張曉光

摘要：《傲慢與偏見》的作者是簡(jiǎn)·奧斯汀，她是英國著名的女性文學(xué)作家，她所創(chuàng)作的《傲慢與偏見》具有獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)性，在每一個(gè)情節(jié)的描寫過程中都具有極其高超的反諷藝術(shù)，同時(shí)在這部文學(xué)作品中作者也表達(dá)了自己對(duì)于愛情的一些想法和觀念，展示了對(duì)理想愛情觀的憧憬?！栋谅c偏見》中運(yùn)用了大量的反諷藝術(shù)效果，不僅僅是要營造出一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，同時(shí)也對(duì)作品主題進(jìn)行了深化，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，可以說《傲慢與偏見》是反諷藝術(shù)作品中的一座里程碑。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見》；反諷藝術(shù)；思想感情；藝術(shù)效果

一、反諷理論

（一）基本概念

反諷這一概念存在于西方古典的文學(xué)中，在古希臘的戲劇中還存在著這樣一個(gè)觀念，反諷是一個(gè)人物的名字，這個(gè)人是一個(gè)佯裝無知卻上知天文下知地理的人，他的話如果你不經(jīng)過仔細(xì)的思考，會(huì)認(rèn)為他說的話簡(jiǎn)直是無稽之談，但是如果你認(rèn)真的去思考他所說的每一句話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他說的每一句話都是真理。蘇格拉底就曾經(jīng)運(yùn)用反諷來證明自己的道理是正確的，當(dāng)對(duì)方提出了錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，并且與自己的觀點(diǎn)相違背，那么你在表面上可以假裝贊同他的觀點(diǎn)，并且嘗試證明他的觀點(diǎn)是正確的。但在證明的過程中你就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)方的觀點(diǎn)無法進(jìn)行證明，從而顯而易見地說明對(duì)方的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，相反你間接地就會(huì)證明出自己的觀點(diǎn)是正確的。我們可以進(jìn)一步的對(duì)反諷的概念進(jìn)行剖析，就是指表面上所表達(dá)的意思，和自己心里真實(shí)想法表達(dá)出來的意思是不一樣的。

（二）基本種類

通過閱讀外國的文學(xué)作品，我們可以將文學(xué)中的反諷大致分為四種，第一種就是戲劇反諷，戲劇反諷就是將故事演變的情節(jié)讓觀眾很明確的感受到，讓演員自己反而是渾然不知，這就是戲劇反諷。第二種就是情景反諷，讀者自身會(huì)對(duì)故事的發(fā)展情節(jié)有一定的期望，但是故事情節(jié)卻朝著因?yàn)槿宋锲谕噙`背的方向發(fā)展。第三種就是言語反諷，就是所說的句子的含義與內(nèi)心真實(shí)想要表達(dá)的含義是相反的。第四種就是浪漫反諷，首先是塑造出一種非常符合劇情發(fā)展的形象，然后就會(huì)顛覆之前所塑造的形象，重新將劇中的人物形象進(jìn)行展開塑造。《傲慢與偏見》中班納特先生說過這樣一句話，“威客姆從小深受我的寵愛，”但是威客姆和他的小女兒私奔給班納特的心里造成了嚴(yán)重的陰影，由此可見班納特明顯是在說反話，在這里作者運(yùn)用反諷的藝術(shù)效果，主要是為了引起讀者對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的期望。

二、《傲慢與偏見》中的反諷藝術(shù)

（一）戲劇反諷

《傲慢與偏見》中的戲劇反諷，讀者可以知道文章中的大多數(shù)內(nèi)容情節(jié)發(fā)展，但是小說中的人物卻不知道將要發(fā)展的情節(jié)內(nèi)容，一切都充滿了神秘與未知。這種情況就會(huì)使讀者和小說的人物產(chǎn)生不同的思想感情，也就致使在不同的事物發(fā)生下會(huì)產(chǎn)生不同的理解，但是在一般情況下，讀者對(duì)于文章中的理解會(huì)更加接近真實(shí)的發(fā)展方向。我們簡(jiǎn)單的以《傲慢與偏見》中的故事情節(jié)為例子進(jìn)行分析，當(dāng)男主人公達(dá)西逐漸被伊麗莎白所吸引時(shí)，伊麗莎白本人是不知道的，并且伊麗莎白本人對(duì)達(dá)西沒有好感，她一直認(rèn)為達(dá)西是一個(gè)傲慢的人。但是讀者卻知道達(dá)西并不是一個(gè)桀驁不馴的人，相反還會(huì)認(rèn)為達(dá)西是一個(gè)好人，并希望伊麗莎白和達(dá)西幸福的生活在一起。在一次舞會(huì)上，威廉姆爵士請(qǐng)他們兩人共同跳一支舞，但伊麗莎白拒絕了達(dá)西，故事情節(jié)發(fā)展到這一階段給讀者帶來了一些樂趣。

