淺析維·薩·托卡列娃筆下的兩種女性形象

摘 要：美貌、愛(ài)情和事業(yè)是關(guān)乎女人一生命運(yùn)的重要抉擇，很難定義這三者到底誰(shuí)更重要，對(duì)女性的生活又會(huì)有怎樣深刻的影響。維·薩·托卡列娃用她細(xì)膩的筆觸向讀者展現(xiàn)了不同女性如何面對(duì)事業(yè)、愛(ài)情和美貌帶給她們的痛苦或是糾結(jié)。

關(guān)鍵詞：女性形象；美貌；愛(ài)情；事業(yè)

作者簡(jiǎn)介：史瑾茹（1992-），女，漢族，甘肅武威人，新疆大學(xué)碩士，研究方向俄語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-14--02

維·薩·托卡列娃（1937-），俄羅斯當(dāng)代著名女作家，與塔·托爾斯泰婭和柳·彼得魯舍夫斯卡婭并稱(chēng)為當(dāng)代俄羅斯文壇的女性作家三劍客。維·托卡列娃以她作為女性特有的細(xì)膩筆觸展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界中人們的內(nèi)心世界、感情生活和人與人之間的關(guān)系，特別是女性的情感和命運(yùn)，寫(xiě)出了《沒(méi)有謊言的一天》、《不可制造的偶像》、《為了一張漂亮的臉》、《我一生都在等你》等膾炙人口且意義深刻的作品，受到廣大讀者的喜愛(ài)，也成為評(píng)論家們關(guān)注的熱點(diǎn)。

維·托卡列娃的文筆細(xì)膩，多采用內(nèi)心獨(dú)白的方式來(lái)展現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，常以愛(ài)情為主線來(lái)描寫(xiě)當(dāng)代女性的命運(yùn)，文章貼近人們的現(xiàn)實(shí)生活，容易使讀者產(chǎn)生共鳴。本文以《為了一張漂亮的臉》和《我一生都在等你》中的兩位女性為主，分析她們對(duì)待美貌、愛(ài)情和命運(yùn)的不同態(tài)度及其背后的原因。

1.美貌的奴隸

在《為了一張漂亮的臉》中，葉連娜·庫(kù)德里亞夫采娃為了一個(gè)比自己小14歲的情人做了拉皮手術(shù)，雖然她天生麗質(zhì)，一舉一動(dòng)都像芭蕾舞演員一樣優(yōu)雅，看上去比自己的實(shí)際年齡要小10歲，但為了讓自己和這份年輕的愛(ài)情更相配，幾乎忘卻了自己曾經(jīng)在生死邊緣徘徊：她看著自己那張好像剝了皮的煮雞蛋一樣?jì)赡酃饣哪樝氲?，?jiān)持10年之后可以再去做一次拉皮手術(shù)，“至于她差點(diǎn)沒(méi)了命這件事，似乎忘得差不多了。發(fā)生過(guò)的，都過(guò)去了”。

在葉連娜看來(lái)，只有美貌才能與愛(ài)情相配，也只有年輕的容貌才能配得上更加年輕的情人，因?yàn)樵谇槿酥x爾蓋眼中，她“簡(jiǎn)直就是一個(gè)真實(shí)的童話(huà)，似乎她不是凡人所剩，而是上帝親手用模子造出來(lái)的一樣，所有的比例在她身上都是那樣完美，沒(méi)有任何多余之處”。心理學(xué)認(rèn)為，每個(gè)雄性動(dòng)物都想從雌性動(dòng)物身上找到絕對(duì)的仰慕，同樣，每個(gè)雌性動(dòng)物也想要得到雄性動(dòng)物對(duì)其美貌的肯定。葉連娜得到了謝爾蓋的絕對(duì)肯定，因此想要守住它，不是暫時(shí)而是永久地守住它。

在《不可制造的偶像》中，特拉非莫夫第一次在電影中看到意大利演員西利瓦娜就深深地愛(ài)上了她，那時(shí)候他15歲，他眼中的西利瓦娜“身材高挑，像純種馬一樣雍容華貴，剪水雙唇、齒若編貝，美得不可方物……”。三十年過(guò)去了，西利瓦娜在他心中頭腦中依舊是當(dāng)年的樣子，和她比起來(lái)，自己的妻子簡(jiǎn)直俗不可耐。然而當(dāng)特拉非莫夫真得如愿以?xún)?，和自己?ài)了三十年之久、仿佛高不可攀的大明星跳舞時(shí)，才看清她的樣子：她的腰像打了石膏一樣堅(jiān)硬，高聳的胸部也像塑膠一樣堅(jiān)硬，眼角沒(méi)有意思皺紋，皮膚像鼓皮一樣緊繃，面無(wú)表情，像一個(gè)木偶。這一刻他才發(fā)現(xiàn)時(shí)間是公平的，“而單相思永遠(yuǎn)像夢(mèng)想一樣高高閃爍，像是一切，卻又什么都不是”。

