高爽

摘 要：音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，離不開音樂著作權(quán)的保護(hù)。我國(guó)每年都有成千上萬(wàn)場(chǎng)有關(guān)音樂的公開演出，這些公開演出中大多數(shù)都存在音樂著作權(quán)的侵權(quán)行為。本文采用典型案例分析和圖表數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的研究方法，通過對(duì)我國(guó)重大典型維權(quán)數(shù)據(jù)分析，以現(xiàn)場(chǎng)表演類侵權(quán)案中最具典型性的2010年王菲演唱會(huì)《傳奇》侵權(quán)案為個(gè)例及中日、中美對(duì)于音樂著作權(quán)侵權(quán)懲罰的力度不同透析我國(guó)公開表演類著作權(quán)保護(hù)存在的問題并提出解決方案。

關(guān)鍵詞：音樂著作權(quán)；現(xiàn)場(chǎng)表演類侵權(quán)案；音著

1 音樂著作權(quán)的概念

在我國(guó)的法律規(guī)定中，音樂著作權(quán)是指音樂人對(duì)自己創(chuàng)作的音樂作品依法所享有的權(quán)利，是依法受到嚴(yán)格保護(hù)的，其保護(hù)范圍不僅包括音樂作品的一些財(cái)產(chǎn)權(quán)力（表演權(quán)、復(fù)制權(quán)、廣播權(quán)等），也包括精神權(quán)利保護(hù)（署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等）。

音樂著作權(quán)的主體較多，具有特殊性。比如一首被制作成CD的歌曲，它所涉及的主體有詞作者、曲作者、演唱者、演奏者、錄制者、播出者、出版者等。音樂著作權(quán)主體構(gòu)成具有非單一性，要求我們?cè)陉P(guān)注音樂著作權(quán)保護(hù)的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)更加注意各方利益的協(xié)調(diào)與平衡。

被傳播使用是音樂著作權(quán)客體存在的基礎(chǔ)。這一點(diǎn)與文學(xué)、美術(shù)等作品有所不同。音樂是聲音的藝術(shù)，而不是紙面上的藝術(shù)。作曲家在紙面上的作品，必須要依賴演唱者或演奏者的傳播，即“二度創(chuàng)作”，只有經(jīng)過傳播后的音樂作品才能稱作真正意義上的一首完整的作品。所以，音樂需要傳播從而得以完整。

2 我國(guó)音樂著作權(quán)保護(hù)存在的問題

2.1 訴訟周期長(zhǎng)、懲罰力度小

我國(guó)很多藝人及其演藝公司在國(guó)外進(jìn)行公開演出時(shí)都對(duì)于音樂著作權(quán)問題極其謹(jǐn)慎，而進(jìn)行國(guó)內(nèi)公開演出時(shí)未經(jīng)許可、未付酬進(jìn)行演出的案例比比皆是，相比之下，我國(guó)國(guó)內(nèi)音樂著作權(quán)保護(hù)的環(huán)境令人堪憂。我國(guó)每年有成千上萬(wàn)場(chǎng)公開表演，其中也涉及諸多歌曲的著作權(quán)，目前不付版權(quán)費(fèi)的現(xiàn)象很普遍，訴訟周期長(zhǎng)、懲罰力度小，侵權(quán)成本低、維權(quán)成本高，維權(quán)之路異常艱難，此問題亟待解決。

相比之下，日本和美國(guó)對(duì)于音樂著作權(quán)侵權(quán)行為的懲罰力度就非常重。2006年?yáng)|京都練馬區(qū)一名72歲的餐廳老板因自己的餐廳公開演唱披頭士的幾首歌曲遭到逮捕。因?yàn)檫@幾首歌曲在日本的著作權(quán)由日本應(yīng)約著作權(quán)協(xié)會(huì)（JASRAC）管理，但該餐廳老板是在沒有得到JASRCA許可的行狂下演唱這幾首歌的。日本被公認(rèn)世界上版權(quán)意識(shí)最強(qiáng)的國(guó)家之一，日本人強(qiáng)烈的版權(quán)意識(shí)從何而來(lái)？很多人認(rèn)為這種版權(quán)意識(shí)正是源于嚴(yán)格的法律規(guī)定。美國(guó)一名波士頓大學(xué)的學(xué)生承認(rèn)非法下載和共享了30首歌曲，被判向4家唱片公司賠償675，000美元。雖然本文不對(duì)網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)做詳細(xì)論述，但由此例可以看出美國(guó)對(duì)于音樂著作權(quán)侵權(quán)的懲罰力度之重。

