摘要：從西周初，楚國(guó)建立之初到春秋中后期，楚國(guó)逐漸強(qiáng)大，楚人追求自由、個(gè)性的浪漫主義情懷開(kāi)始慢慢顯現(xiàn)。在日益強(qiáng)盛的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上上層建筑也發(fā)揮著異樣的光芒，浪漫主義大詩(shī)人屈原開(kāi)創(chuàng)的楚辭是楚國(guó)上層建筑的一個(gè)偉大標(biāo)志。屈原及后人創(chuàng)作的楚辭大量地運(yùn)用浪漫主義手法描述了楚國(guó)的服飾，包括衣裳、配飾，向我們反饋這楚人的古老生活。本文將以楚辭為藍(lán)本分析和鑒賞先秦時(shí)期楚國(guó)服飾的自由之美。

關(guān)鍵詞：楚辭；服飾；自由之美

從古至今，學(xué)者們對(duì)楚辭的研究層出不窮。到目前學(xué)界對(duì)屈原以及楚辭的研究數(shù)不勝數(shù)，呈一片欣欣向榮之態(tài)，可見(jiàn)其價(jià)值之高。若對(duì)楚文化進(jìn)行研究，楚辭要占絕對(duì)位置，學(xué)界慣以楚辭為藍(lán)本，研究楚文化，但在專(zhuān)以楚辭為依據(jù)研究楚國(guó)服飾方面還比較薄弱，現(xiàn)存的研究中主要有周秉高先生的《屈原服飾考—兼疑<欽定補(bǔ)繪離騷全圖>等書(shū)》和《楚辭服飾研究》，還有竺小恩的《論楚辭的服飾文化價(jià)值》，周的研究對(duì)楚國(guó)的服飾的細(xì)節(jié)做了深入的考究，而竺的研究主要側(cè)重楚服。前人的研究成果為楚辭研究、楚文化的挖掘都做出了貢獻(xiàn)，但都沒(méi)有真正以楚辭為藍(lán)本去挖掘楚服背后楚人追求自由、個(gè)性的精神本質(zhì)，也沒(méi)有很好的探究這些精神在服裝上的體現(xiàn)，以及楚人追求服裝個(gè)性背后的思想來(lái)源。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，楚國(guó)在先秦諸國(guó)中其服飾總是以顏色艷麗、造型奇特而獨(dú)樹(shù)一幟，楚人的這些服飾特征在楚辭中被完美地闡釋了出來(lái)。關(guān)于楚國(guó)服飾的考究依據(jù)多為屈原的篇章，在屈原的篇章中他以自己的生活遭遇為述說(shuō)源泉，富以服飾靈動(dòng)自由的精神氣息，從現(xiàn)實(shí)生活上升為藝術(shù)創(chuàng)作，大量描述了芳香華麗的楚國(guó)服飾，呈現(xiàn)出了“詩(shī)內(nèi)是服飾，詩(shī)外是精神”的楚國(guó)服飾文化現(xiàn)象，折射著楚人的生活。楚辭給我們留下了寶貴的歷史資料，以供我們佐證。本文將從楚人服飾的服和飾兩個(gè)方面分別論述楚人對(duì)自由個(gè)性的追求。

一、衣裳的自由之韻

楚國(guó)人追求浪漫、自由的大膽因子不僅表現(xiàn)在服飾的顏色上，在衣服的材質(zhì)、圖案、款式上也是表露無(wú)遺。

1.顏色。

從建國(guó)之初到戰(zhàn)國(guó)之期，隨著楚國(guó)的逐漸富強(qiáng)，楚人服飾也逐漸變得華麗繁富，色彩瑰麗。江陵1號(hào)出土的絲織品的色彩，就有深紅、朱紅、桔紅、紅棕、深棕、棕、金黃、土黃、灰黃、綠黃、鉆藍(lán)、紫紅、灰白、深褐、黑等多種色彩。[1]（P23-49）

藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，楚辭中很多對(duì)衣服的描述雖高于生活但都來(lái)源于生活。楚辭里不乏服飾色彩的描寫(xiě)，楚服之艷麗、靈動(dòng)而又充滿生機(jī)，處處體現(xiàn)著生命的活力和對(duì)自由的向往。

《離騷》“佩繽紛其繁飾兮，芳菲菲其彌章”，繁富的色彩傳達(dá)著內(nèi)心的豐富。

《九歌·東君太一》“青云衣兮白霓裳”，楚人對(duì)衣裳的色彩搭配可見(jiàn)他們對(duì)個(gè)性的追求。

《九歌·云中君》“浴蘭湯兮沐芳，華采衣兮若英”，屈原將穿上華麗絢爛衣裳的自己比作鮮花，隨風(fēng)散發(fā)陣陣芳香，對(duì)服飾的色彩向往是對(duì)自由的神馳，渴望自己的抱負(fù)不被時(shí)事約束，實(shí)現(xiàn)自己報(bào)效祖國(guó)的雄心。

2.材質(zhì)。

考古發(fā)現(xiàn)，今鄂湘豫等省出土了楚國(guó)的絲織產(chǎn)品，有絹、羅、紗、錦、組、絳、絲棉、轂、紈、縞、綈、縑、緙、麻等絲、麻織物，種類(lèi)豐富，楚人對(duì)各種材質(zhì)進(jìn)行大膽創(chuàng)新，不僅僅拘泥于中原傳統(tǒng)的材質(zhì)。雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力為服飾材質(zhì)的標(biāo)新立異提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，紡織技術(shù)日新月異。由于楚國(guó)地處江南，氣候比較潮濕，楚人更喜質(zhì)地輕薄，呈飄逸之美的禪衣。

《招魂》記載“被文服纖，麗而不奇些?！闭恰办`衣兮被被，玉佩兮陸離”的寫(xiě)照，楚人追求著飄逸之美。

3.圖案。

“楚國(guó)的鳳鳥(niǎo)藝術(shù)被演繹地驚采絕艷、生機(jī)盎然，其中所折射的是上古時(shí)期楚人的精神文化世界，尤其是楚人對(duì)生命力的理解和表達(dá)，為當(dāng)前社會(huì)的藝術(shù)發(fā)展提供借鑒意義”[2]。其實(shí)楚人不只是對(duì)鳳鳥(niǎo)情有獨(dú)鐘，《招魂》中記載“文異豹飾，侍陂些”，五彩華衣，秀虎豹龍鳳之紋成了楚衣的標(biāo)志?！冻o通釋·離騷》中屈原陣聲高歌道“吾令鳳鳥(niǎo)騰飛兮，繼之以日夜”，衣秀龍虎鳳鳥(niǎo)正詮釋著楚人渴望展翅的內(nèi)心。

4.款式。

楚國(guó)的服飾歷來(lái)以造型奇特，款式不拘一格而引人注目，自古楚國(guó)人浪漫的天性在服飾在造型和款式上被一覽無(wú)余地展示了出來(lái)。

西周初年，楚國(guó)貴族的服飾與中原地區(qū)的沒(méi)有很大區(qū)別，隨著楚國(guó)先民與荊楚之地的土著居民的融合，楚衣的風(fēng)格開(kāi)始發(fā)生改變。楚衣不僅融合了當(dāng)?shù)赝林用穹椀淖杂呻S意之風(fēng)，也吸收了廣大中原地區(qū)諸國(guó)服飾的因素，形成獨(dú)具楚國(guó)風(fēng)情的服飾，有著華麗灑脫之美。

