【摘要】相較于2013年至2016年的賀歲檔，今年同期競爭尤其激烈，觀賞性要求大于思想性的賀歲檔競爭也主要出現(xiàn)在喜劇電影中。當(dāng)下喜劇類型已成為賀歲檔主導(dǎo)，而觀察2016—2017賀歲檔，國產(chǎn)喜劇電影的主體意識缺失展現(xiàn)在其混亂的敘事邏輯和與現(xiàn)實的割裂，該類型的發(fā)展亟待理性回歸，在提高原創(chuàng)力與想象力的同時追尋喜劇電影的審美價值。

【關(guān)鍵詞】賀歲檔；喜劇電影；主體意識；理性回歸

中國新聞網(wǎng)顯示大年初一全國電影票房8.07億元，創(chuàng)造了中國電影市場單日票房新紀(jì)錄，春節(jié)檔總票房突破34.19億。然而在剔除票補以及排片等場外因素之后，斷崖式下降的口碑已經(jīng)發(fā)出危險信號，2016—2017年賀歲檔上映的國產(chǎn)喜劇電影所傳遞的行業(yè)訊息不容忽視。

一、喜劇類型主導(dǎo)賀歲檔

2016年12月《擺渡人》、《鐵道飛虎》、《情圣》、《你好，瘋子！》幾部喜劇電影上映，成龍效仿徐克老戲新唱，將抗日故事重新翻拍搬上熒幕，一眾小鮮肉加成式功夫包裝后的飛車打戲，主要演員們一本正經(jīng)搞笑，連貫敘事以及創(chuàng)意性的抗日活動詮釋滿足了觀眾們尋求歡笑的動機，《鐵道飛虎》也成為賀歲檔觀眾滿意度調(diào)查榜亞軍。劇情喜劇片《擺渡人》在王家衛(wèi)監(jiān)制幾個金字和滿天爭議之下拿到7億票房；話劇改編《你好，瘋子！》也意圖將懸疑驚悚與喜劇元素結(jié)合；《情圣》啟用小沈陽、肖央、艾倫等一眾炙手可熱的喜劇小品演員重新演繹1984《紅衣女郎》，以喜劇外殼包括情感敘事。再次證實做喜劇電影是強調(diào)觀賞性的賀歲檔的不二法則。春節(jié)假期歷來被視為賀歲檔票房潛力最高的播放時段，2017年1月28日，農(nóng)歷大年初一電影觀眾總?cè)舜纬^9000萬，全國電影票房8.07億元又一次預(yù)料之中的刷新了中國電影市場單日票房新紀(jì)錄?！段饔畏贰ⅰ豆Ψ蜩べぁ?、以及《大鬧天竺》和《健忘村》都以喜劇電影掛牌，僅是周星馳與徐克合作就保證了《西游》系列的續(xù)作《西游伏妖篇》的票房穩(wěn)定，果不其然11.76億元票房助其登上賀歲檔票房冠軍榜?！段饔畏啡灾v述西游故事，將目光集中在師徒四人的內(nèi)部矛盾上，該片的特效制作也是令人關(guān)注的焦點。展現(xiàn)出跨文化傾向的國產(chǎn)電影相比較前幾年市場上刮起的“泰國熱”，《功夫瑜伽》、《大鬧天竺》使得市場今年又悄然掀起“印度風(fēng)”?！短﹪濉费永m(xù)《人在囧途》與《唐人街探案》一同將王寶強送上頂級喜劇演員的寶座，《大鬧天竺》是王寶強執(zhí)導(dǎo)作品，與《西游伏妖篇》同樣脫胎于西游故事，和《功夫瑜伽》一道展現(xiàn)印度的異域風(fēng)情。以尋找遺囑為線索繼續(xù)上演“囧”事不斷地旅途。極富爭議性的《乘風(fēng)破浪》以喜劇形式進行懷舊、青春敘事，從票房和口碑來看都十分符合電影工業(yè)發(fā)展規(guī)律。《健忘村》以舒淇、王千源為招牌，在世外桃源上演一出荒誕幽默的是非爭奪。趕在春節(jié)檔期結(jié)束前上映的《東北往事之破馬張飛》也打著喜劇類型的旗號，一眾小品演員出身的喜劇人聯(lián)袂演繹東北青年智斗香港黑幫的故事。

不難看出，近年來以喜劇類型為主導(dǎo)的賀歲檔影片似乎有些“狂飆突進”，無論奇幻、情感、還是懸疑、動作都寄居于喜劇外殼，以喜劇為主導(dǎo)類型與其他類型糅合而形成的各種喜劇亞類型稱霸賀歲檔。

