陳海英+林華秋
摘 要:中國版畫藝術(shù)在歷史的長河中,占有重要的地位。雖然有如此高的地位,但是版畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀已經(jīng)暴露了許多問題。因此,我們應(yīng)該重新認識版畫藝術(shù)理念,培養(yǎng)版畫藝術(shù)審美情操,重視版畫藝術(shù)的原創(chuàng)價值,培養(yǎng)新一代傳統(tǒng)文化繼承人。本文主要分析當(dāng)代版畫發(fā)展中存在的問題,提出相應(yīng)的解決措施,推動我國版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展對策,以此促進我國當(dāng)代版畫藝術(shù)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:版畫;魯迅;宣傳;教育;市場
1 版畫的起源
版畫在中國五千年的文化歷史長河中占有重要地位,它的發(fā)展過程大致可分為三個節(jié)點。第一次,中國古代從印刷術(shù)的發(fā)明到木刻雕版的發(fā)展,它的主要功能是為了當(dāng)時人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求產(chǎn)生的印刷業(yè),印刷業(yè)的內(nèi)容題材主要是關(guān)于宗教、文化、教育、政治、經(jīng)濟等密切相關(guān)的行業(yè),印刷業(yè)主要是應(yīng)用雕版木刻的復(fù)數(shù)性這一特征來滿足市場的需求。同樣道理,木刻版畫也在當(dāng)中不斷發(fā)展完善。第二次,即20世紀30年代“中國現(xiàn)代版畫之父”魯迅先生的大力倡導(dǎo)“創(chuàng)作版畫”,當(dāng)然魯迅先生不僅把版畫作為一種新型的繪畫門類引進中國,還將版畫的重要特性充分發(fā)揮出其“大眾革命的武器”的作用。魯迅非常欣賞德國版畫藝術(shù)家凱綏·珂勒惠支,將其大量作品引進國內(nèi)如石版畫《死神和女人》、木版畫《犧牲》和銅版畫《織工的防抗》等,魯迅先生還為此親自編選了一本版畫集《凱綏·珂勒惠支版畫選集》。同時還引進了比利時的法朗士·麥綏萊勒和蘇聯(lián)的一批現(xiàn)實主義藝術(shù)家的版畫作品。正逢當(dāng)時蘇聯(lián)“十月革命”的勝利,將這股勝利思潮引入國內(nèi),作為有力的中國民主革命工具。魯迅在他自己文章中多次強調(diào)版畫這門藝術(shù)的重要性,大力推廣版畫藝術(shù)的宣傳工作。魯迅在《<新俄畫選>小引》里寫道:“多取版畫,也另有一些原因:中國制版之術(shù),至今未精,與其變相,不如且緩,一也;當(dāng)革命時,版畫之用最廣,雖極匆忙,頃刻能辦,二也。”其中“當(dāng)革命時,版畫之用最廣,雖極匆忙,頃刻能辦”這正是版畫藝術(shù)的重要特性之一,同樣道出魯迅本人對版畫的熱愛程度。就是這份熱愛,將版畫藝術(shù)埋在中國的土地上,讓其生根發(fā)芽,茁壯成長。另一方面,中國處在非常時期,對于落后的中國民眾來說想創(chuàng)作只需要幾塊木板,幾把刻刀,無需過多的顏料就可以完成一副優(yōu)秀的作品。無疑這是最好的,最簡單的藝術(shù)手法。同時,木刻版畫的制作流程也非常簡單明了,還有它可以重復(fù)印刷,在短時間內(nèi)一塊母板印出無數(shù)張作品,用于各個刊物進行宣傳。這時期的木刻發(fā)展主要服務(wù)于政治革命,具有強而有力的戰(zhàn)斗性。當(dāng)時在解放區(qū)形成了一道“延安魯藝”的藝術(shù)氛圍,幾乎所有畫家都在從事木刻藝術(shù)。在解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)各種報紙雜志都刊登大量木刻版畫作品,由此使版畫藝術(shù)在中國人民的心中生根發(fā)芽,當(dāng)然魯迅這一偉人在當(dāng)時的影響力和積極倡導(dǎo)也是一個關(guān)鍵所在。第三次,社會主義發(fā)展的初期,眾多藝術(shù)門類得到重視,版畫事業(yè)同樣得到發(fā)展最主要依賴于政府行為,主要的出發(fā)點是發(fā)展社會主義文藝和培養(yǎng)各式藝術(shù)人才。國家在發(fā)展文藝方面投入了大量的資金和人力資源。這一階段社會穩(wěn)定,經(jīng)濟、政治、文化有序發(fā)展,實質(zhì)上計劃經(jīng)濟為版畫藝術(shù)發(fā)展提供了有利條件。