二、配飾的個(gè)性之美

遠(yuǎn)古時(shí)期就有配飾的傳統(tǒng)，配飾與衣裳相配相搭，渾然一體，是服飾的重要組成部分。楚辭中有大量關(guān)于楚人配飾的描寫(xiě)，配飾從細(xì)節(jié)更加靈動(dòng)的體現(xiàn)出了楚人對(duì)生活的向往和熱愛(ài)。《離騷》“佩繽紛其繁飾兮”，屈原以繽紛絢麗的配飾在詮釋了楚人對(duì)配飾的熱衷。相較于中原地區(qū)的其他國(guó)家，楚人的配飾更親近自然，用自然的事物自然地裝飾自己，楚人的配飾主要包括以下幾個(gè)方面。

1.香草。

屈原的詩(shī)有“香草美人”之說(shuō)，他的詩(shī)中大量的用香草來(lái)裝飾自己，按照文學(xué)的說(shuō)法，這是屈原的修辭手法，是屈原用香草來(lái)比喻自己圣潔的情懷。但出土的文物中就女子用花裝飾自己的圖，如“長(zhǎng)沙馬王堆出土的文物中就有，就有一女子，身旁有一香爐，手持香囊，香囊中裝滿了桂、椒、辛夷、杜衡、佩蘭等香物，當(dāng)系楚俗遺風(fēng)。說(shuō)明香草文化在古代的確是一直有所傳承的?！盵3]

《離騷》“紉秋蘭以為佩”。

《九章·思美人》“解萹薄與雜菜兮，備以為交佩”萹竹等為左右佩帶。

《離騷》“服艾以盈要兮”艾草系于腰間。

《九辨》“被荷裯之晏晏兮，然潢洋而不可帶”以荷草為腰帶。

用香草為飾不僅表現(xiàn)了楚文化中人們對(duì)自然的崇拜，也反應(yīng)了真實(shí)生活中人們對(duì)自然的親近，這種對(duì)自然的追求一直延續(xù)至今，今天每年端午節(jié)各家各戶都會(huì)用艾草來(lái)紀(jì)念屈原。

2.珠玉。

在楚人看來(lái)玉才是他們必備的裝飾品，而且楚人配玉有組配的傳統(tǒng)，除了特殊情況，腰間的左右玉佩都是不離身的，玉代表著純潔的君子之行。

《離騷》“何瓊佩之偃蹇兮?！杯偱澹河衽?。

《九章·涉江》“被明月兮佩寶璐”

關(guān)于配玉的記載比比皆是，其中《離騷》記載：“解佩纕以結(jié)言兮”說(shuō)的就是組玉佩戴的。

3.劍。

劍作為一種配飾在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的諸國(guó)中比較盛行，楚國(guó)尚武，故士階層以上的貴族男子皆喜佩劍，但“劍對(duì)于楚國(guó)人來(lái)說(shuō)不僅僅是作為一種防身之物，更是一種配飾”[3]（P32-P98）。

《九歌·東皇太一》“撫長(zhǎng)劍兮玉珥，璆鏘鳴兮琳瑯?！?/p>

《九歌·少司命》“竦長(zhǎng)劍兮擁幼艾，蓀獨(dú)宜兮為民正?！?/p>

《九章·涉江》“帶長(zhǎng)鋏之陸離兮，冠切云之崔嵬?！?/p>

劍與玉的組配是屈原比較常見(jiàn)的裝飾方法，一個(gè)剛正不阿的愛(ài)國(guó)君子形象。

結(jié)語(yǔ)

一代又一代楚人在江漢這塊兒土地棲息繁衍，巫文化的孕育，自然的恩惠讓浪漫的因子在楚人的性格中慢慢積淀。楚人服飾華彩奇特、瀟灑飄逸之美對(duì)后世的服裝有著深遠(yuǎn)的影響。他們對(duì)服飾自由大膽嘗試的精神為后人傳頌，而楚辭作為楚服飾和楚人精神的載體為我們的研究提供了非常重要的史料。

參考文獻(xiàn)：

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[6]沈從文.中國(guó)古代服飾研究[M].上海：上海書(shū)店出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：曹亞琴（1990—），女，山西汾陽(yáng)人，哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)國(guó)際教育專(zhuān)業(yè)研究生。研究方向：漢語(yǔ)國(guó)際教育。