趙 璐

(北京印刷學(xué)院 北京 100000)

數(shù)字音樂版權(quán)研究

趙 璐

(北京印刷學(xué)院 北京 100000)

隨著互聯(lián)網(wǎng)日益深入人們的生活，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展和利用給傳統(tǒng)版權(quán)的保護(hù)帶來了很多新的法律問題，網(wǎng)上數(shù)字音樂著作權(quán)的保護(hù)就是之一。本文對(duì)什么是數(shù)字音樂作品，數(shù)字音樂作品侵權(quán)的主體，以及我們?yōu)槭裁匆Ｗo(hù)數(shù)字音樂版權(quán)做了簡要闡述。并指出互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，人們?cè)谙硎躊2P共享技術(shù)所帶來的便利的同時(shí)，數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)所面臨的亟需解決的問題，主要是收費(fèi)制度不明了，責(zé)權(quán)人不明晰，維權(quán)成本高等問題。還結(jié)合當(dāng)今數(shù)字音樂版權(quán)的現(xiàn)狀，提出數(shù)字音樂作品著作權(quán)維護(hù)的對(duì)策。

數(shù)字音樂；數(shù)字音樂版權(quán)

一、數(shù)字音樂作品的界定

隨著數(shù)字技術(shù)和P2P的發(fā)展，數(shù)字音樂產(chǎn)品的數(shù)量和傳播范圍越來越廣，幾乎已經(jīng)成為音樂作品傳播和使用的主要形式。音樂作品通過編碼和編程，被上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，以新的表現(xiàn)方式或傳播手段呈現(xiàn)，即數(shù)字音樂作品。

作品是著作權(quán)的保護(hù)對(duì)象，傳統(tǒng)著作權(quán)法傷的作品是指在文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種具有形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果。數(shù)字音樂作品是音樂作品數(shù)字化的表現(xiàn)形態(tài)，音樂作品的本質(zhì)未曾改變，故數(shù)字音樂作品也是著作權(quán)所要保護(hù)的對(duì)象。

數(shù)字音樂在互聯(lián)網(wǎng)上的傳播形式主要有三種。一是通過搜索引擎，如百度音樂、360音樂等，用戶在使用搜索引擎搜索音樂時(shí)，后臺(tái)將鏈接地址連接到其他音樂平臺(tái)或音樂數(shù)據(jù)庫，用戶直接點(diǎn)擊連接地址便可播放、下載數(shù)字音樂；二是在P2P軟件平臺(tái)上，如網(wǎng)易云音樂、酷狗音樂盒等，用戶可從平臺(tái)上分享文件并傳播數(shù)字音樂，甚至可以生產(chǎn)出音樂作品；三是通過鈴聲下載軟件或運(yùn)營商傳播音樂，用戶可通過這種方法獲取手機(jī)鈴聲。

二、數(shù)字音樂作品侵權(quán)的主體

(一)網(wǎng)絡(luò)接入服務(wù)(IAP)提供者

網(wǎng)絡(luò)接入服務(wù)提供者是指信息傳播提供光纜、路由、交換機(jī)等基礎(chǔ)設(shè)施，或?yàn)樯暇W(wǎng)提供接入服務(wù)的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者。網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者在互聯(lián)網(wǎng)上信息傳輸中起著中轉(zhuǎn)的作用。無論是信息提供者發(fā)送信息，還是信息獲取者訪問信息，均通過接入服務(wù)提供者提供的設(shè)施和計(jì)算機(jī)系統(tǒng)來發(fā)布信息或者訪問信息。傳輸?shù)倪^程中，所有數(shù)字化信息都會(huì)在整個(gè)系統(tǒng)的內(nèi)存中被自動(dòng)復(fù)制多次，而信息的內(nèi)容的性質(zhì)未改變。在技術(shù)上，接入服務(wù)提供者無法編輯，也不能對(duì)特定信息進(jìn)行控制。其法律地位相當(dāng)于電視公司等公用通道，因此侵權(quán)后果不具備有主觀過錯(cuò)。除非有確鑿證據(jù)證明其有主觀過錯(cuò)以及損害事實(shí)，否則難以認(rèn)定為侵權(quán)。