（二）情景反諷

《傲慢與偏見》這篇文學(xué)作品中運(yùn)用了大量的情景反諷，用不同的角度展現(xiàn)了男主人公的愛情價(jià)值觀，同時(shí)也展現(xiàn)了女主人公的愛情價(jià)值觀，兩種愛情價(jià)值觀在融合的過程中就會(huì)發(fā)生碰撞。伊麗莎白和達(dá)西從相識(shí)到相愛，再到走進(jìn)婚姻的殿堂，這段過程中充滿了情景的反諷藝術(shù)效果。簡(jiǎn)·奧斯丁在故事情節(jié)的設(shè)置一開始，讓男主人公和女主人公相互厭惡，但正是這一點(diǎn)也注定了他們要最終在一起。故事情節(jié)的設(shè)置和其他的情小說不一樣，一般情況下其他的愛情小說，會(huì)將男主人公和女主人公的相遇設(shè)置的非常浪漫。但是《傲慢與偏見》中，伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西傲慢桀驁不馴，達(dá)西則認(rèn)為伊麗莎白對(duì)自己充滿了偏見，后來達(dá)西雖然向伊麗莎白求婚，但是沒想到伊麗莎白卻拒絕了他的求婚。從故事情節(jié)的設(shè)置一開始到結(jié)束，充滿了無限的情節(jié)反諷，更加突出了故事情節(jié)的發(fā)展特點(diǎn)，到了后來伊麗莎白開始嘗試著接受達(dá)西，但在這個(gè)過程中受到了賓利小姐的多次阻撓。賓利小姐對(duì)達(dá)西也是充滿了愛慕，賓利小姐表面上表現(xiàn)的非常歡迎伊麗莎白，但是內(nèi)心卻是十分厭惡伊麗莎白的。隨后也出現(xiàn)了許多笑話，賓利小姐本來對(duì)讀書是一竅不通的，但是為了迎合達(dá)西，賓利小姐裝作很喜歡讀書的樣子。

（三）言語反諷

言語諷刺也廣泛應(yīng)用于《傲慢與偏見》中，反諷語言在書中比比皆是，書中每一個(gè)人物的語言都極具獨(dú)特的反諷藝術(shù)效果，書中曾經(jīng)涉及到這樣一句話：“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這是一條公認(rèn)的真理?！焙苊黠@讀者首先讀到這句話時(shí)，會(huì)認(rèn)為肯定是有錢的一位男子，他的最終理想就是有一個(gè)幸福美滿的家庭。但是作者筆鋒一轉(zhuǎn)，卻寫到一個(gè)單身的女子，她的最終理想是嫁給一位多金的男子，這句話諷刺了班納特太太那種迫切的想讓自己的女兒們都嫁給有錢人的思想。作者的這句話諷刺了班納特太太愛慕虛榮的人物性格，將班納特太太小人物的行為和性格描寫淋漓盡致。當(dāng)大女兒參加舞會(huì)的時(shí)候，班納特太太就費(fèi)勁心思讓女兒去結(jié)交一些有錢的男子，毫無女兒家的矜持和自身修養(yǎng)。如果自己的女兒與有錢的男子交往非常的密切，班納特太太就會(huì)幻想自己的女兒已經(jīng)嫁給了這位有錢的男子。除此之外，作者為了突顯出凱瑟琳夫人的霸道蠻橫，對(duì)于凱瑟琳夫人的語言也進(jìn)行了多次的反諷語言處理，表達(dá)出了簡(jiǎn)·奧斯丁對(duì)于這些趨炎附勢(shì)之人的不屑與反感。

三、反諷在《傲慢與偏見》中的作用

（一）反諷表現(xiàn)主題

反諷廣泛應(yīng)用于《傲慢與偏見》書中，運(yùn)用反諷可以突出表現(xiàn)書中的主題，書中既描寫了伊麗莎白和達(dá)西之間的愛情故事，同時(shí)也諷刺了班納特太太一味追求金錢的愛情婚姻觀。書中的描寫到了最后，作者提倡還是要以愛情和道德為基本，直觀的將這一觀點(diǎn)表達(dá)出來未免有些枯燥，所以就借用了反諷的藝術(shù)效果進(jìn)行表達(dá)。書中曾經(jīng)涉及到這樣一句話：“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這是一條公認(rèn)的真理?！边@句話極具反諷的藝術(shù)表達(dá)效果，在一定程度上諷刺了文章的主題，在任何故事的敘述描寫中都批判了一味追求財(cái)富的愛情婚姻觀，使讀者能深刻的感受到簡(jiǎn)·奧斯丁的婚姻價(jià)值觀。作者通過對(duì)科林斯和夏洛蒂的婚姻描寫，揭露了資產(chǎn)階級(jí)婚姻的實(shí)質(zhì)性，充滿金錢和利益的婚姻是得不到幸福的，科林斯和夏洛蒂的婚姻就是一種金錢和利益融合的婚姻，是一種有錢卻沒有愛情的婚姻。但是作者在故事中也描述了一對(duì)真正充滿愛情的婚姻，那就是伊麗莎白和達(dá)西之間的愛情，到了故事的最后伊麗莎白和達(dá)西不僅幸福的生活在了一起，而且伊麗莎白的姐姐也尋找到了屬于自己的真正的愛情。