葉連娜把美貌作為一生追求的目標(biāo)，而特拉非莫夫把愛(ài)情建立在看似遙不可及的美貌之上，雖然葉連娜第一次的拉皮手術(shù)是成功的，但從西利瓦娜的身上我們還是看到了她未來(lái)第二次、第三次……不斷做手術(shù)之后的影子，可惜她卻并沒(méi)有意識(shí)到自己已經(jīng)在不知不覺(jué)中成為了美麗外表的奴隸和附庸。那么，又是什么促使她變成這樣呢？難道只有情人謝爾蓋的仰慕嗎？當(dāng)讓不是，愛(ài)只是其中一個(gè)原因（況且正如葉連娜所想，他們之間其實(shí)也談不上愛(ài)），周?chē)纳鐣?huì)輿論才是重要的原因之一。要知道葉連娜只是一個(gè)普通的女性，沒(méi)有令人矚目的政治生涯或是演員事業(yè)，只是給幾個(gè)外國(guó)學(xué)生教俄語(yǔ)而已，所以這所謂的“社會(huì)輿論”僅僅是周?chē)衬硧D人的說(shuō)東道西，雖然這些搬弄是非對(duì)于那些女人而言不過(guò)是為了消遣，說(shuō)過(guò)了就忘掉，然而對(duì)于處在被議論中心的葉連娜來(lái)說(shuō)，卻會(huì)像一顆哽在喉嚨里的核桃，吐不出來(lái)咽不下去，在她本就痛苦和不自信的生活和婚姻中造成嚴(yán)重影響，并且加速她對(duì)于衰老的恐懼和面對(duì)年輕情人的自卑。

2.命運(yùn)的主人

在維·托卡列娃筆下，并非所有的女性都會(huì)很在意漂亮的臉蛋，阿爾塔莫諾娃（出自《我一生都在等你》）就是例外，她關(guān)注的是內(nèi)心真正的愛(ài)情以及是否合適將其表達(dá)出來(lái)。

阿爾塔莫諾娃是一位非常有主見(jiàn)，內(nèi)心獨(dú)立，有自己事業(yè)，不被愛(ài)情左右的新時(shí)代女性。她喜歡阿列耶夫，但不會(huì)為了博取他的歡喜就改變自己對(duì)音樂(lè)的看法和喜好。她對(duì)自己的愛(ài)情緘默不語(yǔ)，因?yàn)榕率ミ@位朋友，失去以自己的方式擁有他的權(quán)力—給他買(mǎi)早餐，一起上課，在乘坐的電梯里抬頭仰望他。愛(ài)情對(duì)于阿爾塔莫諾娃來(lái)說(shuō)，似乎只是自己的事情，和阿列耶夫沒(méi)有關(guān)系，所以寧愿選擇自己來(lái)承受他婚外情的惡果—獨(dú)自去打掉屬于他們的孩子，并且因此再也不能懷孕，可是她并沒(méi)有怨天尤人或是覺(jué)得命運(yùn)不公平，依舊平靜地過(guò)著自己的生活。

顯然，阿爾塔莫諾娃將自己的全部愛(ài)情都給了阿列耶夫，所以在和謝爾日科（第一任丈夫）離婚的時(shí)候才會(huì)覺(jué)得“沒(méi)有愛(ài)的愉悅，分手也就沒(méi)有憂(yōu)傷”，因?yàn)閻?ài)對(duì)于她來(lái)說(shuō)是傷心欲絕，痛心疾首的，不可能再去體會(huì)一次。

