賞析小提琴協(xié)奏曲《梁?！?/h1>
2017-04-26 08:51:57黃科
新教育時(shí)代·教師版 2016年44期
摘要：中國有四大民間傳說：《梁山伯與祝英臺(tái)》、《白蛇傳》、《孟姜女》、《牛郎織女》。其中最具輻射力的口頭傳承藝術(shù)，也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的就是《梁山伯與祝英臺(tái)》，已在民間流傳有一千四百六十多年，真可謂家喻戶曉，被譽(yù)為愛情的千古絕唱。從古到今，有無數(shù)人被梁山伯與祝英臺(tái)的悲慘愛情所感染。在國際上稱《梁山伯與祝英臺(tái)》為東方的《羅密歐與朱麗葉》。
關(guān)鍵詞：《梁祝》小提琴協(xié)奏曲賞析
根據(jù)魏晉史學(xué)家考證這一個(gè)真實(shí)的美麗、凄婉、動(dòng)人的愛情故事，多少年以來就流傳在河南省汝南縣梁祝（馬鄉(xiāng)）鎮(zhèn)。相傳，在中國西晉時(shí)期，青年學(xué)子梁山伯辭家攻讀，途遇女扮男裝的學(xué)子祝英臺(tái)，兩人一見如故，志趣相投，遂于草橋結(jié)拜為兄弟，后同到紅羅山書院就讀。在書院兩人朝夕相處，感情日深。三年后，英臺(tái)返家，山伯十八里相送，二人依依惜別。山伯經(jīng)師母指點(diǎn)，帶上英臺(tái)留下的蝴蝶玉扇墜到祝家求婚遭拒絕，回家后悲憤交加，一病不起，不治身亡。英臺(tái)聞山伯為己而死，悲痛欲絕。不久，馬家前來迎娶，英臺(tái)被迫含憤上轎。行至山伯墓前，英臺(tái)執(zhí)意下轎，哭拜亡靈，因過度悲痛而死亡，后被葬在山伯墓東側(cè)。故里遺址現(xiàn)有梁祝墓、梁莊、祝莊、馬莊、紅羅山書院、鴛鴦池、十八里相送故道、曹橋（草橋）及梁祝師父葬地鄒佟墓等。
1958年秋，上海音樂學(xué)院管弦系學(xué)院黨委提出的“解放思想，大膽創(chuàng)作，以優(yōu)異的成績向國慶10周年獻(xiàn)禮”的號(hào)召。院黨委書記孟波決定“在越劇《梁?！芬粽{(diào)基礎(chǔ)上，由何占豪把越劇《梁?！分械膸锥纬灰魳愤B接起來用小提琴實(shí)驗(yàn)演奏，丁善德教授把作曲系的陳鋼介紹給何占豪。從此，陳鋼和何占豪“聯(lián)姻”，與“蝴蝶”同時(shí)成對(duì)高飛。1959年，何占豪、陳鋼所創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》在向國慶10周年獻(xiàn)禮時(shí)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，聲譽(yù)鵲起。在經(jīng)過丁善德、趙志華等藝術(shù)家一次次地審讀和修改、論證，最終為兩位學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)造提供了實(shí)踐與理論依據(jù)。大家都知道，小提琴被譽(yù)為“樂器皇后”，有4條琴弦。二胡，中國的傳統(tǒng)民族樂器，二條弦。二胡的演奏技巧滑指首次運(yùn)用到小提琴上，使《梁?！吩诒憩F(xiàn)滿腔悲憤、痛苦欲絕的情感時(shí)，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)效果。中國越劇、京劇中常用的倒板、囂板等也首次進(jìn)入?yún)f(xié)奏曲，使《梁?！窂膬?nèi)容到表現(xiàn)形式，都具有鮮明的中國特質(zhì)，小提琴協(xié)奏曲在此實(shí)現(xiàn)了一次徹底的中華民族化。這是一個(gè)奇跡！這部“為中國創(chuàng)造民族化交響樂開拓一片綠野。
小提琴協(xié)奏曲《梁?！凡捎米帏Q曲式，并選取民間故事《梁?！分械摹安輼蚪Y(jié)拜”“英臺(tái)抗婚”和“墳前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)分別作為樂曲的呈示部、展開部、再現(xiàn)部的內(nèi)容。作品內(nèi)容與曲式的對(duì)應(yīng)圖式如下：
一、引子
音樂一開始，在弦樂顫音的背景下，長笛吹奏出優(yōu)美、輕柔的旋律，仿佛描繪了梁祝求學(xué)路上春光明媚、鳥語花香的故事背景。由雙簧管奏出的主題音調(diào)，取自越劇的過門音樂。
二、呈示部
