歌劇中大量的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱作品往往以人物塑造為目的，以聲音塑造為手段，共同推進(jìn)戲劇情境的發(fā)展。好的歌劇演員一定是聲音造型、人物塑造雙重結(jié)合，但過去的詠嘆調(diào)教學(xué)大多忽略了歌劇的文本解讀、人物塑造講解，僅僅從演唱技巧上進(jìn)行教學(xué)，造成了只有聲音效果、缺乏人物形象的情況。下面筆者擬通過對(duì)歌劇《卡門》中卡門和米凱拉兩個(gè)人物形象的分析，對(duì)詠嘆調(diào)教學(xué)進(jìn)行深入研究。

歌劇《卡門》中卡門與米凱拉的詠嘆調(diào)、重唱選段《談?wù)勎业膵寢尅贰豆湍枨贰度S利亞城墻邊》等是女中音、女高音中高級(jí)階段的必學(xué)曲目。如何精準(zhǔn)把握她們的形象特色，分別演唱好這兩個(gè)人物的詠嘆調(diào)、重唱作品，是本文研究的主要問題。本文通過對(duì)卡門與米凱拉兩個(gè)人物的異同之處進(jìn)行分析，力求解決教學(xué)或演唱時(shí)遇到的困難。

卡門與米凱拉是西方歌劇中的經(jīng)典角色，她們的共同點(diǎn)是在歌劇中出場(chǎng)時(shí)間相近、角色年齡相仿，且都與唐·何塞發(fā)生感情糾葛。不同點(diǎn)是性格各異、命運(yùn)不同。那么，在演唱時(shí)如何塑造人物形象、如何把握作品風(fēng)格，需從以下兩個(gè)方面談起。

人物造型對(duì)比

通常在歌劇人物出場(chǎng)之前會(huì)有一段預(yù)示性的旋律，它既是對(duì)人物性格起提示作用，也針對(duì)接下來發(fā)生的事件、內(nèi)容起提示作用。這段旋律對(duì)演唱者和觀眾都起到心理暗示的作用，它既能讓歌唱演員迅速進(jìn)入劇情，達(dá)到良好的演唱效果，又能讓觀眾提前了解到接下來出場(chǎng)人物的特征。下面分別介紹米凱拉、卡門出場(chǎng)前的預(yù)示性音樂，以輔助了解劇中人物的性格特征。

在塞維利亞廣場(chǎng)上涌動(dòng)著來來往往的人群，下士軍官莫拉萊斯和他的士兵們正在巡邏，百無聊賴地唱著《街上來往的行人》，這首歌曲結(jié)束后米凱拉出場(chǎng)。米凱拉的出場(chǎng)音樂可分為三部分。第一部分分別由第一長(zhǎng)笛、第二長(zhǎng)笛、雙簧管演奏出有變化的同一旋律，三次都是從弱拍開始的上行旋律；這三次變化的旋律引出米凱拉的出場(chǎng)，同時(shí)也暗示了她對(duì)這里的陌生。第二部分采用一段由小提琴弱起奏出的a小調(diào)旋律，用連續(xù)半音上下行的三連音節(jié)奏，描繪了她在人群中匆匆的身影；尤其在全景中，觀眾可以清楚地看到人物出場(chǎng)造型，由此判斷她的年齡、身份、來歷。第三部分，莫拉萊斯發(fā)現(xiàn)了她：“看啊，那年輕的姑娘欲言又止，看啊看啊，她猶豫不前，我們要去幫幫她。”在唱這段的同時(shí)，伴奏音樂重復(fù)第二部分，旋律在a小調(diào)上進(jìn)行不穩(wěn)定的連續(xù)半音上、下行，到了結(jié)尾處轉(zhuǎn)為連續(xù)下行的三連音半音階。此時(shí)，鏡頭沒有給莫拉萊斯而是繼續(xù)停留在米凱拉身上。觀眾通過莫拉萊斯的描述可以直觀地從鏡頭中看到米凱拉四處張望的表情、神態(tài)。從造型來看，她將金黃色的長(zhǎng)發(fā)盤起，搭配藍(lán)色的無花邊裙子，展現(xiàn)出純潔樸實(shí)的少女形象。米凱拉手中拿著一個(gè)竹編的籃子步行，沒有撐傘、沒有馬車、亦沒有他人陪同，這是一個(gè)出身平凡、生活樸素的女子。①