(二)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)(ICP)提供者

網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)提供者指任何選擇某類信息上網(wǎng)供公眾訪問的人，不論是普通的網(wǎng)絡(luò)用戶還是某個(gè)大型企業(yè)，這類服務(wù)范圍廣泛。網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容提供者是對(duì)網(wǎng)上信息具有完全控制能力的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者，該類網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者對(duì)網(wǎng)上信息具有篩選、過濾的能力。目前普遍認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容服務(wù)提供者的法律地位類似于傳統(tǒng)的出版商，其應(yīng)對(duì)自己的侵權(quán)行為承擔(dān)直接責(zé)任。

(三)個(gè)人用戶的著作權(quán)侵權(quán)

個(gè)人用戶就是使用電腦的終端用戶。個(gè)人用戶是否構(gòu)成數(shù)字音樂著作權(quán)侵權(quán)主體，應(yīng)根據(jù)具體的情況作出相應(yīng)的判斷。個(gè)人用戶對(duì)數(shù)字化音樂作品的使用主要包括將數(shù)字音樂作品上傳、在線欣賞、傳播和下載幾種情況，因其行為的不同，個(gè)人用戶是否構(gòu)成侵權(quán)不能一概而定。目前，對(duì)于個(gè)人用戶侵權(quán)問題，最主要爭(zhēng)論的焦點(diǎn)就是，關(guān)于“永久性復(fù)制件”是否侵權(quán)的問題。

三、網(wǎng)絡(luò)音樂作品版權(quán)保護(hù)的重要性

(一)數(shù)字音樂傳播模式對(duì)傳統(tǒng)唱片行業(yè)的沖擊

P2P文件共享之所以令傳統(tǒng)唱片業(yè)咬牙切齒的根本原因并不是由于共享活動(dòng)導(dǎo)致了CD銷量的下降，而是它所推動(dòng)的數(shù)字音樂傳播模式動(dòng)搖了唱片公司形成于實(shí)體傳播時(shí)代的主導(dǎo)地位。數(shù)字音樂傳播模式對(duì)傳統(tǒng)唱片行業(yè)的沖擊主要是利益方與受眾的矛盾沖突。傳統(tǒng)音樂傳播時(shí)代，詞曲作者和歌手的收入主要來源于唱片版權(quán)及現(xiàn)場(chǎng)演出，唱片公司主要靠唱片銷售額，數(shù)字音樂傳播模式下，三方的盈利均受到不同程度的沖擊。

雖然，世界各國都制定了著作較法及與知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的相關(guān)法律法規(guī)，與音樂著作權(quán)保護(hù)相關(guān)的國際公約也不在少數(shù)。但是隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)傳輸功能的加強(qiáng)，—切現(xiàn)有的著作權(quán)法律法規(guī)也受到強(qiáng)烈的沖擊。在音頻壓縮技術(shù)和P2P技術(shù)的沖擊之下，如何保護(hù)音樂作品相關(guān)權(quán)利人的利益成為著作權(quán)法律領(lǐng)域的重大同題。因此，這就需要—分健全的網(wǎng)絡(luò)音樂作品著作權(quán)保護(hù)制度體系出現(xiàn)，能夠真正有效、臺(tái)理地保護(hù)網(wǎng)絡(luò)音樂著作權(quán)入的利益，杜絕任何非法的侵犯，規(guī)范網(wǎng)絡(luò)音樂作品的合理、正確地使用。

只要提供一定的保護(hù)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)將有可能解決音樂創(chuàng)作及傳播與公眾利益P2P文件共享網(wǎng)絡(luò)獲取及傳播信息的權(quán)利之間的矛盾。