2.2 司法認(rèn)定難、落實(shí)難度大

《著作權(quán)法》中明確規(guī)定：當(dāng)著作權(quán)人能夠提供有效的證據(jù)證明他人的行為已經(jīng)觸犯到自身權(quán)利時(shí)，可以直接要求侵權(quán)人立即停止侵權(quán)行為，如果制止行為不能取得明顯的效果，著作權(quán)人可向當(dāng)?shù)厝嗣穹ㄔ浩鹪V，要求國(guó)家相關(guān)職能部門責(zé)令停止侵權(quán)行為。根據(jù)該條規(guī)定，當(dāng)演唱會(huì)組織者不及時(shí)交納使用費(fèi)用時(shí)，音著協(xié)可以申請(qǐng)法院對(duì)其發(fā)布臨時(shí)禁令。

但在司法實(shí)踐中，臨時(shí)禁令的申請(qǐng)并非如此簡(jiǎn)單。首先，演唱會(huì)設(shè)計(jì)的侵權(quán)歌曲并不是全部，即使音著協(xié)向法院申請(qǐng)?jiān)V前禁令，也只能要求法院停止主辦方對(duì)設(shè)計(jì)侵權(quán)歌曲的演唱，無(wú)權(quán)叫停整個(gè)演唱會(huì)；其次，法院采取訴前禁令停辦演唱會(huì)，會(huì)使數(shù)萬(wàn)購(gòu)票群眾騷亂，從社會(huì)治安來(lái)說(shuō)，法院基本不會(huì)采取這一可能導(dǎo)致重大社會(huì)問題的措施。再次，音著協(xié)申請(qǐng)臨時(shí)禁令的行為基本不成功。2002年音著協(xié)向北京二中院申請(qǐng)《2008-北京期待你》演唱會(huì)的訴遷禁令，這是最高人民法院為加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)司法保護(hù)而出臺(tái)有關(guān)訴前禁令制度的司法解釋后，北京市第一期正式申請(qǐng)禁令的案件。音著協(xié)本想通過申請(qǐng)?jiān)V前禁令的尚方寶劍，以停辦演唱會(huì)的壓力迫使主辦方繳費(fèi)，但法院最終沒有采納。伺候，音著協(xié)在全國(guó)各地仍有申請(qǐng)?jiān)V前禁令，但從公開資料看，法院并沒有因演出組織者未獲著作權(quán)授權(quán)而頒布禁令。

2.3 缺乏有效的監(jiān)察機(jī)制

音樂演出市場(chǎng)侵權(quán)態(tài)勢(shì)迅猛，侵權(quán)狀況多有發(fā)生，以至音著協(xié)忙于處理一幢幢現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)的侵權(quán)訴訟，而我國(guó)每年成千上萬(wàn)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)演出中有諸多侵權(quán)案件，僅是音著協(xié)一方去處理侵權(quán)案件略顯薄弱，而音著協(xié)存在霸王條款，原創(chuàng)作者權(quán)利難以保障、所定賠償標(biāo)準(zhǔn)是否公平我們不得而知，圍繞以上這兩點(diǎn)我們急需建立有效的監(jiān)察機(jī)制。

面對(duì)混亂的文化藝術(shù)局面，我國(guó)在近些年不斷地出臺(tái)相關(guān)法律法規(guī)，切實(shí)保護(hù)了蓬勃發(fā)展的音樂市場(chǎng)，保證了音樂創(chuàng)作人的權(quán)利不受侵犯。但是，法律制度的完善不代表監(jiān)督能力的提升，現(xiàn)有發(fā)生的許多侵權(quán)案件都有相關(guān)的法律規(guī)定，但是其仍然發(fā)生的原因就是監(jiān)督手段和強(qiáng)度沒有跟上，因此很少出現(xiàn)違法侵權(quán)行為的查處，這與現(xiàn)實(shí)情況時(shí)嚴(yán)重不符的。近年來(lái)很多公開演出都不注重及時(shí)付版權(quán)費(fèi)，市場(chǎng)亟待整治，而如今建立這樣一個(gè)專門針對(duì)營(yíng)利性商業(yè)演出的監(jiān)察機(jī)制迫在眉睫。