二、主體意識缺席的喜劇電影

“幽默經(jīng)常和一種特殊的憂郁相聯(lián)系，不是沉痛的憂郁，而是對于人類前途進行沉思和探索時所產(chǎn)生的一種憂郁?！碑?dāng)下喜劇電影莫說對人類前途的沉思與探索，認(rèn)真講述一個符合邏輯的幽默故事都十分難得，喜劇追求已在一味淺層娛樂的道路絕塵而去。大衛(wèi)波德維爾說1960年代后的新好萊塢惡俗笑話與功夫動作無處不在。似乎拿來概括當(dāng)下競爭愈來愈激烈的國產(chǎn)喜劇電影仍然非常合適。由于賀歲檔的時間特殊，這一階段對于喜劇電影的要求全部集中在是否具有較強的觀賞性，值得注意的是國內(nèi)電影觀眾審美素養(yǎng)逐步提高。簡單的以觀眾是否笑了或者笑了幾次來評價喜劇電影已經(jīng)落伍，“喜劇意識是喜劇的審美主體以鮮明的主體意識，反思人類社會及人類自身的丑惡、缺陷和弱點，發(fā)現(xiàn)其反常、不協(xié)調(diào)等可笑之處，從而實現(xiàn)對自我與現(xiàn)實的超越。”當(dāng)前以小鎮(zhèn)青年為主的國產(chǎn)電影觀眾是在好萊塢大片和后現(xiàn)代風(fēng)格的香港喜劇之下成長起來，從《大鬧天竺》到《西游伏妖篇》口碑“跌?！保瑔渭円揽垦b傻賣丑或是拼貼、解構(gòu)與無厘頭已經(jīng)不能滿足當(dāng)下的觀影群體?！段饔巍し泛翢o顧忌的展現(xiàn)人性粗鄙以及權(quán)力的可怕。然而卻并無羅伯特·麥基稱其為“善之中心”的正面力量。這些可以讓觀眾移情的正面焦點，如正義、愛、勇氣等價值元素的缺失，正是審美主體意識的缺席導(dǎo)致的。

縱觀2016-2017年賀歲檔期，成龍與其所代表的動作喜劇是國內(nèi)電影工業(yè)方面最適合“明星”制度的現(xiàn)象。在賀歲檔接連貢獻兩部喜劇動作電影，一定程度上分化了自身品牌的預(yù)期票房。王寶強似乎受到《唐人街探案》的啟發(fā)，也意圖創(chuàng)造屬于自己的動作喜劇風(fēng)格，然而不明所以的炫技與情急時下三路招數(shù)使這部動作喜劇處于四不像的尷尬境地?！稏|北往事之破馬張飛》出場人物更是極盡所能出盡洋相以博觀眾一笑，一個半小時內(nèi)在邏輯混亂的敘事時間，實在讓人開心不起來。而人人都欠其一張電影票的周星馳，在《西游降魔篇》大玩性別錯位，《美人魚》俯拾皆是性暗示段子，《西游降魔篇》以惡趣味和早已無甚新鮮感可言的無厘頭，將與徐克聯(lián)手的周星馳請下神壇，票房的高開低走以及口碑的斷下式下跌，可看作是小鎮(zhèn)青年覺醒的審美主體意識對周星馳所代表的后現(xiàn)代風(fēng)格的反叛。

三、喜劇電影亟需理性加持

黑格爾曾在《美學(xué)》中提到喜劇“要有深刻而豐富的精神基礎(chǔ)”、“于無足輕重的東西之中見出最高度的深刻意義”。除去缺乏基本的編劇技巧以及對現(xiàn)實生活的客觀洞見，喜劇電影在追尋深刻的同時也應(yīng)當(dāng)理性構(gòu)建具有審美意義的喜劇風(fēng)格。在這一點上，或許可借鑒英美喜劇電影審美價值的挖掘，“強烈的形式快感營造，和前人作品豐富而新穎的對話關(guān)系。”形式注重視覺營造的審美快感而非暗黑系的破壞性表現(xiàn)（《西游伏妖篇》），在完整的敘事結(jié)構(gòu)之下進行反思，而非在反思人性的同時掙扎在善惡判斷之間（《健忘村》），帶給觀眾樂趣的同時將于其他藝術(shù)文本的對話關(guān)系放置在合理的邏輯之上，而非強行插入的哲學(xué)反思與經(jīng)典重現(xiàn)（《大鬧天竺》）。所謂審美價值的追求，更應(yīng)該立足于對現(xiàn)代性的反思、對社會癥結(jié)的勘察與描繪，在帶來歡笑的同時認(rèn)知個體生命價值，張揚人類情感，體悟人類社會發(fā)展進程之精神維度。

觀察2016-2017賀歲檔國產(chǎn)電影，與往年賀歲檔“國產(chǎn)影片主打情感偶像、喜劇科幻、動作武俠三類，形成‘2+2+1的格局。”似乎有了結(jié)構(gòu)性調(diào)整，中小成本喜劇電影與特效加持明星云集的大制作泛喜劇片的較量，也并沒像往年以中小成本喜劇電影的逆襲為主。電影增速放緩的2016年是呼喚“中國式高概念大片”與中小成本喜劇片回歸理性的契機。如今潛力驚人的中國電影市場，格局仍有優(yōu)化空間，在各種類型不斷泛喜劇化的同時，也應(yīng)該有效對接本類型的目標(biāo)觀眾群，使得各類型在交流對話過程中增強中國電影市場發(fā)展后勁。

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【作者簡介】

馮曉彤（1994—），女，河南開封人，鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2016級碩士研究生，主要研究方向：電影學(xué)。