(二)全球音樂產(chǎn)業(yè)的深度轉(zhuǎn)型

據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)2015年全球數(shù)字音樂報(bào)告顯示：2014年全球數(shù)字音樂收入上漲6.9%，達(dá)69億美元，占音樂總銷量的46%，突顯了近年來全球音樂產(chǎn)業(yè)的深度轉(zhuǎn)型。

從2014年年底歌手周杰倫的《哎呦，不錯(cuò)哦》宣布數(shù)字專輯賣出15萬張開始，各種各樣的數(shù)字專輯開始在各大互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺(tái)提供付費(fèi)下載。各大音樂平臺(tái)相繼下架了沒有授權(quán)或者版權(quán)歸屬不明的作品，開始推進(jìn)音樂正版化，數(shù)字音樂發(fā)展更為迅猛。韓劇《太陽的后裔》已經(jīng)完結(jié)了一個(gè)多月，雖然熱度減少，但余熱猶存。從該劇獨(dú)家音頻授權(quán)平臺(tái)——酷酷音樂(酷狗音樂、酷我音樂)可以看到，《太陽的后裔》OST數(shù)字專輯累計(jì)銷量超過60萬張，銷售額已超1200萬。

全球音樂產(chǎn)業(yè)深度轉(zhuǎn)型，越來越多的唱片公司選擇數(shù)字音樂這種形式發(fā)放專輯。雖然付費(fèi)收聽逐漸被大眾所接受，但是盜版現(xiàn)象依然嚴(yán)重。而在中國的互聯(lián)網(wǎng)上到現(xiàn)在包括流行音樂、交響樂在內(nèi)的很多音樂作品還大多處在免費(fèi)下載階段，這對(duì)原創(chuàng)音樂創(chuàng)作者和版權(quán)人都是不公平的，長此以往，對(duì)音樂的原創(chuàng)性會(huì)是極大的損害。對(duì)數(shù)字音樂的版權(quán)保護(hù)的步伐不能停滯。

四、數(shù)字音樂版權(quán)亟需解決的問題

(一)數(shù)字音樂的收費(fèi)問題

單曲下載的花費(fèi)是首先要決策的問題。據(jù)悉，在美國每下載一首音樂所需的花費(fèi)為99美分。而在中國的互聯(lián)網(wǎng)上到現(xiàn)在包括流行音樂、交響樂在內(nèi)的很多音樂作品還大多處在免費(fèi)下載階段，這對(duì)原創(chuàng)音樂創(chuàng)作者和版權(quán)人都是不公平的，長此以往，對(duì)音樂的原創(chuàng)性會(huì)是極大的損害。

其次是比例分成的問題。美國市場(chǎng)上由于單曲價(jià)格比較高，而且受眾支付方式大多是信用卡，成本低收益高，因此唱片公司分成比占到9:1。中國的收費(fèi)模式和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，唱片公司的分成難以盈利。

(二)數(shù)字音樂作品的侵權(quán)責(zé)任難以界定

當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)已成為音樂作品發(fā)布的重要途徑，但在很多案例中，司法系統(tǒng)仍堅(jiān)持合法出版的實(shí)體唱片才是權(quán)屬證明的充分證據(jù)。由此導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)發(fā)布的歌曲維權(quán)困難重重，創(chuàng)作人需證明自己是自己歌曲的所有人。權(quán)利歸屬人難以界定，

隨著我國司法改革不斷推進(jìn)，現(xiàn)在電子證據(jù)已經(jīng)被采納，數(shù)字音樂不論是首發(fā)在唱片還是在網(wǎng)絡(luò)上，只要能夠形成完整的證據(jù)鏈，能夠證明權(quán)利歸屬人，法律就應(yīng)該予以保護(hù)。同時(shí)，也需要相關(guān)配套法律規(guī)定的修改不斷跟進(jìn)。

(三)維權(quán)成本高訴訟賠償?shù)蛦栴}突出

阿里音樂代理律師糜志彬，從自己兩年多的實(shí)踐來看，法院賠償標(biāo)準(zhǔn)普遍偏低，現(xiàn)在一首歌曲的賠償數(shù)額一般在600元至2000元之間。這種賠償數(shù)額可能都無法覆蓋為啟動(dòng)訴訟所支出的費(fèi)用。