（1）呈示部———相愛：在豎琴伴奏下，小提琴奏出傳頌千古的愛情主題。此主題取材于越劇的音樂素材。作者何占豪曾在越劇團(tuán)當(dāng)演員。據(jù)他所知：任何越劇演員，只要唱到這一唱段，都會(huì)博得臺(tái)下陣陣喝彩的掌聲。于是作者選取此唱腔作為《梁?！返膼矍橹黝}，并把它作為整個(gè)作品的核心音調(diào)。此主題的旋律特點(diǎn)不斷上行又不斷下行，上行時(shí)仿佛表現(xiàn)梁祝對(duì)幸福生活和美好愛情的向往與追求；下行則好像預(yù)示他們生活中的曲折及有情人難成眷屬的痛苦心情。此處由獨(dú)奏小提琴從高音區(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨(dú)奏小提琴“一唱一合”，形成對(duì)答，仿佛描繪梁?！安輼蚪Y(jié)拜”的情景。接著，樂隊(duì)以充沛的感情奏出這個(gè)主題，充分表現(xiàn)出梁、祝相互欣賞之情。
（2）呈示部———連接部：為獨(dú)奏小提琴的華彩樂段。在華彩樂段通常樂隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧。此處的演奏較自由，難度較高，因而也較引人注目。作曲家在此采用華彩樂段使其成為作品的有機(jī)部分和有獨(dú)立特點(diǎn)的段落。
（3）呈示部———副部：是整個(gè)作品中最輕快、最歡悅的樂段。它由越劇的過門變化而來，由獨(dú)奏小提琴奏出，與抒情的主部愛情主題形成鮮明的對(duì)比。第一插部速度采用活潑的小快板，由木管與獨(dú)奏小提琴相互模仿而成。第二插部速度更為輕松歡快。速度是音樂表現(xiàn)的一個(gè)重要手段，作曲家在此采用輕快的速度、輕松的節(jié)奏、跳動(dòng)的旋律、活潑的情緒，栩栩如生地描繪了梁、祝三載同窗的幸福時(shí)光。
（4）呈示部———結(jié)束部：音樂采用惋惜的慢板，其素材由愛情主題發(fā)展而來。作曲家在結(jié)束部巧妙地運(yùn)用了兩個(gè)休止符，使音樂斷斷續(xù)續(xù)，細(xì)膩地描繪出英臺(tái)面對(duì)前來送行的山伯感慨萬分、欲言又止的復(fù)雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，帶著無限的傷感與惋惜，使人宛如看見梁、祝十八相送的鏡頭，真是“三載同窗情深似海，山伯難舍祝英臺(tái)”。
三、展開部
（1）展開部———抗婚：當(dāng)人們?nèi)猿两诹?、祝惜別的氛圍中，突然闖進(jìn)大管和大提琴奏出的低沉音響，定音鼓和弦樂的顫音中夾雜著可怕的鑼聲，不祥的征兆預(yù)示著悲劇即將發(fā)生。接著，銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)奏出一個(gè)代表封建勢(shì)力的主題。這是展開部的第一主題，此主題每一樂句均出現(xiàn)休止符，并采用較強(qiáng)的力度，生動(dòng)地表現(xiàn)出封建勢(shì)力的殘暴。接著，獨(dú)奏小提琴以戲曲散板的節(jié)奏，敘述英臺(tái)的驚惶，這是展開部的第二主題。此主題中的樂句采用強(qiáng)烈的切分節(jié)奏，同時(shí)配合很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了英臺(tái)誓死抗婚的場(chǎng)面。作曲家此處運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、力度，使音樂內(nèi)容得到深化，以達(dá)到更富感染力的效果。展開部的第一、第二主題交替出現(xiàn)，并不斷激化，接著樂隊(duì)以強(qiáng)烈的快板節(jié)奏，襯托小提琴果斷的反抗音調(diào)，形成了抗婚的悲壯場(chǎng)面，掀起了全曲矛盾沖突的第一高潮。終于，強(qiáng)大的封建勢(shì)力占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，音樂突然轉(zhuǎn)入了慢板，獨(dú)奏小提琴奏出如泣如訴的音調(diào)，樂曲由此轉(zhuǎn)入“樓臺(tái)相會(huì)”部分。