2 版畫的現(xiàn)狀
時代境遷,印刷業(yè)不斷發(fā)展,中國的整體政治、經(jīng)濟也發(fā)生著變化,各種藝術(shù)形式都在吸取其中的養(yǎng)分充分發(fā)展自己。隨著國家越來越發(fā)達,經(jīng)濟由計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟,各方面都受到經(jīng)濟轉(zhuǎn)向的影響,藝術(shù)作品也不例外,這時期藝術(shù)品不再是某種政治工具,在沒有政治輔助的情況下,必須要接受市場經(jīng)濟的考驗。各種形式的藝術(shù)品在市場經(jīng)濟面前必然展開了一場無形的競爭,讓社會和觀眾去評判。形勢所迫使不得已,一些藝術(shù)品和藝術(shù)家必須去尋找更多的生存空間。這時的版畫較之國畫、油畫、雕塑、工藝等嚴重缺乏競爭力。即使還有個別版畫藝術(shù)家仍然有一定的經(jīng)濟效益,但縱觀整個形勢來看,版畫在國內(nèi)的市場是非常艱難的。在新的問題面前我們才清醒地認識到,除了版畫圈內(nèi),有很多人并不了解版畫,不懂版畫,更不會有人去主動欣賞版畫和收藏。很多版畫藝術(shù)家被迫改行,團體越來越少,各大美院版畫專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)后難以就業(yè),大部分改行。大部分版畫藝術(shù)家的出路越來越窄,這是一個相當(dāng)嚴峻的問題。
我們不能仍然處在自己的“象牙之塔”中孤芳自賞。市場的考驗才使我們發(fā)現(xiàn),近幾十年來,雖然我們用版畫語言來反映現(xiàn)實生活和民眾,但并沒有意識到社會民眾在新時勢下對藝術(shù)品的新要求,事實上中國版畫已脫離了民眾的需求。我們只在自己的圈里搞活動,忙于展覽、創(chuàng)作、創(chuàng)新,沒有向社會努力宣傳版畫的價值,沒有認真去提高民眾的版畫欣賞能力,沒有去培養(yǎng)觀眾的審美意識,自然就不會有市場。國畫乃是傳統(tǒng)根基,油畫易于被大眾接受,雕塑工藝具有實用價值。版畫的長處呢?我們?nèi)绻诓磺逍训难芯克?、分析它,發(fā)揮其自身的魅力,會在競爭的道路上越走越窄。藝術(shù)品雖然是藝術(shù)家主觀展現(xiàn)自我的產(chǎn)物,但沒有人欣賞的藝術(shù)品必然是沒有價值的。中國的版畫事業(yè)要有大的發(fā)展,只靠少部分人來欣賞、收藏,這顯然是不行的,我們需要更大的市場,更多的民眾,那就得尊重觀眾的需求,用一定的精力去培養(yǎng)觀眾,逐步提高觀眾的審美能力,這不是一步就能完成的,需要一個漫長的過程。
3 解決辦法
一是努力宣傳。魯迅在《<木刻創(chuàng)作法>序》中對此作了說明,“為什么要紹介呢,據(jù)我個人的私見,第一是因為好玩。第二,是因為簡便?,F(xiàn)在的金價很貴了,一個青年藝術(shù)學(xué)徒想畫一幅畫,就得花一大批錢,畫成了。倘使沒法展覽,就只好請自己看。第三,是因為有用。在刊物上做裝飾,為文字或科學(xué)書的配插圖,用不著多說,這是最直接的藝術(shù)呈現(xiàn)方法?!苯佑|就等于宣傳,讓版畫成為大家經(jīng)??吹降臇|西,成為大眾藝術(shù),報紙、雜志、書籍插圖、裝飾畫,都有發(fā)表版畫作品,讓人們經(jīng)常能接觸到版畫。同時要有理論家、批評家參與,用輿論的手段大力宣傳,充分利用展覽、拍賣、電視、網(wǎng)絡(luò)等各種媒體,使民眾充分接觸到這一門藝術(shù),才有可能愛上它
