周利賓

摘 要：本文重點討論了現(xiàn)代油畫語言的表現(xiàn)的主觀性，首先簡要講解了油畫語言主觀性的形成原因，從為了表現(xiàn)油畫內(nèi)在的強大生命力，其次從三個方面剖析了油畫語言表現(xiàn)的主觀性特點：象征性，創(chuàng)造性以及表現(xiàn)性。最后講解了油畫語言表現(xiàn)主觀性的常見方法：油畫語言應(yīng)該強化色彩的視覺力度；油畫語言應(yīng)該表達出情感韻律；油畫語言主觀性應(yīng)該包含人文精神內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：油畫語言；主觀性；表現(xiàn)

1 油畫語言表現(xiàn)的主觀性形成原因

當(dāng)人類哲學(xué)和心理學(xué)發(fā)展到一定階段，經(jīng)過尼采、康德等人的進一步研究，美術(shù)家也得到質(zhì)的飛躍，油畫語言的表現(xiàn)，也不再是肉眼所見的現(xiàn)實世界，應(yīng)該表現(xiàn)出畫家內(nèi)心的真實感受，利用色彩和造型達到目的。到了后印象派時期，油畫語言表現(xiàn)的主觀性形成了具有獨立審美意義的特點，色彩的表現(xiàn)應(yīng)經(jīng)擺脫了對自然事物的純客觀性模仿，將自然事物進行必要的改變，富有創(chuàng)造性的內(nèi)容，油畫利用語言色彩最大限度表現(xiàn)出內(nèi)在情感的語言潛力。

油畫語言應(yīng)該越過客觀色彩這層障礙，不是簡單的模仿，應(yīng)該表達出油畫家內(nèi)心對生活實踐的真切感受，從實物中充分展開自己的藝術(shù)聯(lián)想，觸類旁通，深度挖掘，啟發(fā)自己的創(chuàng)造性思維，徹底擺脫真實物像的束縛，捕捉到自己的創(chuàng)作靈感，噴發(fā)出創(chuàng)作激情，從而創(chuàng)作出自己獨一無二的藝術(shù)作品。

2 油畫語言表現(xiàn)的主觀性特點

2.1 象征性十分突出

油畫語言通過色彩和線條，表現(xiàn)出十分鮮明的主觀性，利用色彩既能象征事物，還能夠充分表現(xiàn)出某些抽象的意念，復(fù)雜的思想。也就時說，利用一些有形之物，做出某一抽象意義的暗示，重新再現(xiàn)生活，表達形象藝術(shù)。正因為油畫語言具有了一定的象征性，才給創(chuàng)作者帶來了無限的創(chuàng)作領(lǐng)域，很多著名的油畫家都十分重視表現(xiàn)創(chuàng)作的主觀性，一直運用象征性特點。比如凡高的油畫創(chuàng)作，雖然是對自然客體的精彩寫生，可是不是簡單的模仿，而是根據(jù)自己主觀的需要進行語言選擇，在實物中提煉出獨特的感受，具有了一種特殊的象征意義。比如凡高的《向日葵》，利用黃色語言，給人一看就覺得充滿希望，富有溫暖的友情，分析個人生活環(huán)境，不難看出其中的黃色，表達了凡高所生活的阿爾小鎮(zhèn)所具有的陽光明媚的美麗的環(huán)境，有利于排除其憂郁苦悶的內(nèi)心，開啟一扇快樂的天窗。

2.2 具有一定的創(chuàng)造性

油畫語言和其他藝術(shù)作品語言，具有同樣的道理，只有具備了創(chuàng)作的主觀性，才能獲得強大的生命力。著名畫家馬蒂斯覺得，油畫語言的運用，必須建立在作者的觀察和真切感受的基礎(chǔ)上，語言運用的目的，不應(yīng)該時現(xiàn)實事物表象的決定是，而是表達內(nèi)心的需要確定的。其實，整個油畫作品創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者也不可能是簡單的初級的模仿物體，一直在自覺地對自然的再調(diào)整。成功的藝術(shù)作品，最起碼是一種表現(xiàn)的形式，表現(xiàn)自然的和主觀的意義，然后上升到人類精神的創(chuàng)造階層。比如凡高的《夜間咖啡屋》利用了比較模糊的線條，十分強烈的刺激的色彩，營造出一種叫人不快，極具挑逗意味的氛圍，仔細觀察畫面，不是事物真實的對比關(guān)系，而是進行了調(diào)整，做出主觀創(chuàng)造，表達出一種墮落的思想主題。