不僅是音樂作品，文字作品、美術(shù)作品以及影視作品都是如此。文字作品一般是每千字幾十元，一部影視劇也只有兩三萬元。這是當(dāng)下著作權(quán)維權(quán)領(lǐng)域普遍存在的問題。

根據(jù)現(xiàn)行著作權(quán)法規(guī)定，法院在裁定賠償時(shí)會(huì)考慮三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：一是權(quán)利人的損失，二是侵權(quán)所得，三是在前兩項(xiàng)均無法證明的情況下，法律規(guī)定的最高50萬元的法定賠償。而在司法實(shí)踐中，多數(shù)情況下都存在取證難的問題，法院很少按照50萬元的頂格標(biāo)準(zhǔn)去判。

五、解決數(shù)字音樂版權(quán)的對(duì)策

(一)完善相關(guān)法律法規(guī)是基礎(chǔ)

目前，雖然在我國《憲法》《民法通則》《中華人民共和國著作權(quán)法》等法律中，有關(guān)于著作權(quán)方面的條文，最高人民法院和最高人民檢察院有關(guān)于著作權(quán)方面的意見、批復(fù)，行政法律法規(guī)中有關(guān)于著作權(quán)方面的批示、決議以及經(jīng)最高立法機(jī)關(guān)批準(zhǔn)的我國參加締結(jié)的有關(guān)著作權(quán)國際保護(hù)方面的條約、協(xié)定；但是，這些都沒有就具體的職責(zé)性規(guī)定和管理的劃分進(jìn)行說明。這就導(dǎo)致了我國監(jiān)管機(jī)構(gòu)缺乏立法基礎(chǔ)，監(jiān)管常處于模糊狀態(tài)。

明確數(shù)字音樂作品著作權(quán)的保護(hù)范圍，確定一套合理的補(bǔ)償金收取和分配的方案，調(diào)整政策、建立監(jiān)管機(jī)制、完善管理體制，是數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的前提，有助于真正解決網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)侵權(quán)的問題。只有建立在政策與立法基礎(chǔ)上的版權(quán)建設(shè)才不會(huì)淪為空談。

(二)網(wǎng)站與唱片公司建立產(chǎn)期合作關(guān)系

考慮到網(wǎng)絡(luò)首發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)，不管是音樂作品的創(chuàng)作人還是公司，一定要考慮到網(wǎng)絡(luò)首發(fā)的特點(diǎn)，做好相關(guān)版權(quán)保護(hù)，比如做好版權(quán)登記和公證，將傳統(tǒng)方法和網(wǎng)絡(luò)手段結(jié)合起來，為日后維權(quán)留下一個(gè)比較好的基礎(chǔ)。

網(wǎng)站可試圖與唱片公司建立長期合作關(guān)系，將自己的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)變作唱片公司的網(wǎng)上門戶，與唱片的發(fā)行、更新同步，使網(wǎng)站成為唱片公司在數(shù)字音樂時(shí)代的促銷工具。受眾可通過會(huì)員模式或付費(fèi)進(jìn)入網(wǎng)站和唱片公司鏈接，使雙方達(dá)到雙贏。

(三)行業(yè)協(xié)會(huì)集體組織應(yīng)發(fā)揮作用

在免費(fèi)文化盛行的中國社會(huì)，音樂作品以其容易傳播的屬性在便捷的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代遭受最猖獗的盜版沖擊。據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)中國區(qū)首席代表郭彪介紹，在由新技術(shù)引發(fā)的各類盜版中，唱片產(chǎn)業(yè)是受沖擊最嚴(yán)重的行業(yè)之一。而對(duì)此形勢(shì)，當(dāng)前應(yīng)對(duì)措施始終滯后于技術(shù)發(fā)展，全球范圍內(nèi)盜版問題依然難解。