2.4 社會(huì)對(duì)于音樂作品著作權(quán)的保護(hù)意識(shí)淡薄

2000年10月31日中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)向北京市朝陽(yáng)區(qū)人民法院起訴。被告為東方歌舞團(tuán)，事由被告組織舉辦的《神舟風(fēng)采》《東方之花》《東方歌舞世紀(jì)行》等演出未經(jīng)許可、未付著作權(quán)使用費(fèi)。2005年11月16日中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)向杭州坤和有限公司、杭州頂峰廣告有限公司等三方提起訴訟，事由被告在杭州黃龍?bào)w育中心體育場(chǎng)舉辦了《Beyond杭州驚世絕唱演唱會(huì)》，未經(jīng)許可、未付著作權(quán)使用費(fèi)。

由于音樂走進(jìn)普通大眾的步伐非常迅速，造成人們認(rèn)為音樂可以被免費(fèi)消費(fèi)的意識(shí)，對(duì)公共場(chǎng)合的音樂傳播等方式也是毫不在意，即使對(duì)于專業(yè)音樂人來(lái)說(shuō)，是否存在音樂抄襲行為也是模棱兩可的，這些行為的發(fā)生從根本上說(shuō)明我國(guó)對(duì)音樂侵權(quán)行為的界定模糊性。就如王菲經(jīng)紀(jì)人陳家瑛對(duì)媒體所說(shuō)，王菲個(gè)唱巡演演唱歌曲《傳奇》，又沒出CD、又沒出唱片，不存在侵權(quán)問題。也有些演唱會(huì)組織者著作權(quán)法律意識(shí)跟不上，經(jīng)常出現(xiàn)逃避躲閃的情況。盡管音著協(xié)多番交涉，但其還是經(jīng)常拒不繳費(fèi)，訴訟維權(quán)的司法判賠力度也跟不上，維權(quán)難度大。也正是因?yàn)榇蠖嘁魳啡撕凸_表演組織者有著這樣的想法，才使得音樂人進(jìn)行公開表演的時(shí)候忽略了音樂著作權(quán)的保護(hù)，從而產(chǎn)生侵權(quán)行為。

3 我國(guó)音樂著作權(quán)保護(hù)的完善措施

3.1 提高維權(quán)效率、加重賠償力度

我國(guó)的《著作權(quán)法》的頒布，在保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)益方面起了很大的作用。然而我國(guó)的社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化事業(yè)已經(jīng)有了巨大發(fā)展，著作權(quán)法的立法也應(yīng)該隨之需要完善。國(guó)家應(yīng)完善著作權(quán)法條例，加重對(duì)侵權(quán)行為的打擊力度，加重懲罰力度，只有加重懲罰力度，音樂人、演藝公司乃至公眾才能意識(shí)到侵權(quán)行為的嚴(yán)重性。

同時(shí)要根據(jù)侵權(quán)案例的分析，將著作權(quán)法的法律條例細(xì)化，有明確的法律條例能對(duì)其侵權(quán)行為進(jìn)行認(rèn)定，縮短維權(quán)時(shí)間，提高維權(quán)效率，使音樂著作權(quán)保護(hù)有法可依，也使音樂作品在現(xiàn)場(chǎng)演出中的使用更加規(guī)范。

3.2 嚴(yán)格依法執(zhí)行、加強(qiáng)落實(shí)力度

保護(hù)音樂作品著作權(quán)最為關(guān)鍵的部分是建立和不斷完善相關(guān)法律制度，讓音樂人的實(shí)際權(quán)力能夠在法律的范圍內(nèi)行使。只有通過這種保護(hù)途徑，才能切實(shí)保證相關(guān)音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展和創(chuàng)造良好的音樂市場(chǎng)，同時(shí)規(guī)范了音樂人的權(quán)利范圍，打擊了侵權(quán)者的違法行為。

在相關(guān)法律的實(shí)施過程中，必須加強(qiáng)對(duì)“禁唱令”的要求和范圍界定，對(duì)演唱會(huì)上演唱“禁唱令”范圍內(nèi)歌曲的違法行為依法嚴(yán)厲打擊和制止。同時(shí)，也要加強(qiáng)演唱會(huì)的提前報(bào)唱工作，避免突然的禁唱制止行為造成對(duì)演唱會(huì)的完整性破壞，這就要求兩者之間必須及時(shí)溝通、協(xié)商?？紤]到停辦整場(chǎng)演唱會(huì)會(huì)擾亂社會(huì)治安，法院可以禁令主辦方和演唱者停止演唱侵權(quán)的某一首或某幾首歌曲，并對(duì)主辦方進(jìn)行嚴(yán)肅的行政處罰，關(guān)于行政處罰的標(biāo)準(zhǔn)，還有待開拓。