2.3 具有強烈的表現(xiàn)性

油畫語言不能漂浮在外部現(xiàn)實世界的淺層模仿，應(yīng)該將油畫所承載的內(nèi)部主觀世界，也就是說油畫應(yīng)該表現(xiàn)出人的流露情緒，內(nèi)心情感世界，還有人的精神面貌?！氨憩F(xiàn)”這個詞語具有的含義，在藝術(shù)理論中簡單說來，就是人物心理的外化，就是人物內(nèi)心情感的流露。油畫語言只有包含主觀性才能發(fā)揮出表現(xiàn)的力量。法國著名的“野獸派”畫家馬蒂斯曾經(jīng)說過，繪畫中的色彩不應(yīng)該是簡單用于模仿自然萬物，應(yīng)該是用于情感的表現(xiàn)的。他十分討厭對傳統(tǒng)事物的模仿再現(xiàn)，在油畫創(chuàng)作必須十分重視語言即色彩的表現(xiàn)性。這個畫家是作品和諧而又單純，采用線面有機結(jié)合，云游主觀強烈的色塊，達到了形象十分抽象夸張的效果，將內(nèi)心的色彩情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

3 油畫語言主觀性表現(xiàn)方法

3.1 油畫語言應(yīng)該強化色彩的視覺力度

這里以著名油畫《蒙藏榜題牌之一》來講解，主要運用了黑色白色和灰色，表現(xiàn)出畫面所富含的精神意義和情感意義，油畫語言中經(jīng)常運用黑色和白色，來反映出兩種極端的內(nèi)心世界，或者精神境界，如果將黑色和白色結(jié)合起來，通常具有十分震撼的表現(xiàn)力，給人一十分神秘的感覺，也有難以理解的某種抽象性。黑色與白色的表現(xiàn)深度是其他顏色無法達到的。這幅畫中蒙藏文字使用了黑色，榜提牌則使用了白色，二者對立而又十分融合，相互依存，而繪畫中的佛手運用了多種色彩混合起來刻畫，從而襯托出主題意義。

3.2 油畫語言應(yīng)該表達出情感韻律。

油畫語言中使用線條不僅僅是為了界定事物形象，而應(yīng)該給予畫面一種動態(tài)感，一種情感韻律，給人以美的享受。油畫中使用色彩也全是現(xiàn)實事物的本來樣子，經(jīng)過畫家的處理，表達出某種情感韻律。由于油畫中的色相與明度具有一定差別，刻畫出一定的空間距離，從而形成了色彩的運動感覺。油畫中的色彩給欣賞者不同的視覺形象時，也給人造成應(yīng)有的距離感覺。這是欣賞者對油畫產(chǎn)生的心理印象。比如，運用黃色和紅色，就能給人一種溫暖感，親近感。引發(fā)人們樂于接受畫面信息的主動性。運用藍色以及其他冷色，獲得相反效果，能人一種收縮感覺，欣賞者在心理形成了某種程度上相對距離，讓人發(fā)自本能的靜止的后退的意識。如此暖色與冷色的結(jié)合運用，形成了人們視覺上的運動。

3.3 油畫語言主觀性應(yīng)該包含人文精神內(nèi)涵

觀賞油畫從根本上來說，就是欣賞油畫之中所蘊藏的深刻人文精神內(nèi)涵，因此油畫語言必須出自于本地區(qū)本民族的傳統(tǒng)文化，由于每個民族每個國家的傳統(tǒng)文化和歷史背景有自己的特殊性，形成了自己文化圈中獨特的色彩感知。一種色彩往往就代表了一個民族一個國家的某種至高無上的榮譽，神圣不可侵犯的尊嚴與利益，這種色彩多久代表著當(dāng)?shù)厝藗兊木裆?，反映了?dāng)?shù)厝藗兊奈镔|(zhì)生活需求。比如紅色，在我國就代表著熱情奔放，積極向上的精神面貌，更代表著紅色革命，一種為人民為國家而英勇獻身的精神。同樣也賦予了流血犧牲。而蒙古族就用藍色和綠色表現(xiàn)大草原的風(fēng)貌，草原人的精神面貌。

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