這些行業(yè)組織跟市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的匹配度還明顯不夠，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展很快、規(guī)模很大，因此相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì)和集體管理組織，也要擺脫陳舊落后的組織模式，通過規(guī)范管理，不斷提升公信力，成為能夠贏得權(quán)利人信任的組織，幫助他們維權(quán)。

中國版權(quán)協(xié)會(huì)主辦的歷年中國版權(quán)年會(huì)，需與媒體長期合作，擴(kuò)大其影響范圍，讓更多普通公眾能參與到會(huì)議中來。這是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì)和集體管理組織，要發(fā)揮應(yīng)有作用。

(四)引導(dǎo)公眾版權(quán)意識(shí)是根本

公眾是數(shù)字音樂的主要使用者和受惠者，在網(wǎng)絡(luò)上具有很大的自主性。因此，網(wǎng)絡(luò)道德建設(shè)也是重中之重。當(dāng)代數(shù)字音樂侵權(quán)問題日益嚴(yán)重，究其根本是誠心問題，根本原因是誠信缺失，對(duì)侵權(quán)者來說，幾乎沒有成本。只有當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)沒有信用，在這個(gè)社會(huì)上寸步難行時(shí)，自然就不會(huì)再去做侵權(quán)違法的事情了。所以，可能只有誠信體系完善起來以后，我們的版權(quán)保護(hù)才會(huì)有根本性的改觀。

當(dāng)下，在中國絕大多數(shù)公眾對(duì)詞曲的著作權(quán)還相當(dāng)陌生，知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)還較淡薄。從國外經(jīng)驗(yàn)中可以總結(jié)，只要做好對(duì)公眾的版權(quán)教育和版權(quán)知識(shí)普及，公眾的版權(quán)意識(shí)會(huì)逐步增強(qiáng)，也會(huì)愈加尊重版權(quán)，從內(nèi)心抵制盜版和非法下載，支持合法的數(shù)字音樂服務(wù)，沒有買賣就沒有殺害。

六、結(jié)語

互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，數(shù)字音樂的蓬勃發(fā)展是必然趨勢(shì)，而由于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境的不確定性等原因使數(shù)字音樂與傳統(tǒng)唱片行業(yè)的沖突依舊存在，盜版形式依舊嚴(yán)峻。我們?cè)诮鉀Q數(shù)字音樂版權(quán)問題時(shí)，應(yīng)用法律思維思考問題，從根本上解決問題，在版權(quán)所有者和用戶之間取得平衡，逐步增強(qiáng)公眾版權(quán)意識(shí)，使數(shù)字音樂在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代得到更好的利用。

[1]佟雪娜.由音樂版權(quán)課程引發(fā)的對(duì)數(shù)字音樂版權(quán)的思考.音樂傳播，2013年12月

[2]溫靜靜.數(shù)字音樂網(wǎng)站中的音樂版權(quán)問題研究.華中師范大學(xué)，2013年5月

[3]趙為學(xué)，尤杰，鄭涵.數(shù)字傳媒時(shí)代歐美版權(quán)體系重構(gòu).上海交通大學(xué)出版社第1版，2016年1月

[4]國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)：2015年全球數(shù)字音樂報(bào)告.在線音樂，2015年04月17日199IT推薦文章

[5]數(shù)字音樂版權(quán)證據(jù)認(rèn)定難問題亟待破解.法制日?qǐng)?bào)，2016年04月

[6]萬輝，楊紅平.數(shù)字音樂版權(quán)研究.科技情報(bào)開發(fā)與經(jīng)濟(jì)，2007年17

[7]張婭.數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)問題研究.湖北華中師范大學(xué)，2007年

趙璐(1993-)，女，漢，北京人，北京印刷學(xué)院新聞出版碩士黨支部團(tuán)宣委，學(xué)歷：碩士，北京印刷學(xué)院，研究方向：廣告?zhèn)鞑ァ?/p>