)和行為上的過(guò)失。哈姆雷特的猶豫軟弱、李爾王的剛愎專橫更是嚴(yán)重的錯(cuò)誤，他們都導(dǎo)致了主人公的毀滅。從這點(diǎn)來(lái)看，他們的性格就是命運(yùn)，他們的性格決定命運(yùn)。

（二）外因

品味莎士比亞的悲劇，不僅能夠在主人公性格的細(xì)枝末節(jié)中找到悲劇的根源，也能從外界因素看出其悲劇的端倪。

1.非理性意識(shí)

非理性意識(shí)如夢(mèng)游、癲狂和幻覺(jué)等。以麥克白為例，麥克白在妻子的唆使之下，決定刺殺鄧肯國(guó)王，在滿腹疑慮、恐懼之下他把黑暗中的十字架看成一柄刺刀以及夢(mèng)游中的麥克白夫人等等“非理性意識(shí)”都清晰地反映出人物的緊張情緒和恐懼心理，這是主人公的潛意識(shí)，也是人物的病態(tài)表現(xiàn)，直接根源于激烈的思想斗爭(zhēng)、長(zhǎng)時(shí)期的精神壓抑和病態(tài)的情緒波動(dòng)。莎士比亞悲劇中的非理性意識(shí)實(shí)際上反映了其所處的新舊社會(huì)交替時(shí)期的價(jià)值危機(jī)和信任危機(jī)。[2]這樣一種非理性意識(shí)加劇了主人公悲劇的一生，即便獲得了自己夢(mèng)寐以求的無(wú)上榮耀和權(quán)利，卻依舊不能心安理得的享受生活，獲得與失去間的強(qiáng)烈沖突強(qiáng)化了悲劇的沖突矛盾。

2.超自然因素

超自然因素如鬼魂，女巫等。哈姆萊特在其母后寢宮中看見(jiàn)了父親“鬼魂”。鬼魂對(duì)篡權(quán)陰謀敘述，使哈姆萊特看到了現(xiàn)實(shí)的丑惡，同時(shí)也交給他復(fù)仇的任務(wù)。同樣，麥克白心中潛藏陰暗兇險(xiǎn)的野心，他那明知犯罪而企圖逃脫正義懲罰的僥幸心理，如若沒(méi)有女巫“預(yù)卜未來(lái)”的閃爍言詞和盅惑表演，是很難得到具體而清晰地揭示。女巫的話使麥克白的野心急劇膨脹。此后，便是他悲劇命運(yùn)的開(kāi)始。當(dāng)然，我們不能將麥克白的墮落歸咎于女巫的引誘和煽動(dòng)，也不能過(guò)分夸大鬼魂在《哈姆雷特》中的作用。然而它們確實(shí)提供了一個(gè)情節(jié)發(fā)展并復(fù)雜化，使得主人公的悲劇更富有戲劇化。

3.意外巧合事件

在《奧賽羅》中，奧賽羅在伊阿古的讒言蠱惑下，開(kāi)始懷疑苔絲狄蒙娜對(duì)他的不忠，甚至當(dāng)伊阿古說(shuō)卡西歐手里有奧賽羅贈(zèng)與苔絲狄蒙娜的手帕?xí)r，他始終不想相信或沒(méi)有完全相信。為了證實(shí)，奧賽羅向妻子追要手帕，可偏偏在這關(guān)鍵時(shí)刻手帕找不到了，這是因?yàn)橐淮我馔馇珊鲜录沟檬峙帘灰涟⒐诺钠拮訐斓讲⑶覜](méi)有及時(shí)歸還給苔絲狄蒙娜的緣故。奧賽羅至此深信妻子對(duì)自己的背叛而殺死了她。再如，海盜奇襲了哈姆雷特的船只，因而他能夠立刻返回丹麥，免遭叔父克勞狄斯的殺害。這些都是意外事件，可這些巧合使得悲劇故事情節(jié)更具跌宕起伏，重塑了悲劇主人公的悲劇人生。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析，我們可以清晰地看出莎士比亞的四大悲劇作品都是由上述內(nèi)外因素共同譜寫構(gòu)成的，它們是其生命和靈魂，也正是它們的存在為戲劇本身增光添彩。從悲劇的根源上看，性格上的弱點(diǎn)是“內(nèi)因”，但“外因”對(duì)刻畫(huà)人物形象，塑造人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，強(qiáng)化悲劇色彩也起了不可或缺的作用。莎士比亞是時(shí)代的靈魂，同時(shí)，他又不屬于一個(gè)時(shí)代而是屬于所有世紀(jì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李升煒.試論莎士比亞悲劇的本質(zhì)[J].長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（01）.

[2]徐群暉.論莎士比亞的非理性意識(shí)[J].外國(guó)文學(xué)，2003（04）.