卡門的出場(chǎng)音樂則更有戲劇張力。塞維利亞廣場(chǎng)附近的女工們下班了，眾人聚集閑聊著、盼望著，等待著卡門出現(xiàn)，一睹她的風(fēng)采。煙廠的女工們?nèi)齼蓛傻鼐奂趶V場(chǎng)上唱起了《升到天上的煙霧》，她們有的倚在臺(tái)階上吸煙，有的慵懶地倒在石凳上休息。這段合唱在結(jié)尾處出現(xiàn)三小節(jié)的過渡，表明一個(gè)片段的結(jié)束。緊接著音樂由E大調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)，這樣的轉(zhuǎn)變標(biāo)志著情節(jié)的變化，同時(shí)f小調(diào)的七和弦與之前合唱漸行漸遠(yuǎn)的結(jié)束感之間充滿了強(qiáng)烈的對(duì)比。可以說，在靜謐柔和的合唱旋律中，f小調(diào)七和弦的出現(xiàn)打破了平靜，向觀眾暗示著即將有事情要發(fā)生，無論是觀眾還是演員都被突然出現(xiàn)的七和弦調(diào)動(dòng)了起來。這時(shí)，合唱隊(duì)里傳出“為什么看不到卡門”，似乎在解釋剛才大家凝聚注意力的原因，氣氛一下子緊張起來。為了緩解這種緊張，小提琴奏出了一個(gè)滑音來回應(yīng)，這個(gè)詼諧幽默的滑音一下子讓現(xiàn)場(chǎng)氣氛變得活躍起來，既提示了即將出場(chǎng)的卡門的俏皮表現(xiàn)，又向觀眾暗示下面的情節(jié)將具有喜劇感。樂隊(duì)還沒有等大家思考，緊跟滑音而上，演奏出卡門的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，這個(gè)動(dòng)機(jī)與之前《序曲》中悲傷的動(dòng)機(jī)有所不同，滑音之后的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)充滿了熱情挑逗的意味，同時(shí)也蘊(yùn)含著西班牙或者吉卜賽音階特有的民族特色，用這種方式來告知觀眾異族風(fēng)情的喜感情節(jié)即將出現(xiàn)?？ㄩT在強(qiáng)音和弦的三次召喚下出場(chǎng)，連續(xù)三次不斷遞進(jìn)的強(qiáng)音和弦是對(duì)卡門出場(chǎng)重要性的強(qiáng)調(diào)；卡門倚在工廠的門口，這個(gè)位置也是舞臺(tái)的制高點(diǎn)和中間位置。從造型來看，卡門古銅色的皮膚、大大的圓耳環(huán)、高高盤起的頭發(fā)、紅色低胸的連衣裙上別著玫瑰花，很是神氣的眼神溜溜得意地看著四周，充滿自信地慢慢走出大門。遞進(jìn)的強(qiáng)音和弦與卡門出場(chǎng)的位置結(jié)合，再加上卡門出場(chǎng)時(shí)妖艷的紅裙造型，而且這件紅裙是舞臺(tái)上唯一的一件顏色鮮艷的服裝，也成為視覺上的亮點(diǎn)。音樂、出場(chǎng)位置、服裝三者結(jié)合，把女一號(hào)的身份展露無遺。

通過兩個(gè)人物出場(chǎng)前的音樂對(duì)比和出場(chǎng)后的造型對(duì)比，可以看出她們截然不同的氣質(zhì)神態(tài)、性格特點(diǎn)。米凱拉的出場(chǎng)音樂安靜平和，預(yù)示著這位女性性格穩(wěn)重、循規(guī)蹈矩；卡門的出場(chǎng)音樂充滿了張力和挑逗性，預(yù)示著她的出現(xiàn)必然會(huì)引起一陣轟動(dòng)和喧鬧。從造型來看，米凱拉衣著保守整齊，一副布衣平民的形象；而卡門衣著艷麗暴露、濃妝艷抹、花枝招展，風(fēng)韻誘人。

人物性格對(duì)比

在出場(chǎng)音樂過去之后，平民打扮的米凱拉出現(xiàn)在塞維利亞城中，她東張西望地尋找著唐·何塞，神情小心又緊張。她膽怯的樣子被站在不遠(yuǎn)處的莫拉萊斯看到，這個(gè)家伙饒有興趣地走上前跟她打趣，而米凱拉卻認(rèn)真地向他詢問起唐·何塞的情況。然后她得知唐·何塞此時(shí)不在，過一會(huì)兒會(huì)來這里換班。于是，婉拒莫拉萊斯后離開。