（2）展開部———樓臺(tái)會(huì)：曲調(diào)采用越劇樓臺(tái)會(huì)的合唱旋律為素材，音調(diào)纏綿悱惻。此處采用大提琴與小提琴兩種不同的音色時(shí)分時(shí)合，一問一答，使人仿佛看到梁、祝流淚互訴衷腸的感人畫面。音色是塑造音樂形象不可缺少的手段，由于大提琴圓潤、深沉的音色接近于男聲，而小提琴優(yōu)美、明亮、柔和的音色接近于女聲。因此，作曲家用獨(dú)奏大提琴代表梁山伯，用獨(dú)奏小提琴代表祝英臺(tái)，通過兩種音色鮮明的對(duì)比，栩栩如生地向人們展示樓臺(tái)會(huì)的動(dòng)人畫面。
（3）展開部———哭靈投墳：音樂突然急轉(zhuǎn)直下，弦樂采用快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏小提琴以散板的節(jié)奏與樂隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)，運(yùn)用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的手法，深刻地描繪了英臺(tái)撲倒在山伯的新墳前呼天號(hào)地泣訴的情景。此處，小提琴吸取民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上更多地運(yùn)用戲曲的表現(xiàn)手法，將英臺(tái)悲痛欲絕的心情刻畫得入木三分。接著，鼓、板、鑼、缽齊鳴，英臺(tái)縱身投墳，向黑暗的封建勢(shì)力做出了最后的反抗。此時(shí)，樂隊(duì)以最強(qiáng)的力度傾瀉出怨憤與同情，樂曲達(dá)到了最高潮。
四、再現(xiàn)部
再現(xiàn)部———化蝶：長笛以輕柔的力度、緩慢的速度，使音樂重新回歸于安詳、寧靜的氣氛。長笛美妙的旋律，結(jié)合豎琴的滑奏，把人們引入了天堂仙境。在加弱音器的弦樂背景下，第一小提琴與獨(dú)奏小提琴再次奏出令人難忘的愛情主題，仿佛化為彩蝶的梁、祝在鮮花叢中翩翩起舞，訴說他們忠貞不渝的愛情。
《梁山伯與祝英臺(tái)》是我國四大民間故事中流傳最廣、傳播最為成功的一個(gè)故事。何占豪、陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》早已成為世界上最廣為流傳的經(jīng)典作品之一，其藝術(shù)價(jià)值是值得每一位愛樂者好好挖掘和鑒賞的。
作者簡介
黃科（1981.02-）女，漢族，山東淄博人，碩士，山東傳媒職業(yè)學(xué)院講師、專業(yè)負(fù)責(zé)人、教學(xué)秘書，研究方向：音樂學(xué)、教育學(xué)。
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根據(jù)魏晉史學(xué)家考證這一個(gè)真實(shí)的美麗、凄婉、動(dòng)人的愛情故事，多少年以來就流傳在河南省汝南縣梁祝（馬鄉(xiāng)）鎮(zhèn)。相傳，在中國西晉時(shí)期，青年學(xué)子梁山伯辭家攻讀，途遇女扮男裝的學(xué)子祝英臺(tái)，兩人一見如故，志趣相投，遂于草橋結(jié)拜為兄弟，后同到紅羅山書院就讀。在書院兩人朝夕相處，感情日深。三年后，英臺(tái)返家，山伯十八里相送，二人依依惜別。山伯經(jīng)師母指點(diǎn)，帶上英臺(tái)留下的蝴蝶玉扇墜到祝家求婚遭拒絕，回家后悲憤交加，一病不起，不治身亡。英臺(tái)聞山伯為己而死，悲痛欲絕。不久，馬家前來迎娶，英臺(tái)被迫含憤上轎。行至山伯墓前，英臺(tái)執(zhí)意下轎，哭拜亡靈，因過度悲痛而死亡，后被葬在山伯墓東側(cè)。故里遺址現(xiàn)有梁祝墓、梁莊、祝莊、馬莊、紅羅山書院、鴛鴦池、十八里相送故道、曹橋（草橋）及梁祝師父葬地鄒佟墓等。
1958年秋，上海音樂學(xué)院管弦系學(xué)院黨委提出的“解放思想，大膽創(chuàng)作，以優(yōu)異的成績向國慶10周年獻(xiàn)禮”的號(hào)召。院黨委書記孟波決定“在越劇《梁?！芬粽{(diào)基礎(chǔ)上，由何占豪把越劇《梁?！分械膸锥纬灰魳愤B接起來用小提琴實(shí)驗(yàn)演奏，丁善德教授把作曲系的陳鋼介紹給何占豪。從此，陳鋼和何占豪“聯(lián)姻”，與“蝴蝶”同時(shí)成對(duì)高飛。1959年，何占豪、陳鋼所創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》在向國慶10周年獻(xiàn)禮時(shí)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，聲譽(yù)鵲起。