吳思冬

一、傳承和發(fā)展

說到漆畫，就不得不講它的一段鮮為人知的歷史。具史書記載，在15世紀(jì)，越南就與中國(guó)開始有漆藝交往，后黎時(shí)期（1443-1460年）曾經(jīng)派了一位中文譯音叫譚相功的使節(jié)來到中國(guó)考察并學(xué)習(xí)漆藝，他回國(guó)以后在越南京都地區(qū)推廣，此人至今仍被認(rèn)為是越南的“漆祖”。所以越南的磨漆畫始于20世紀(jì)20年代，當(dāng)時(shí)這有一批美術(shù)工作者和印度支那美術(shù)學(xué)院的學(xué)生將傳統(tǒng)的漆藝髹涂工藝和漆藝材料，大膽嘗試運(yùn)用到平面繪畫中，創(chuàng)作出以漆作材料，表面磨平推光的平面繪畫作品，這就是磨漆畫的由來。后來經(jīng)我國(guó)國(guó)內(nèi)漆藝師的兼收并蓄，形成具有華夏風(fēng)格的磨漆畫藝術(shù)，將磨漆畫藝術(shù)推至一個(gè)鼎盛顛峰。1984年第6屆全國(guó)美展把漆畫列入正式畫種，于是漆器便轉(zhuǎn)化為純藝術(shù)的形式，并再次獲得了蓬勃的生命。

漆畫原本屬于漆器上的圖案裝飾，后獨(dú)立出來，并賦予它更多藝術(shù)的稟性。漆制品都可稱為漆藝。在中國(guó)，漆藝受到外來影響較少，具有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)民族風(fēng)格。

二、磨漆畫與漆畫

既然說到了磨漆畫，那么就不得不說一說磨漆畫和漆畫的區(qū)別了。區(qū)別主要是從制作方法而言，兩者最終的創(chuàng)作效果，是完全不同的。平常說的漆畫，泛指原料為漆類的畫，而磨漆畫除了主要材料是漆外，在制作中主要表現(xiàn)手段即制作方法為一“磨”字，即研磨的工藝以及磨顯的過程。磨漆畫是磨出來的，可以理解為，以磨代畫，當(dāng)然并非就指省略了“畫”的這一過程。

觀看漆畫猶如霧里看花、水中觀魚，有一種朦朧的美感。說他具有朦朧美也好，神秘感也罷，均是來自大漆的半透明特性，來自精心研磨的技巧。通常來說，采集來的生漆經(jīng)過攪拌晾曬，脫去部分水分，精制加工成熟漆，方能應(yīng)用。熟漆可分為黑推光漆、紅推光漆和透明漆三種。漆藝家經(jīng)常為調(diào)制高純度的彩漆而抱怨透明漆的不夠透明，卻往往忽略了正是由于透明漆的半透明，才給漆畫帶來了朦朧、神秘的特殊效果，因?yàn)橹挥邪胪该髌幔òò胪该鞑势幔?，罩涂在具有反射能力的金銀或紅、黃等淺色的漆地上，因罩涂的厚薄不同，或研磨的輕重不一，而產(chǎn)生的極為細(xì)膩的明暗層次，才使畫面產(chǎn)生變幻迷離之感、神秘朦朧之美。試想，如果透明漆真的透明得如一潭清水，漆層厚薄、磨多磨少都沒什么兩樣，一切清沏見底，一覽無余，還有什么朦朧美、神秘感可言？當(dāng)然，如果透明漆完全不透明，也會(huì)索然無味。

漆畫大家喬十光先生曾經(jīng)說過磨漆畫是“人畫一半，天畫一半”。那么當(dāng)中說及到的“天畫一半”，也可以理解為另一層意思，即磨漆畫的創(chuàng)作過程中，每一次的罩漆后，從混沌一片時(shí)研磨，最終磨出一個(gè)全新的世界來。所以可以感知，這種美倫美煥的境界是創(chuàng)作家磨出來的。中國(guó)書畫講究意在筆先，當(dāng)然磨漆畫的創(chuàng)作者對(duì)作品整個(gè)畫面的把握是必須的，也一定得具備這樣的能力。但也存在一種能量，是意在筆先之外的，即研磨的過程中，能出現(xiàn)意想不到的效果，這也就是說，磨多磨少、研磨部位不同等，其最終所產(chǎn)生的畫面效果絕非一樣。所以說，磨漆畫的“研磨”尤為重要，甚至超過了畫的過程。

漆畫不一定是磨漆畫，但磨漆畫一定是漆畫。”這句話形象而生動(dòng)的概括了漆畫與磨漆畫之間的關(guān)系，同時(shí)也說明了磨漆畫作為漆畫的一個(gè)延伸和傳承，它自身具有更豐富多彩的外延和內(nèi)涵。