二是從教育抓起。教育是一個長期培養(yǎng)過程,切不可急功近利。重點先放在美術(shù)學(xué)院、師范院校及各種有關(guān)美術(shù)專業(yè)學(xué)校的版畫課程教育。在國外,版畫是藝術(shù)類的必修課,而我們國家有的美術(shù)專業(yè)學(xué)校、師范學(xué)校或者美院的師范系等,竟完全沒有將版畫專業(yè)列入人才培養(yǎng)計劃當(dāng)中。所以教育應(yīng)該先從美術(shù)界內(nèi)部做起。只抓內(nèi)部教育還遠遠不夠,還應(yīng)該重視中小學(xué)的美術(shù)課的版畫教育,廣泛普及版畫知識,要從兒童和青少年抓起。當(dāng)然全民普及工作還要靠更多的人去努力,每一個版畫家都有責(zé)任和義務(wù)。教育工作是需要幾代人去努力、去奉獻。
三是開發(fā)市場。商品的價值源于生產(chǎn)勞動以及基本價值所決定,作為藝術(shù)品是藝術(shù)家勞動所產(chǎn)生,要用正確的價值去衡量藝術(shù)品,是對藝術(shù)家的一種尊重。藝術(shù)家以自己的藝術(shù)品通過展銷、拍賣等途徑轉(zhuǎn)換到收藏者的手中,本質(zhì)上就是藝術(shù)服務(wù)于大眾。藝術(shù)家將得到的經(jīng)濟補償進行藝術(shù)的再創(chuàng)造,這就是市場經(jīng)濟對藝術(shù)發(fā)展的一個良性循環(huán)過程。版畫藝術(shù)發(fā)展需要市場,在沒有任何前提下市場是不接受的,需要我們?nèi)ラ_發(fā),要一步一步實踐。先了解需求,后研究規(guī)律,最后抓住機遇。要經(jīng)得起反復(fù)推敲,讓人們認識收藏版畫作品的價值,充分發(fā)揮版畫的特性。尊重觀眾的需求,研究方向多以當(dāng)代人的心理狀態(tài)、生存狀態(tài)、生活狀態(tài)為題材的表現(xiàn)方式。堅信人民是需要藝術(shù)的,特別是在時代不斷發(fā)展,經(jīng)濟水平穩(wěn)固提高,人們對藝術(shù)欣賞的需求是必然的,重點在于我們?nèi)绾螌ふ移渲械墓缠Q點。在這個普及與提高的過程,民眾適應(yīng)的一段過程,先要適應(yīng)市場,然后培養(yǎng)提高市場。市場的開發(fā)過程,是從無到有,從小到大的過程。蘇州、云南、四川等地早在改革開放前期都已經(jīng)有成功的市場的經(jīng)驗,我們應(yīng)該吸取它們的有利條件,將經(jīng)驗轉(zhuǎn)化成行動。
第四要轉(zhuǎn)變觀念,藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家的自我表現(xiàn),以及自我完善。但藝術(shù)品對于社會影響是不能否定的,中國版畫經(jīng)歷了無數(shù)的風(fēng)雨,有來自正反兩方面的經(jīng)驗和教訓(xùn),今天我們應(yīng)更清醒地認識它的社會價值。
4 版畫的發(fā)展前景
正如魯迅在《<木刻創(chuàng)作法>序》中所說:“路是廣大得很。題材會豐富起來的,技藝也會精煉起來的,采取新法,加以中國舊日之所長,還有開出一條新的路徑來的希望。那時作者各將自己的本領(lǐng)和心得,貢獻出來,中國的木刻界就會發(fā)生光焰。這書雖然因此要成為不過一粒星星之火,但也夠有歷史上的意義了?!?/p>
充分挖掘版畫的潛力不管是在技法上還是在題材上,發(fā)揮版畫語言的魅力,詮釋了版畫現(xiàn)代感和裝飾感,認真研究版畫的審美價值和藝術(shù)價值。版畫語言形式本身極為豐富,表現(xiàn)的題材也非常廣泛,其中各種版種的版味、印痕和肌理,潛藏著無限的趣味和精神內(nèi)涵,具有較高的觀賞、收藏和陶冶性情的價值。我們完全可以創(chuàng)作出具有時代特征、中國特色、人們喜聞樂見的精美藝術(shù)品。
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