在經(jīng)過丁善德、趙志華等藝術(shù)家一次次地審讀和修改、論證，最終為兩位學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)造提供了實(shí)踐與理論依據(jù)。大家都知道，小提琴被譽(yù)為“樂器皇后”，有4條琴弦。二胡，中國的傳統(tǒng)民族樂器，二條弦。二胡的演奏技巧滑指首次運(yùn)用到小提琴上，使《梁?！吩诒憩F(xiàn)滿腔悲憤、痛苦欲絕的情感時(shí)，產(chǎn)生了震撼人心的藝術(shù)效果。中國越劇、京劇中常用的倒板、囂板等也首次進(jìn)入?yún)f(xié)奏曲，使《梁?！窂膬?nèi)容到表現(xiàn)形式，都具有鮮明的中國特質(zhì)，小提琴協(xié)奏曲在此實(shí)現(xiàn)了一次徹底的中華民族化。這是一個(gè)奇跡！這部“為中國創(chuàng)造民族化交響樂開拓一片綠野。
小提琴協(xié)奏曲《梁?！凡捎米帏Q曲式，并選取民間故事《梁?！分械摹安輼蚪Y(jié)拜”“英臺(tái)抗婚”和“墳前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)分別作為樂曲的呈示部、展開部、再現(xiàn)部的內(nèi)容。作品內(nèi)容與曲式的對(duì)應(yīng)圖式如下：
一、引子
音樂一開始，在弦樂顫音的背景下，長笛吹奏出優(yōu)美、輕柔的旋律，仿佛描繪了梁祝求學(xué)路上春光明媚、鳥語花香的故事背景。由雙簧管奏出的主題音調(diào)，取自越劇的過門音樂。
二、呈示部
（1）呈示部———相愛：在豎琴伴奏下，小提琴奏出傳頌千古的愛情主題。此主題取材于越劇的音樂素材。作者何占豪曾在越劇團(tuán)當(dāng)演員。據(jù)他所知：任何越劇演員，只要唱到這一唱段，都會(huì)博得臺(tái)下陣陣喝彩的掌聲。于是作者選取此唱腔作為《梁?！返膼矍橹黝}，并把它作為整個(gè)作品的核心音調(diào)。此主題的旋律特點(diǎn)不斷上行又不斷下行，上行時(shí)仿佛表現(xiàn)梁祝對(duì)幸福生活和美好愛情的向往與追求；下行則好像預(yù)示他們生活中的曲折及有情人難成眷屬的痛苦心情。此處由獨(dú)奏小提琴從高音區(qū)轉(zhuǎn)入中音區(qū)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與獨(dú)奏小提琴“一唱一合”，形成對(duì)答，仿佛描繪梁?！安輼蚪Y(jié)拜”的情景。接著，樂隊(duì)以充沛的感情奏出這個(gè)主題，充分表現(xiàn)出梁、祝相互欣賞之情。
（2）呈示部———連接部：為獨(dú)奏小提琴的華彩樂段。在華彩樂段通常樂隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧。此處的演奏較自由，難度較高，因而也較引人注目。作曲家在此采用華彩樂段使其成為作品的有機(jī)部分和有獨(dú)立特點(diǎn)的段落。
（3）呈示部———副部：是整個(gè)作品中最輕快、最歡悅的樂段。它由越劇的過門變化而來，由獨(dú)奏小提琴奏出，與抒情的主部愛情主題形成鮮明的對(duì)比。第一插部速度采用活潑的小快板，由木管與獨(dú)奏小提琴相互模仿而成。第二插部速度更為輕松歡快。速度是音樂表現(xiàn)的一個(gè)重要手段，作曲家在此采用輕快的速度、輕松的節(jié)奏、跳動(dòng)的旋律、活潑的情緒，栩栩如生地描繪了梁、祝三載同窗的幸福時(shí)光。
（4）呈示部———結(jié)束部：音樂采用惋惜的慢板，其素材由愛情主題發(fā)展而來。作曲家在結(jié)束部巧妙地運(yùn)用了兩個(gè)休止符，使音樂斷斷續(xù)續(xù)，細(xì)膩地描繪出英臺(tái)面對(duì)前來送行的山伯感慨萬分、欲言又止的復(fù)雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，帶著無限的傷感與惋惜，使人宛如看見梁、祝十八相送的鏡頭，真是“三載同窗情深似海，山伯難舍祝英臺(tái)”。
三、展開部