三、漆畫創(chuàng)作引發(fā)的思考

1、漆畫不一定要“平、光、亮”

“白玉不雕，丹漆不文”之說，是看中了玉和漆的天然美質(zhì)。漆液結(jié)膜后確有柔和美麗的光澤，再經(jīng)過精心地研磨拋光，漆膜表面的密度增大因此更加豐潤(rùn)光亮。于是“平”和“亮”往往成為評(píng)判工藝水平的標(biāo)準(zhǔn)。這種要求是十分自然的，特別對(duì)實(shí)用的器物來說，更是至關(guān)重要的。其實(shí)潤(rùn)澤與光亮是不能等同的。含蓄內(nèi)斂的光澤美，而鋒芒畢露的光亮未必美。對(duì)于漆畫特別是大型漆畫，平與亮更不應(yīng)是絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)椤傲痢蓖蓴_人的視線，影響人的欣賞。再者，有時(shí)不平也是一種肌理，是沒有必要把它填平的。有時(shí)更不該用合成漆，明晃晃、亮晶晶的合成漆會(huì)掩蓋了天然漆的自然美，那可能是得不償失的。

2.非同類漆能夠混用

非同種類型的漆是可以相互配合、互通有無的。大家所熟知的大漆、腰果漆、化學(xué)漆等，這些不同類別的漆特性各有所長(zhǎng)，創(chuàng)作中可以靈活運(yùn)用。但應(yīng)注意所使用的量和度，一般來說，為了作品的整體效果便于操作，使用中以某一類別的漆為主導(dǎo)材料。

3、使用大漆才算是專業(yè)的磨漆畫

這其實(shí)不然，磨漆畫的材料也可以用化學(xué)漆，只不過大漆比較環(huán)保而已，而且，內(nèi)涵更加豐富。

不同畫種的美術(shù)家，各自可以在這方新圃之中。找到與自己畫種相通、與自己藝術(shù)個(gè)性相通的天地。皺漆似漢磚的肌理，潑漆似窯變的天趣金漆如云錦般富麗，蛋殼開片如“哥窯”碎瓷紋理……美術(shù)的一切題材形式，被漆畫包孕吐納，化作了自己。

漆畫有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。繪畫觀念變革，材料技術(shù)翻新，藝術(shù)科學(xué)結(jié)合.是現(xiàn)代美術(shù)的特征。漆畫正是藝術(shù)和科學(xué)、繪畫和工藝的結(jié)合體。受材料和工藝制約，漆畫要求作者從構(gòu)圖、造型、色彩諸方面，對(duì)素材進(jìn)行提煉和歸納，和現(xiàn)代藝術(shù)的某些主張又正好不謀而合。

漆畫有鮮明的民族性。傳統(tǒng)漆藝深秀、神秘、含蓄的個(gè)性，使漆畫的東方韻味、漆畫的民族性幾乎與生俱來。漆畫常擅勝場(chǎng)的平面化、線造型、散點(diǎn)透視、突破時(shí)空等重要手段，無不屬于東方繪畫的體系?，F(xiàn)代觀念和東方韻味，在漆畫中得到完美融合。漆畫是最富民族特點(diǎn)的現(xiàn)代繪畫，這是漆畫雖生也晚卻引起廣泛注日的關(guān)鍵。它可縱橫揮灑，潑漆如水

漆畫的質(zhì)材對(duì)壁畫家尤具吸引力。為防止水泥墻體對(duì)繪畫顏料的堿性侵蝕，丙烯漆畫與墻體間要固板，、油畫壁畫的布、重彩壁畫的紙，也往往裱糊在木板上。木板朝墻的一而再加涂防潮涂料，或壁畫與墻體間留有間隙，有的壁畫正面涂蠟防止風(fēng)化。漆壁畫則沒有這么多后顧之憂。大漆髹涂的漆膜堅(jiān)固.耐磨，耐久，耐潮，耐熱，耐弱酸堿和一定光照，光亮瑩徹，歷久長(zhǎng)新，揩拭方便。大漆制作的漆畫，可以與永久性建筑共存，也可以作為公私長(zhǎng)期收藏。根據(jù)現(xiàn)代建筑的不同需要，漆畫可以是氣勢(shì)磅礴的大型藝術(shù)，也可以是墻上小品，還可以以壁掛、屏風(fēng)的形式出現(xiàn)。普通的材料、簡(jiǎn)易的技術(shù)，同樣能夠作出藝術(shù)品味頗高的漆畫來。

漆畫之美，正逐步為人們認(rèn)識(shí)。中國(guó)的漆畫正在走向世界。

（作者單位：閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院）