通過具體分析米凱拉與莫拉萊斯的這段宣敘調(diào)，我們也可從中進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)米凱拉的性格特征。莫拉萊斯走上前打招呼并且詢問她需要哪方面的幫助，米凱拉說要找唐·何塞，他幽默地回答“我們當(dāng)然認(rèn)識(shí)”，這時(shí)旋律是“后十六”音符起的大三度跳進(jìn)，表達(dá)了米凱拉的喜悅之情。緊接著莫拉萊斯回答：“不，他不在這兒；不，他不在這兒；此刻他不在，待會(huì)兒就到來。”此處音樂有一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，首先是唐·何塞不在這兒讓米凱拉失望，轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備離去，音樂變成小二度下行；繼而聽到唐·何塞說一會(huì)兒就要到這里換班時(shí)音樂從過渡的半音模進(jìn)變回大調(diào)，米凱拉也在大調(diào)旋律中重新露出喜悅之情。當(dāng)米凱拉得知唐·何塞的準(zhǔn)確換班時(shí)間后轉(zhuǎn)身離開，莫拉萊斯一把拉住她，音樂出現(xiàn)十六分音符的三連音并由弱漸強(qiáng)急速進(jìn)行，表達(dá)此刻莫拉萊斯急切想留住米凱拉聊天的心情。這時(shí)米凱拉轉(zhuǎn)過身來，音樂突然漸弱，莫拉萊斯熱情地挽留她，遭到米凱拉的質(zhì)疑并拒絕。她反問道：“和你們嗎？”莫拉萊斯回答：“對(duì)，和我們?！比忠舴ち业厣闲胁⒓铀?，表達(dá)了米凱拉想走但是莫拉萊斯急切挽留的情緒對(duì)抗。米凱拉對(duì)莫拉萊斯的熱心表示了謝意，決定先離開一會(huì)兒，她唱道：“當(dāng)士兵換班的時(shí)候我再來?！边@時(shí)音樂回到了大調(diào)，重復(fù)之前的那段旋律。米凱拉離開時(shí)，小提琴、長(zhǎng)笛、單簧管、大管等樂器連續(xù)奏出三十二分音符的音階快速滑行，這種音樂的滑行讓觀眾體會(huì)到米凱拉的機(jī)智如小鳥般活靈活現(xiàn)。

通過這段宣敘調(diào)，可以看出米凱拉的聰明伶俐，與異性關(guān)系的處理上進(jìn)退有度，行事不張揚(yáng)，且有節(jié)制。但由于她長(zhǎng)期生活在鄉(xiāng)下，遇到陌生的環(huán)境還是小心翼翼，有些膽怯。演唱時(shí)，要在整體上保持平穩(wěn)，局部上施展一點(diǎn)兒張弛度。同時(shí)要體現(xiàn)對(duì)話的感覺，加強(qiáng)語氣，尤其是后面莫拉萊斯極力挽留米凱拉時(shí)，要保持張力，突出重音，起到強(qiáng)調(diào)兩人態(tài)度的作用。

卡門的唱段則是另外一番景象和氛圍。米凱拉的離去讓塞維利亞廣場(chǎng)又一次恢復(fù)平靜。突然遠(yuǎn)處傳來了士兵們交班的號(hào)角聲，下士軍官唐·何塞和中尉蘇哈尼來到廣場(chǎng)換班，孩子們看著熱鬧，廣場(chǎng)上的人也越來越多。在人們的歡呼中卡門最后一個(gè)出場(chǎng)，她自信滿滿地拿著一支玫瑰唱出了詠嘆調(diào)《哈巴涅拉舞曲》。

面對(duì)眾多追求者，卡門沒有拒絕也沒有躲開，而是用西班牙風(fēng)情的《哈巴涅拉舞曲》作為自己的愛情宣言，歌里唱道：“愛情就像一只自由鳥，你以為已經(jīng)擁有，它卻躲開，你以為已經(jīng)躲開，它卻捉住你！”在演唱這首三拍子的歌曲時(shí)，既要表現(xiàn)出歡快律動(dòng)的效果，又要突出滑稽的感覺，因?yàn)樗强ㄩT面對(duì)眾人的宣言。雖然這是她的心聲，但沒有具體的指向性，所以在演唱時(shí)要充滿挑逗、詼諧、嬉鬧的感覺，把卡門奔放的個(gè)性、熱烈的情感表現(xiàn)出來。另外，這種音樂風(fēng)格曲原是非洲黑人舞曲，后來傳入古巴，之后再傳入西班牙，演唱時(shí)要注意地域特色。

