《背鴨子的男孩》影視空間分析

苑鐠元

《背鴨子的男孩》是一部講述希望與重生的電影，該影片取景于四川的自貢市，影片豐富地結(jié)合了當(dāng)?shù)氐牡乩砗腿宋沫h(huán)境，使得整部影片具有強(qiáng)烈的地方特色，該影片利用全景的景別，展現(xiàn)了獨(dú)特的視覺形象。作為一部低成本的DV拍攝影片，《背鴨子的男孩》具有出人意料的敘事風(fēng)格和震撼人心的結(jié)尾，簡(jiǎn)陋而不簡(jiǎn)單，鏡頭語言充滿了創(chuàng)造性的獨(dú)特構(gòu)思，長(zhǎng)鏡頭和聲音元素為整部影片都創(chuàng)造了有層次的空間，使得影片在空間的展現(xiàn)上獨(dú)樹一幟。

《背鴨子的男孩》的男孩中運(yùn)用了大量拍攝環(huán)境的長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭的采用使得畫面具有強(qiáng)烈的時(shí)空真實(shí)感。影片在開頭利用固定長(zhǎng)鏡頭，拍攝主人公徐云站在鏡頭面前，沒有動(dòng)作，只有與母親的對(duì)話，而母親聲音是從畫面外傳來，交代了事情的開端，固定長(zhǎng)鏡頭的使用增加了記錄的真實(shí)性。緊接著，畫面中出現(xiàn)了景深長(zhǎng)鏡頭，是一個(gè)交代性的大全景鏡頭，畫面中安靜的水田河堤上出現(xiàn)了兩輛緩緩行駛的卡車，從遠(yuǎn)處逐漸的駛近，從拓寬了電影空間的縱深感。

電影空間就是縱深空間，景深長(zhǎng)鏡頭的也多次的出現(xiàn)在影片的拍攝過程中，包括徐云和刀疤男在院子里爭(zhēng)吵以及徐云和警察在吃早點(diǎn)，徐云去醫(yī)院等等，前景與后景的相互包容相互掩映.充實(shí)了整個(gè)空間，從而達(dá)到了真實(shí)空間具有的層次和變化。其中，最為出色的一個(gè)鏡頭當(dāng)屬徐云與刀疤男在警察局的這一場(chǎng)，采用了全景的長(zhǎng)鏡頭，全景的長(zhǎng)鏡頭包含了更多的畫面內(nèi)容，使得畫面內(nèi)容更具有表現(xiàn)力和張力，前景是徐云坐在椅子上，后景則是不斷變化的警察與醉酒漢的追逐，伴隨著警察與醉酒漢的出畫與入畫，一靜一動(dòng)的交互，使得畫面空間得到延展。

對(duì)于擴(kuò)展電影畫面的空間，聲音也起到了至為關(guān)鍵的作用，電影作為一門視聽藝術(shù)，聲音所帶來的深刻內(nèi)涵和象征意義不可忽視。令觀眾印象最為深刻的聲音，就屬于表意深刻的畫外音，片中蘊(yùn)含著大量的畫外音內(nèi)容，起到了不同程度的作用。在影片開頭的出現(xiàn)的拍攝徐云長(zhǎng)鏡頭中，母親在鏡頭外的畫外音，通過徐云母親說話這一畫外音的加入，具體的再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)空間，畫框外音看不見的一部分是畫外空間，細(xì)致地展現(xiàn)了人物環(huán)境和人物關(guān)系，在熒幕上造成真實(shí)具體的空間感，交代了事情發(fā)生的起因，也拓寬了畫面空間。其次，畫外音在不斷地提示故事發(fā)生的背景環(huán)境的同時(shí)，更在提供著畫面外的巨大空間。徐云決定去找父親，公交車上的廣播賣房子的廣告就交代了環(huán)境空間的變化。關(guān)于洪訊的廣播貫穿整部影片，交代了故事的背景，并且不斷的推動(dòng)著故事向前發(fā)展，運(yùn)用聲音補(bǔ)足敘事，渲染一種緊張的氛圍，帶來一個(gè)聽覺的聲音空間。

電影所表現(xiàn)的是一個(gè)運(yùn)動(dòng)的空間，因而運(yùn)動(dòng)鏡頭作為交代空間，則為點(diǎn)睛之筆。影片中，多次利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭來展現(xiàn)空間，已有的畫面從鏡頭中褪去，新的畫面出現(xiàn)于鏡頭之上，層層遞進(jìn)，步步深入，畫面的內(nèi)容豐富，擴(kuò)展了畫框的空間，能更加真實(shí)的交代敘事，在鏡頭的內(nèi)部豐富人物的調(diào)動(dòng)，從而給觀眾帶來了如同身臨其境的體驗(yàn)。徐云從警察局里面出來，看到了放在地上的鴨子，在三岔路口向三個(gè)不同的方向來回奔跑尋找刀疤男，攝像機(jī)跟蹤拍攝，全方位180°的展現(xiàn)了空間，巧妙的完成了空間的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了畫面的立體和真實(shí)，讓影片的節(jié)奏更加的張弛有度，也構(gòu)成了一個(gè)反映人物內(nèi)心活動(dòng)的心理空間，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)主人公徐云內(nèi)心的惶恐和無助，呈現(xiàn)出了心理空間。

最后，還有不得不提的一點(diǎn)就是，影片通過觀眾的心理補(bǔ)償來構(gòu)建畫外空間，電影是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)幻覺的機(jī)器，他創(chuàng)造的是現(xiàn)實(shí)的幻覺，而不是顯示本身。影片多次利用觀眾根據(jù)自己生活經(jīng)驗(yàn)的感知來揭示空間，比如主人公徐云翻墻的鏡頭，在院子里與刀疤男扭打的鏡頭，以及在醫(yī)院透過門向室內(nèi)看的鏡頭等等，通過這種不完整的取景，只露出身體的一部分來暗示畫面外的巨大空間。同時(shí)通過人物的視也可以用來延伸畫面內(nèi)容，當(dāng)徐云離開家向遠(yuǎn)處望的時(shí)候，畫面由徐云的視野向外拓寬，當(dāng)?shù)栋棠写⌒⊥档臅r(shí)候?qū)懥塑?，車上的人都望著車窗外，暗示了車外存在的畫外空間。心理補(bǔ)償在構(gòu)建畫外空間上起到了不容小覷的作用，推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

在詮釋這部《背鴨子的男孩》過程中，準(zhǔn)確的電影語言，深刻的故事內(nèi)涵，樸素的人文精神，客觀的創(chuàng)作立場(chǎng)，真摯的藝術(shù)情感，都完美的展現(xiàn)在了這部影片中，環(huán)環(huán)相扣實(shí)為精彩。拍攝器材簡(jiǎn)陋但是講述的故事卻不簡(jiǎn)單，導(dǎo)演用獨(dú)特的視角和新奇的拍攝手法，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)一步的感受了電影空間的魅力，在未來的影視發(fā)展歷程中，《背鴨子的男孩》類似的拍攝手法將會(huì)越來越多的出現(xiàn)在熒幕之上。