（1）展開部———抗婚：當(dāng)人們?nèi)猿两诹?、祝惜別的氛圍中，突然闖進(jìn)大管和大提琴奏出的低沉音響，定音鼓和弦樂的顫音中夾雜著可怕的鑼聲，不祥的征兆預(yù)示著悲劇即將發(fā)生。接著，銅管以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰森的音調(diào)奏出一個(gè)代表封建勢(shì)力的主題。這是展開部的第一主題，此主題每一樂句均出現(xiàn)休止符，并采用較強(qiáng)的力度，生動(dòng)地表現(xiàn)出封建勢(shì)力的殘暴。接著，獨(dú)奏小提琴以戲曲散板的節(jié)奏，敘述英臺(tái)的驚惶，這是展開部的第二主題。此主題中的樂句采用強(qiáng)烈的切分節(jié)奏，同時(shí)配合很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了英臺(tái)誓死抗婚的場(chǎng)面。作曲家此處運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、力度，使音樂內(nèi)容得到深化，以達(dá)到更富感染力的效果。展開部的第一、第二主題交替出現(xiàn)，并不斷激化，接著樂隊(duì)以強(qiáng)烈的快板節(jié)奏，襯托小提琴果斷的反抗音調(diào)，形成了抗婚的悲壯場(chǎng)面，掀起了全曲矛盾沖突的第一高潮。終于，強(qiáng)大的封建勢(shì)力占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，音樂突然轉(zhuǎn)入了慢板，獨(dú)奏小提琴奏出如泣如訴的音調(diào)，樂曲由此轉(zhuǎn)入“樓臺(tái)相會(huì)”部分。
（2）展開部———樓臺(tái)會(huì)：曲調(diào)采用越劇樓臺(tái)會(huì)的合唱旋律為素材，音調(diào)纏綿悱惻。此處采用大提琴與小提琴兩種不同的音色時(shí)分時(shí)合，一問一答，使人仿佛看到梁、祝流淚互訴衷腸的感人畫面。音色是塑造音樂形象不可缺少的手段，由于大提琴圓潤、深沉的音色接近于男聲，而小提琴優(yōu)美、明亮、柔和的音色接近于女聲。因此，作曲家用獨(dú)奏大提琴代表梁山伯，用獨(dú)奏小提琴代表祝英臺(tái)，通過兩種音色鮮明的對(duì)比，栩栩如生地向人們展示樓臺(tái)會(huì)的動(dòng)人畫面。
（3）展開部———哭靈投墳：音樂突然急轉(zhuǎn)直下，弦樂采用快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏小提琴以散板的節(jié)奏與樂隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)，運(yùn)用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的手法，深刻地描繪了英臺(tái)撲倒在山伯的新墳前呼天號(hào)地泣訴的情景。此處，小提琴吸取民族樂器的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上更多地運(yùn)用戲曲的表現(xiàn)手法，將英臺(tái)悲痛欲絕的心情刻畫得入木三分。接著，鼓、板、鑼、缽齊鳴，英臺(tái)縱身投墳，向黑暗的封建勢(shì)力做出了最后的反抗。此時(shí)，樂隊(duì)以最強(qiáng)的力度傾瀉出怨憤與同情，樂曲達(dá)到了最高潮。
四、再現(xiàn)部
再現(xiàn)部———化蝶：長笛以輕柔的力度、緩慢的速度，使音樂重新回歸于安詳、寧靜的氣氛。長笛美妙的旋律，結(jié)合豎琴的滑奏，把人們引入了天堂仙境。在加弱音器的弦樂背景下，第一小提琴與獨(dú)奏小提琴再次奏出令人難忘的愛情主題，仿佛化為彩蝶的梁、祝在鮮花叢中翩翩起舞，訴說他們忠貞不渝的愛情。
《梁山伯與祝英臺(tái)》是我國四大民間故事中流傳最廣、傳播最為成功的一個(gè)故事。何占豪、陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》早已成為世界上最廣為流傳的經(jīng)典作品之一，其藝術(shù)價(jià)值是值得每一位愛樂者好好挖掘和鑒賞的。
作者簡介
黃科（1981.02-）女，漢族，山東淄博人，碩士，山東傳媒職業(yè)學(xué)院講師、專業(yè)負(fù)責(zé)人、教學(xué)秘書，研究方向：音樂學(xué)、教育學(xué)。
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