（二）反諷刻畫人物

《傲慢與偏見》這部小說為我們塑造了各式各樣的人物形象，不僅僅塑造了像到凱瑟琳、賓利和班納特這樣視金錢為人生主要追求目標(biāo)的人物，還塑造了伊麗莎白、達(dá)西這樣追求真正愛情的人物。通過反諷的藝術(shù)效果表達(dá)了自己對(duì)于愛情觀的真正看法，也引導(dǎo)讀者去追求真正的愛情，領(lǐng)悟到真正的愛情觀。《傲慢與偏見》一書中大量的運(yùn)用反諷的藝術(shù)效果去刻畫人物的形象和性格，作者對(duì)于班納特太太的人物形象不僅運(yùn)用到了語言反諷還有結(jié)構(gòu)反諷，把班納特太太的狹隘、貪婪等等一些性格描寫的非常鮮活。作者正是運(yùn)用了這種反諷的藝術(shù)效果，使班納特太太的人物形象深刻地印在了讀者的心中，在劇中班納特太太的形象是非常的勢(shì)利和喜怒無常的，只要知道自己的女兒認(rèn)識(shí)了一些沒有錢的男士，就會(huì)神經(jīng)衰弱，表現(xiàn)得異常悲傷，并且對(duì)鄰居之間的一些八卦消息非常的在意?！栋谅c偏見》一書中還將韋翰的形象塑造得非常英俊，但實(shí)際上韋翰卻是一個(gè)內(nèi)心非常陰暗狡詐的人，他欺騙了許多少女還謀取金錢，他誘導(dǎo)班納特先生的小女兒與自己私奔，并且敲詐班納特先生一家。班納特先生為了掩蓋自己小女兒與他人私奔的丑聞，決定支付給韋翰先生一筆錢，但是班納特先生沒有這么多的錢，就在這個(gè)時(shí)候達(dá)西卻主動(dòng)支付這筆錢。到了故事的最后，我們以為韋翰先生會(huì)受到班納特一家的厭惡，但是班納特夫婦卻接受了韋翰，班納特的小女兒也并沒有和韋翰分開，而是幸福的和韋翰在一起了。

（三）反諷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

反諷的藝術(shù)效果在一定程度上會(huì)推動(dòng)情節(jié)的快速發(fā)展，《傲慢與偏見》這一書中也是以反諷作為主要的創(chuàng)作手法，反諷這一藝術(shù)效果表達(dá)方式貫穿于整部作品之中，在描寫班納特一家的生活過程中，都運(yùn)用了反諷的藝術(shù)表達(dá)效果。伊麗莎白和達(dá)西之間的愛情過程非常的曲折蜿蜒，從一開始伊麗莎白和達(dá)西之間存在著許多誤會(huì)，伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西是一個(gè)傲慢的人，達(dá)西則是認(rèn)為伊麗莎白對(duì)任何人都充滿著偏見。但是隨著后來的不斷接觸，達(dá)西逐漸對(duì)伊麗莎白萌生了好感，但是反諷的藝術(shù)效果就再次突顯出了，作者不斷地運(yùn)用反諷的藝術(shù)效果為他們之間制造一些誤會(huì)。從伊麗莎白和達(dá)西相互誤會(huì)到伊麗莎白和達(dá)西相互吸引，在這一整個(gè)過程中他們之間發(fā)生了許許多多的事情，但是故事的最終還是讓伊麗莎白和達(dá)西幸福的在一起了。在《傲慢與偏見》中，作者簡(jiǎn)·奧斯丁不斷的用反諷的藝術(shù)效果，增添小說故事情節(jié)的推動(dòng)進(jìn)展，為小說帶來許多的趣味性和藝術(shù)性，同時(shí)帶給讀者一場(chǎng)不一樣的閱讀旅程。

四、結(jié)論

總而言之，在《傲慢與偏見》這一作品中，作者簡(jiǎn)·奧斯丁通過運(yùn)用反諷的藝術(shù)表達(dá)效果來表達(dá)自己的愛情價(jià)值觀，倡導(dǎo)人們?nèi)プ非笳嬲膼矍椋瑫r(shí)也諷刺了一些以金錢利益為愛情基礎(chǔ)的錯(cuò)誤愛情觀。從故事情節(jié)的設(shè)置一開始到結(jié)束，充滿了無限的情節(jié)反諷，更加突出了故事情節(jié)的發(fā)展特點(diǎn)，揭露了資產(chǎn)階級(jí)婚姻的實(shí)質(zhì)性，也諷刺了封建愛情思想。

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