《哈巴涅拉舞曲》結(jié)束時(shí)音樂變成拍，人們圍住卡門不斷向她發(fā)出愛情信號(hào)，接下來進(jìn)入拍，速度從快板變成行板，命運(yùn)主題的旋律在單簧管和弦樂中出現(xiàn)并構(gòu)成不穩(wěn)定的減七和弦。這時(shí)的卡門發(fā)現(xiàn)了坐在椅子上背對(duì)自己的唐·何塞，四周一片寂靜，所有的目光都投向了唐·何塞。卡門在他面前停下腳步，音樂中小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)吹奏出不和諧的頓音，同時(shí)卡門也把別在胸前的玫瑰扔向唐·何塞，就立即跑開了。人群散開，廣場(chǎng)上空回蕩著《哈巴涅拉舞曲》的音樂。

通過這段詠嘆調(diào)可以看出卡門熱烈奔放的情感和不羈的性格，作為女性，她無拘無束、毫無忌憚的行為是多么大膽！從另一個(gè)側(cè)面來分析，卡門作為吉卜賽女郎，沒有家庭、親人，一直在社會(huì)底層流浪，她這種性格也是對(duì)底層壓抑生活的一種反擊。

同樣是表達(dá)對(duì)唐·何塞的愛意，米凱拉與卡門會(huì)有很大不同，比如米凱拉與唐·何塞的重唱片段《談?wù)勎业膵寢尅?。唐·何塞看著卡門送的玫瑰花，心里久久不能平靜，他悄悄地把花藏在胸前。這時(shí)米凱拉從遠(yuǎn)處跑了過來，呼喚著唐·何塞的名字，唐·何塞聽到了她的呼喚，轉(zhuǎn)身跑上前，他們?cè)谌S利亞廣場(chǎng)上熱情擁抱。音樂用升F大調(diào)上行琶音刻畫這種喜悅之情，不穩(wěn)定的和聲象征了昔日戀人在異地相聚時(shí)激動(dòng)喜悅的心情。緊接著，音樂漸慢，出現(xiàn)一次停頓，從這次停頓可以看出久別重逢后，他們不知道說什么好了，盡管有些尷尬，但也難掩兩人四目相對(duì)時(shí)發(fā)出愛的火花。米凱拉首先打破了曖昧的氣氛，略加思考羞澀地說道“是你母親叫我來的”，熾熱的愛瞬間轉(zhuǎn)化成多年的親情。唐·何塞微笑著飽含深意地說了兩次“談?wù)勎业膵寢尅?。他們熟悉的是彼此的過去，陌生的是現(xiàn)在的生活狀態(tài)，所以母親的信和問候成為他們交流的紐帶和傳達(dá)情感的途徑，也有利于打破尷尬的氣氛。米凱拉拿出信和錢交給唐·何塞，猶豫著說“還有還有”，這時(shí)長(zhǎng)號(hào)演奏出的音符讓米凱拉猶豫、羞澀的心理情緒得以延續(xù)，她終于鼓起勇氣說還有件事情比金錢更有價(jià)值。唐·何塞饒有興趣地等待米凱拉的表白，但連續(xù)兩次表白都沒有直抒胸臆，表明米凱拉含蓄純潔的感情。唐·何塞在焦急中等待米凱拉的表白遲遲未來，含蓄的米凱拉不善于愛的表達(dá)，她總把自己對(duì)唐·何塞的愛依附到家庭長(zhǎng)輩的光環(huán)下。他們坐在長(zhǎng)椅上，音樂轉(zhuǎn)為稍慢的拍并加入豎琴演奏的三連音琶音，米凱拉大段的詠嘆調(diào)娓娓道來了母親的囑托，唐·何塞對(duì)她熾熱的愛轉(zhuǎn)眼化成了對(duì)母親的敬重和思念。米凱拉由一個(gè)準(zhǔn)未婚妻的形象瞬間變成了母親的使者，變成了代表母親傳達(dá)對(duì)兒子叮囑的使者，或許此刻的她想用親情的力量來撼動(dòng)愛情。但在唐·何塞的心里，米凱拉或許應(yīng)該是一只小鳥，而不是代替母親傳遞教導(dǎo)的信徒，把親情拉出來欲蓋彌彰實(shí)在不是一個(gè)好的愛情法則。直到詠嘆調(diào)的后半段，米凱拉才說她要把母親帶來的吻交給唐·何塞。唐·何塞擁著米凱拉就像抱住了過去的生活，米凱拉成功地把他拉回了過去的生活，對(duì)母親和家鄉(xiāng)的思念之情涌上心頭。

