田小華

摘要：潘小樓在她作品后記中坦陳自己的創(chuàng)作受到吉賽貝·托納多雷作品的影響。本文結(jié)合兩者的作品，從光影手法在文學(xué)創(chuàng)作中的再現(xiàn)，共同以出生地為創(chuàng)作背景，類(lèi)似“歸鄉(xiāng)”情節(jié)模式的敘寫(xiě)和同用展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和過(guò)去的孩童視點(diǎn)四個(gè)方面，對(duì)具體的影響進(jìn)行個(gè)人主觀分析。

關(guān)鍵詞：吉賽貝作品；潘小樓創(chuàng)作；影響

潘小樓是一位壯族作家，創(chuàng)作了小說(shuō)集《秘密渡口》。她在該小說(shuō)集的后記——《我就是那個(gè)行走在河岸上的孩子》中說(shuō)：“吉賽貝·托納多雷和沃特·塞勒斯的代表作我看了不下十遍，然后，我才開(kāi)始動(dòng)筆。”[1]因此，我們可以推斷，吉賽貝的作品對(duì)潘小樓的創(chuàng)作有著一定的影響。

吉賽貝·托納多雷是意大利的電影導(dǎo)演，說(shuō)到他，我們不能不說(shuō)他的《人生三部曲》：《天堂電影院》、《海上鋼琴師》和《西西里的美麗傳說(shuō)》。觀看這些電影，再回味潘小樓的作品，發(fā)現(xiàn)前者的確對(duì)后者產(chǎn)生一定影響。

一、光影手法在文學(xué)創(chuàng)作中的再現(xiàn)

吉賽貝·托納多雷的作品對(duì)潘小樓的創(chuàng)作文學(xué)作品的影響，首先表現(xiàn)為文學(xué)作品中光影手法的運(yùn)用。

潘小樓作品中的畫(huà)面感極強(qiáng)。比如，《秘密渡口》的開(kāi)篇：“直到他的名牌皮鞋印子真真切切烙在了廠區(qū)鋪到盡頭的灰粉上”。這時(shí)，讀者眼睛看到的文字，已化成了影像畫(huà)面，仿佛看到了“灰粉上”的“皮鞋印”。

文學(xué)作品展現(xiàn)出來(lái)的色聲香。文學(xué)作品的字里行間要能展現(xiàn)出自然的本色，必須讓書(shū)寫(xiě)的對(duì)象給人留下類(lèi)似光影作用的印象。潘小樓的做法是用濃烈的色彩涂抹人和環(huán)境，給主要人物賦予特殊的色彩：《秘密渡口》中的王一美擁有橄欖色的膚質(zhì)；《青檸》中的青寧被賦予了人見(jiàn)人愛(ài)的蜜色，讓人聯(lián)想起誘人的青春。在“色彩濃烈的大地”上的環(huán)境色彩就更不用說(shuō)了。

攝影手法的運(yùn)用，使潘小樓的作品場(chǎng)景跳躍性大，好似鏡頭與鏡頭之間的連接組合。在《罌粟園》里，攝影師的鏡頭記錄下敘述者“我”的所見(jiàn)所聞，把故事全方位、多角度地展現(xiàn)在讀者的眼前，有長(zhǎng)、短鏡頭的交替，也有校園一偶的特寫(xiě)。尤其是在作品的后半部，變換組合了色誘聶醫(yī)生的女警、派出所所長(zhǎng)、高中同學(xué)大頭和姜元元等采訪場(chǎng)景，集中展示了各人對(duì)事件的看法，還原了歷史真相。

潘小樓采用吉賽貝·托納多雷常用的懸疑，來(lái)敘寫(xiě)神秘情節(jié)。《罌粟園》里聶醫(yī)生事件之所以撲朔迷離，正是運(yùn)用《西西里的美麗傳說(shuō)》中懸疑的設(shè)置方法。聶醫(yī)生事件這一懸疑和瑪蓮娜的私生活到底怎樣如同翻版，觀眾和讀者在一探原由的疑慮中欣賞完作品。