生命中沒(méi)有了愛(ài)情和家庭，剩下的就只有自己的事業(yè)了。事業(yè)對(duì)于阿爾塔莫諾娃來(lái)說(shuō)，付出了就會(huì)有源源不斷的回報(bào)而且永遠(yuǎn)不會(huì)背叛自己，而她也終于意識(shí)到事業(yè)可以讓她擁有一切—出入有車(chē)，可以去隨便什么地方旅行，可以結(jié)識(shí)其他的好朋友，讓她獲得社會(huì)地位；事業(yè)讓她不需要最出色的丈夫，事實(shí)也證明她的丈夫都沒(méi)有那么出色—謝爾日科循規(guī)蹈矩而且沉悶，瓦赫丹戈（第二任丈夫）簡(jiǎn)直就像自己的兒子一樣，不但要給他做飯洗衣，還要安慰他，給他零花錢(qián)，負(fù)責(zé)給他生孩子，即使自己一個(gè)人也可以活得有聲有色；事業(yè)還可以供她非常好的衣食住行，不需要讓她像基列耶夫和他妻子一樣住在小舊破損的中世紀(jì)二層樓房里，也無(wú)需為了生存和愛(ài)情放棄自己的夢(mèng)想去露天舞場(chǎng)和婚禮現(xiàn)場(chǎng)掙外快，或是中途輟學(xué)，最后淪落到在餐廳彈鋼琴養(yǎng)家。如此，在兩人偶遇的時(shí)候才會(huì)在心底默默慶幸，沒(méi)有嫁給這個(gè)看上去很落魄的男人，否則自己的一生沒(méi)準(zhǔn)也會(huì)像那個(gè)未出生的孩子一樣被無(wú)情地毀掉。

當(dāng)然，我們可以將阿爾塔莫諾娃前半生的愛(ài)情歸結(jié)為遇人不淑，正是這三個(gè)男人讓她明白，愛(ài)情并不是也不可能成為生活的全部。我們也可以看出，從一開(kāi)始，阿列耶夫的生活計(jì)劃里就沒(méi)有阿爾塔莫諾娃，即使自己酒后亂性，也并未作出任何解釋。雖然在每次面對(duì)阿列耶夫的時(shí)候，她的內(nèi)心會(huì)不斷面臨說(shuō)還是不說(shuō)這兩種選擇，有人認(rèn)為她膽小猶豫，不敢為自己的生活負(fù)責(zé)，但從另一個(gè)角度來(lái)看，比起冒險(xiǎn)過(guò)一種不確定的生活，她更加愿意自己來(lái)掌控，把所有的不可控因素降到最低，選擇一種較為安全的生存方式，做自己人生和命運(yùn)的主人，她已經(jīng)做到了為自己負(fù)責(zé)，同時(shí)也不打擾別人的生活，干涉別人選擇的權(quán)利。

結(jié)語(yǔ)：

無(wú)論是對(duì)男性作家還是女性作家，女性和她們的命運(yùn)一直是文學(xué)史上長(zhǎng)久不衰的話(huà)題之一，她們以各種各樣的形象成為人們矚目的對(duì)象。雖然我們必須要承認(rèn)相比男性而言，女性確實(shí)存在著局限性，正如伍爾夫在自己書(shū)中所寫(xiě)：讀罷女人的書(shū)，相比之下，男人更為直白，也更加坦白，讓人看到了自由奔放的思想，無(wú)拘無(wú)束的人，以及強(qiáng)烈的自信。這是因?yàn)楣磐駚?lái)，女性的職責(zé)就被社會(huì)指定為首先需要成為一個(gè)賢惠的妻子和合格的母親，她們的生活中心似乎只是一堆家務(wù)，一群孩子，一位丈夫，沒(méi)有閑暇時(shí)間去思考和改變自己的地位，而現(xiàn)在，女性可以像男性一樣英姿颯爽地馳騁疆場(chǎng)，滔滔不絕地談?wù)撜?，通過(guò)自己的努力發(fā)揮自己的天賦，獲得社會(huì)和大眾的認(rèn)可，依靠自己的雙手改變自己的命運(yùn)。因此，即使是普普通通的葉連娜，我們也可以從她身上感受到她對(duì)于生活和愛(ài)情的奮力攀爬，即使可能將會(huì)不止一次地冒著生命危險(xiǎn)去做拉皮手術(shù)，被周?chē)膵D女指指點(diǎn)點(diǎn)，她也依舊充滿(mǎn)了對(duì)生活的幻想和期待，畢竟這是她的生活。她和阿爾塔莫諾娃都是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)不會(huì)向生活和愛(ài)情低頭，試圖頑強(qiáng)地?cái)[脫命運(yùn)枷鎖的女性之一，也正是因?yàn)樗齻內(nèi)绱速N近大多數(shù)普通女性，過(guò)著大多數(shù)女性過(guò)的生活，經(jīng)歷著幾乎每個(gè)女性會(huì)遇到的難題，才會(huì)更加引起讀者的共鳴，讓讀者加倍珍惜和愛(ài)護(hù)她們。

參考文獻(xiàn)：

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[3]維·薩·托卡列娃.表白，還是沉默……[J].谷羽、王紅廠譯.俄羅斯文藝.2008（2）.