對作曲技法的幾點(diǎn)認(rèn)識

郭凱

摘 要：創(chuàng)作出一首好聽的歌曲或樂曲，要考慮到很多方方面面，比如節(jié)奏特點(diǎn)、調(diào)式特點(diǎn)、歌詞等等。對于音樂作品中的節(jié)奏是從生活中概括分離出來的，但它不同于生活節(jié)奏，音樂節(jié)奏比日常生活更有感染力，時值較短而密集的節(jié)奏多表現(xiàn)于緊張、輕快、活潑的音樂；緩慢悠長的節(jié)奏則多用于寬廣遼闊、低沉、優(yōu)郁的音樂；時值不長也不短的節(jié)奏，多用于感情平穩(wěn)，對比不大的情緒中；如采用長短相結(jié)合的節(jié)奏多表現(xiàn)于對比鮮明的情緒中。

關(guān)鍵詞：作曲；技法

一首歌曲或樂曲中，主題的數(shù)量是根據(jù)作品的結(jié)構(gòu)而定的，有的只有一個主體，有的卻有兩個或兩個以上的主體，有一個段落構(gòu)成只有一個主體，有兩個以上段落構(gòu)成就有兩個以上的主體。

一首歌曲或樂曲的主題是從研究歌詞開始的，要進(jìn)行反復(fù)吟頌，借此來了解歌詞的意境，進(jìn)行研究分析，并對內(nèi)容理解，對歌詞意境要有音樂形象、有初步的構(gòu)想為樂曲的需要，并對歌詞作修改和修整。要形成準(zhǔn)確、鮮明、生動的音樂主題形象，才能正確深刻地表現(xiàn)詞意的思想內(nèi)容；其次，對于體材也要選擇合適的，根據(jù)內(nèi)容需要量體裁衣，更增加作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，不應(yīng)跟文學(xué)性走；最后，應(yīng)具有鮮明的個性等素材。

對于一個好的作品首先要遵循兩個原則：統(tǒng)一性原則和對比性原則。

統(tǒng)一性原則-重復(fù)手法：重復(fù)是鞏固音樂主題，深化音樂形象，統(tǒng)一歌曲內(nèi)容和構(gòu)成曲式平衡完整所不可缺少的正確手法。如果能夠恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用重復(fù)手法，使那些最有特性而最能再現(xiàn)音樂思想感情的樂思多次地表現(xiàn)出來，就可以加深人們對音樂形象的印象和記憶，從而能夠?qū)σ魳穬?nèi)容更深刻地理解。重復(fù)手法分為嚴(yán)格地重復(fù)和變化地重復(fù)。嚴(yán)格重復(fù)：因由于僅有一種模式，一成不變地，所以它的作用也僅僅只是起到一定程度的強(qiáng)調(diào)、支持和穩(wěn)定的作用。變化重復(fù)：在音樂作品中運(yùn)用較多，這種手法既保留了音樂主題的主要特性，又把主題加以各種變化，使作品在統(tǒng)一中又有變化。而對于變化地重復(fù)可以使節(jié)奏重復(fù)、裝飾音重復(fù)也就是我們通常所說的加花，還有進(jìn)行局部地重復(fù)、音程變化地重復(fù)，還可進(jìn)行對樂曲的擴(kuò)充和補(bǔ)充。

節(jié)奏重復(fù)：往往體現(xiàn)在節(jié)奏與音調(diào)相對比的互相變化中，如果節(jié)奏不變而音調(diào)不斷地變化，為節(jié)奏嚴(yán)格重復(fù)；如果音調(diào)不變、基本不變、主要部份變化或者主要部份不變的前提下，節(jié)奏則進(jìn)行收縮變化。

裝飾重復(fù)（加花重復(fù)）：這種重復(fù)對音調(diào)節(jié)奏基本上不改變，只是將曲調(diào)或曲調(diào)片斷加以裝飾性的變化，使曲調(diào)更加活潑，富有生氣。

局部重復(fù)：是一種既重復(fù)前面的部份調(diào)，同時又加入新的節(jié)奏和音調(diào)的民展手法。

移位重復(fù)：模仿進(jìn)行它是把前面的旋律片斷或樂句做為原型，移高或移低若干度數(shù)，再或多次重現(xiàn)。移高或移低以后的音程關(guān)系與原調(diào)的音程關(guān)系完全一致，稱為嚴(yán)格移位；移高或移低后的曲調(diào)關(guān)系與原曲調(diào)的音程關(guān)系有所不同，這種為自由移位或自由模進(jìn)；如在移位中有自由和不自由的移位，叫做混合連續(xù)移位。重復(fù)和模進(jìn)的手法可以綜合的使用。

變化重復(fù)：是在節(jié)奏重復(fù)的模式下，以一個或幾個音，為支稱點(diǎn)，使音程逐漸擴(kuò)展或縮減的發(fā)展手法。 補(bǔ)充與擴(kuò)充：曲調(diào)落到主音后，再重復(fù)前面的歌詞和曲調(diào)的（主要用在句尾）叫補(bǔ)充；曲調(diào)沒有落到主音，而再重復(fù)前面的歌曲或曲調(diào)（用在句前或句中）叫擴(kuò)充。

對比性原則：可以是節(jié)奏的對比、音區(qū)的對比、速度，音色、節(jié)拍以及調(diào)式、調(diào)性的對比。節(jié)奏的對比-----同一節(jié)拍內(nèi)運(yùn)用不同節(jié)奏手法，使音樂產(chǎn)生對比；音區(qū)的對比-----運(yùn)用不同的音區(qū)（也包含一定的音色變化）的對比；速度的對比-----運(yùn)用不同的速度進(jìn)行音樂的過渡或突變（這種表現(xiàn)往往是用在表演的）；音量的對比-----主要反應(yīng)在力度符號和運(yùn)用聲的增加可減少（這種對比往往用在多聲部中）；音色的對比-----運(yùn)用不同的音色，產(chǎn)生不同對比。

節(jié)奏的對比：運(yùn)用不同的節(jié)奏，使音樂產(chǎn)生不同的情緒，呈現(xiàn)出不同的音樂形象。

在音樂的發(fā)展過程中，音樂的情趣在不斷增長，而達(dá)到全曲的最高點(diǎn)，一般這點(diǎn)為高潮點(diǎn)。在一首旋律真正能夠體現(xiàn)它的高潮部份是能制造出一個緊張度的過程，在這里有幾個方法：可以使用旋律線的作用，連續(xù)地模仿進(jìn)行，或變化模進(jìn)（是我們常用的曲調(diào)線），這樣連續(xù)的級進(jìn)能夠使曲調(diào)平穩(wěn)的進(jìn)入高潮，但這樣形成和醞釀的過程時間較長，曲調(diào)線起伏小，高潮的力度起伏不大，不突出，如果運(yùn)用突然的跳進(jìn)，這時音樂起伏強(qiáng)烈，情緒變化大，力度強(qiáng)、氣勢大，這是采用音程變化重復(fù)的手法；利用節(jié)奏的松緊變化，以及強(qiáng)烈的對比變化而進(jìn)行緊張度；使用變化音造成不穩(wěn)定的音（使用變化音也可造成移調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)的感覺）從而形成緊張度進(jìn)行樂曲的高潮部份；還可運(yùn)用織體的由簡到繁的變化而形成緊張度。