3.3 完善監(jiān)督和審查機(jī)制

目前我國(guó)沒有專門對(duì)音樂著作權(quán)的監(jiān)督機(jī)構(gòu)，而音樂人、演出團(tuán)體的版權(quán)意識(shí)非常薄弱，無(wú)法對(duì)現(xiàn)場(chǎng)公開演出涉及的曲目進(jìn)行良好的監(jiān)督，唯有完善監(jiān)督和審查機(jī)制，音著協(xié)應(yīng)該向國(guó)外相關(guān)組織學(xué)習(xí)，加強(qiáng)責(zé)任感和威懾力，對(duì)音樂的使用情況做好監(jiān)督和審查工作。音著協(xié)可以跟當(dāng)?shù)夭糠郑缥幕?、演出部門、宣傳部等聯(lián)合起來(lái)，監(jiān)督商演涉及曲目。有關(guān)部門的通力合作加強(qiáng)對(duì)音樂著作權(quán)侵權(quán)行為的監(jiān)督和審查，營(yíng)造好的演出關(guān)注版權(quán)的氛圍。促進(jìn)內(nèi)地音樂版權(quán)市場(chǎng)的有序進(jìn)行。

3.4 提高公眾版權(quán)意識(shí)

版權(quán)保護(hù)社會(huì)意識(shí)必須需要提高。版權(quán)保護(hù)水平的高低決定著一個(gè)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平的高低。所以提高公眾版權(quán)意識(shí)，對(duì)開展版權(quán)保護(hù)工作至關(guān)重要，我們認(rèn)為，可以從以下幾方面著手：

第一，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)演出中存在諸多侵權(quán)案的現(xiàn)狀而言，提高音樂人和演藝團(tuán)體的版權(quán)意識(shí)尤為重要。作為唯一維權(quán)組織的音著協(xié)，可以定時(shí)向演出主辦方和音樂人普及版權(quán)保護(hù)知識(shí)，提高他們的版權(quán)保護(hù)意識(shí)。也要向他們說(shuō)明侵權(quán)的嚴(yán)重性。

第二，全面開展版權(quán)教育活動(dòng)。政府的相關(guān)版權(quán)部門應(yīng)該深入國(guó)家基層，普及相關(guān)法律知識(shí)，提高國(guó)民公眾版權(quán)意識(shí)。特別是對(duì)于使用最廣泛也最復(fù)雜的音樂版權(quán)，要從版權(quán)的重要性教育提升到國(guó)家文化娛樂保護(hù)的層面上，讓國(guó)民認(rèn)識(shí)到版權(quán)維護(hù)的重要性。因此，可以適當(dāng)舉辦音樂版權(quán)法的專題講座。在中國(guó)的三線城市以及鄉(xiāng)鎮(zhèn)，尤其需要開展這樣的活動(dòng)。通過講解現(xiàn)實(shí)發(fā)生過的版權(quán)侵權(quán)案例，喚醒或提升人們尤其是音樂人和演出團(tuán)體尊重音樂著作權(quán)的意識(shí)，同時(shí)形成版權(quán)維護(hù)相互監(jiān)督的良性競(jìng)爭(zhēng)局面。

第三，要看到傳媒在音樂版權(quán)維護(hù)中充當(dāng)?shù)木薮笥绊懥?，利用傳媒的傳播廣泛性和易于接受性開展版權(quán)維護(hù)知識(shí)的宣傳，特別是要充分利用明星的個(gè)人引導(dǎo)能力，在一切公眾使用的傳媒平臺(tái)上，長(zhǎng)期密集的向公眾傳遞版權(quán)保護(hù)信息。

加強(qiáng)和完善對(duì)音樂著作權(quán)人正當(dāng)權(quán)益的保護(hù)，從根本上保證了所有的音樂創(chuàng)作人能夠在公平、公正的社會(huì)環(huán)境和氛圍中共同發(fā)展，提高了音樂創(chuàng)作人之間的競(jìng)爭(zhēng)能力。但是，由于我國(guó)特殊的文化發(fā)展道路一定程度上阻礙了音樂著作權(quán)人正當(dāng)權(quán)益保護(hù)實(shí)施的進(jìn)程，加之國(guó)內(nèi)還沒有全面形成對(duì)音樂創(chuàng)作保護(hù)的意識(shí)，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)日益高漲的音樂創(chuàng)作熱情還無(wú)法得到法律的有力保障，需要國(guó)家不斷地總結(jié)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和以往教訓(xùn)，制定和完善相關(guān)法律，做到對(duì)音樂著作權(quán)人正當(dāng)權(quán)益的保護(hù)有法可依，實(shí)現(xiàn)音樂市場(chǎng)的大繁榮。

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