不難看出，米凱拉的含蓄賢淑與卡門的大膽奔放形成鮮明對(duì)比。在這段二重唱里，米凱拉盡顯溫柔，她娓娓道來的傾訴充滿了濃濃愛意，與之前遇到莫拉萊斯時(shí)表現(xiàn)出的伶牙俐齒截然不同。這首二重唱作品適合抒情女高音演唱，在演唱前一部分時(shí)要懷著激動(dòng)的情緒來表達(dá)期盼已久的重逢，到了歌曲的中間部分，向唐·何塞講述來意“還有件事情比金錢更有價(jià)值”的這一刻要保持弱唱，把少女害羞的情懷展露出來。到了歌曲的后一部分，要拋開羞澀的情感，用述說的演唱方式去激發(fā)唐·何塞對(duì)母親的思念之情。這樣的處理方式與之前卡門詠嘆調(diào)的處理方式形成巨大的反差，其所表現(xiàn)出的那種細(xì)膩的愛也與卡門所給予唐·何塞濃烈的愛形成了對(duì)比。

小 結(jié)

通過對(duì)卡門和米凱拉的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、二重唱的類比研究，可以找出她們的形象差異。她們雖然都是年輕女性，也都深愛著唐·何塞，但終究因?yàn)樾愿窈蜕瞽h(huán)境的差異，導(dǎo)致最終不同的命運(yùn)。米凱拉的膽小謹(jǐn)慎與卡門的大膽熱情、米凱拉的默默無聞與卡門的光彩奪目、米凱拉的溫柔體貼與卡門的熾熱奔放，形成強(qiáng)烈反差。

這種類比性的研究，是為了更好地理解歌劇人物，使歌者在演唱歌劇片段時(shí)，不再只是盲目的純技術(shù)性的演唱。通過這樣的類比研究，可以加深對(duì)歌劇的理解，把歌劇唱段的戲劇性表現(xiàn)出來。

在高級(jí)階段的聲樂教學(xué)中，女高音經(jīng)常出現(xiàn)“千歌一聲”的現(xiàn)象。很多歌者在演繹不同的詠嘆調(diào)作品時(shí)，往往在表達(dá)方式上都是一致的，是只有技術(shù)而沒有內(nèi)涵的表達(dá)。究其原因，還是對(duì)歌劇了解得不夠全面，對(duì)歌劇角色的形象特征知之甚少。例如女高音經(jīng)常會(huì)遇到的類似的音樂形象：歌劇《卡門》中的米凱拉、歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中的伯爵夫人、歌劇《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪，這幾個(gè)人物形象比較接近，屬于溫柔賢淑型；歌劇《卡門》中的卡門、歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中的凱魯比諾、歌劇《唐璜》中的采琳娜，這幾個(gè)人物形象比較接近，屬于活潑俏皮型。那么如何正確處理好這些作品，就要從類比分析歌劇人物形象開始，通過分析加深了解，挖掘隱藏在歌劇人物中的內(nèi)涵，只有從整部歌劇的意義中找到人物形象，才能逐步獲得歌唱的生命力。同樣，在重唱的教學(xué)中，也會(huì)遇到類似的問題。很多同學(xué)對(duì)于歌劇中的重唱作品表達(dá)還停留在普通的藝術(shù)性重唱概念上，僅僅在旋律上下功夫是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。歌劇中的重唱作品都是建立在一定劇情的基礎(chǔ)上的，它們是一種交流式的演唱，要通過一定的人物形象分析來塑造。

所以，歌劇人物形象類比研究是聲樂專業(yè)高級(jí)階段教學(xué)的研究重點(diǎn)，值得我們深入挖掘其價(jià)值和意義。

注 釋

①米凱拉和卡門的造型主要參考1967年卡拉揚(yáng)指揮錄制的版本。演出：維也納國(guó)家歌劇院合唱團(tuán)，演奏：維也納愛樂樂團(tuán)，指揮：卡拉揚(yáng)，主演：格蕾絲·班布麗（Grace Bumbry）、瓊·維克斯（Jon Vickers）、米雷拉·弗雷尼（Mirella Freni），舞者：瑪萊馬（Mariemma）和西班牙芭蕾舞團(tuán)。