二、共同以出生地為創(chuàng)作的背景

吉賽貝·托納多雷的作品，多以家鄉(xiāng)西西里島為背景，題材也偏好少年的憧憬和老年的回憶?！段魑骼锏拿利悅髡f(shuō)》中自不必說(shuō)，《天堂電影院》的情節(jié)也是在此島背景中展開(kāi)的。

潘小樓的作品無(wú)論是《秘密的渡口》、《端午》，還是《魁山》和《青檸》，故事背景中，不缺席是倒閉的廠房，旁邊的河流，河邊上村子和小鎮(zhèn)。幾部小說(shuō)如同同一底版的一組照片，泛著陳年發(fā)黃的無(wú)盡回憶，構(gòu)成了潘小樓式的青春寓言和南國(guó)敘事[2]。這一點(diǎn)在《我就是那個(gè)行走在河岸上的孩子》中作者的話來(lái)印證：“我開(kāi)始可以以一種自由的敘事姿態(tài)來(lái)面對(duì)我一直以來(lái)生長(zhǎng)的南國(guó)，對(duì)此時(shí)的我來(lái)說(shuō)，它競(jìng)是如此叵測(cè)、風(fēng)情，而迷人，就像西西里島之于吉賽貝·托納多雷。[3]”

三、類(lèi)似“歸鄉(xiāng)”情節(jié)的創(chuàng)作模式

魯迅有一種情節(jié)創(chuàng)作模式是“離去——?dú)w來(lái)——再離去”。我們不妨把潘小樓的創(chuàng)作模式稱為“歸鄉(xiāng)”情節(jié)。這種模式與吉賽貝·托納多雷的作品如出一轍。

在《天堂電影院》里，功成名就的電影導(dǎo)演多多收到了家鄉(xiāng)忘年交艾佛特去世的消息后，即刻返鄉(xiāng)。他歸鄉(xiāng)后，來(lái)到昔日的工作過(guò)的電影院，睹物思人，往事如放電影一般歷歷在目，然而物是人非不禁潸然。

相比之下，潘小樓的《秘密渡口》中，圍繞趙爾克返回到工作數(shù)年的工廠后的所做、所感展開(kāi)；作品《罌粟園》里，“我”歸鄉(xiāng)的目的是想解開(kāi)十年前女學(xué)生與聶醫(yī)生之間事情的真相；《青檸》中的青寧回到她度過(guò)青春歲月的平房，重溫了少女時(shí)期的戀情，都可以看成是“歸鄉(xiāng)”情節(jié)的統(tǒng)一模式主題中的三個(gè)不同樂(lè)章。

四、共用展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和過(guò)去的孩童視點(diǎn)

吉賽貝·托納多雷在《西西的美麗傳說(shuō)》的獨(dú)特之處莫過(guò)于用孩童的視點(diǎn)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和過(guò)去。穿著短褲年僅十三歲的雷納多，每天騎著自行車(chē)，從始至終徘徊在美女瑪蓮娜的身邊背后，目睹了她的所遭所遇，特定的時(shí)代背景被雷納多的成長(zhǎng)經(jīng)歷所貫穿，深刻地展現(xiàn)了他對(duì)瑪蓮娜的愛(ài)憐、同情和無(wú)奈。

孩童視點(diǎn)在潘小樓的作品中也不少見(jiàn)?！犊健防锏摹拔摇?，《端午》中“我”，無(wú)一例外地用孩童的視線來(lái)反觀人們的心靈深處。這使敘述行為本身展現(xiàn)出戲劇化的色彩，成人世界的生活秩序和人性風(fēng)景被第一人稱限制性視點(diǎn)被敘述者敘述出來(lái)時(shí)，形成一種人性的反差，產(chǎn)生出陌生化的接受效果[4]。

參考文獻(xiàn)：

[1][3]潘小樓.秘密渡口[M].南寧：廣西人民出版社，2013（242）.

[2][4]張?jiān)?潘小樓的青春寓言、南國(guó)敘事及修辭策略[J].南方文壇，2015（122）.