夢(mèng)回故國(guó)思斷腸

徐小可

摘要：李煜是我國(guó)唐代著名詞人，也是我國(guó)具有代表性的詞作家之一。本文主要從詞的角度，藝術(shù)地分析和鑒賞了李煜作品《浪淘沙令》。

關(guān)鍵詞：李煜 《浪淘沙令》 賞析

詞是我國(guó)重要的文學(xué)形式之一，與樂府歌辭相同，都是能夠演唱的文學(xué)形式，其從詩(shī)歌分化而來，逐漸形成了一種脫離詩(shī)歌、具有獨(dú)立魅力的文學(xué)形式。

詞產(chǎn)生于唐朝，流行于宋朝，是一種言情文學(xué)和心緒文學(xué)，擅長(zhǎng)表達(dá)作者深婉復(fù)雜或者幽約細(xì)膩的內(nèi)心情感。在唐代成就最高的詩(shī)人中，不得不提李煜。

一、李煜個(gè)人簡(jiǎn)介以及作品格調(diào)

李煜是我國(guó)南唐最后一位皇帝，其在位十四年，后人稱其為“唐后主李煜”。李煜作為一位皇帝，被史學(xué)家評(píng)為無能昏庸的亡國(guó)君主。雖然李煜作為皇帝十分失敗，但是他多才多藝，能詩(shī)文、知音律、工書畫，其成就最高的當(dāng)屬詞。

李煜創(chuàng)作的詞，從格調(diào)和內(nèi)容上來分析，可以亡國(guó)被俘前后為分界線，分為兩個(gè)截然不同的時(shí)期。在亡國(guó)之前，李煜是南唐的君主，不理朝政，每天沉溺于宮廷的纏綿恩愛、清歌艷舞之中，其作品也以描寫宮廷生活為主；在亡國(guó)之后，其作品多為描述對(duì)亡國(guó)的劇痛深哀以及對(duì)往昔的追憶。如《虞美人》《浪淘沙令》《相見歡》《望江南》等作品，李煜將內(nèi)心亡國(guó)的痛楚都賦予作品中，成為其后期詞的主要情感意蘊(yùn)。

詞的中心和靈魂是情感，也稱為“詞心”，詞心是作者不得不發(fā)、蓄極積久的真實(shí)情感，是作者通過語(yǔ)言的形式，表達(dá)內(nèi)心的情感體驗(yàn)。這種融入了“詞心”的作品是作者情感的自然流露和表達(dá)，隨著時(shí)光的推演，依然具有極強(qiáng)的生命力和藝術(shù)感染力。

二、《浪淘沙令》作品賞析

《浪淘沙令》這首作品創(chuàng)作于李煜被俘后，此時(shí)，李煜的作品風(fēng)格已經(jīng)發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，由以往的清麗嫻雅變?yōu)楸瘣砩畛?，以壓抑的情緒、精妙的比喻、深痛的情感以及準(zhǔn)確的表達(dá)，描寫了李煜的思鄉(xiāng)之情以及亡國(guó)之痛。在《浪淘沙令》這首作品中，沒有晦澀的文字以及深?yuàn)W的典故，李煜只是將情感寄托于簡(jiǎn)單的文字中，像春天洋洋灑灑的春雨，慢慢地、輕柔地、飛揚(yáng)地、自然地飄進(jìn)了讀者的心中。它將一副傷感而凄美的畫面展示給讀者，那么真實(shí)而具體的感受，那么傷感而心酸的畫面，讓讀者為之動(dòng)容、為之動(dòng)心。

《浪淘沙令》的上闋描寫了歡樂的夢(mèng)境，但當(dāng)李煜夢(mèng)醒后，感受到深夜的寒冷，聽著簾外的泠泠雨聲，讓李煜想到再美的春天也終將逝去，發(fā)出了一聲無奈的哀嘆。李煜在五更醒來，體現(xiàn)了夢(mèng)境的短暫，“羅衾不耐五更寒”，也印證了李煜無法安然入睡的痛苦，這是對(duì)一名亡國(guó)之君內(nèi)心情感的真實(shí)寫照。身上淡薄的衣服不能抵御深夜的寒氣，這種寒冷不僅是自然環(huán)境帶來的，還暗喻了作者難以忍受的寂寞和痛苦，所以“羅衾不耐五更寒”中的“寒”字具有雙層含義，它與下闋的“夢(mèng)里不知身是客”形成對(duì)比，相互照應(yīng)。通過這兩句詞，更能體現(xiàn)出“寒”的深層含義，比字面蘊(yùn)含了更加豐富的情感。在夢(mèng)境中，李煜依然是南唐的君主，是歡樂的、灑脫的，夢(mèng)里沒有寒冷。但當(dāng)夢(mèng)醒后，凄涼的寒風(fēng)將李煜從夢(mèng)境拉到現(xiàn)實(shí)，不斷地提醒他現(xiàn)在的身份，歡樂的時(shí)光已經(jīng)一去不復(fù)返，讓作者更加深刻地體會(huì)到了“寒”。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的殘忍對(duì)比，溫暖與寒冷的相互交替，怎能讓李煜不感到寒冷呢？

在亡國(guó)被俘后，李煜經(jīng)常在作品中寫到夢(mèng)境，夢(mèng)見南國(guó)的清秋、南國(guó)的春花，體現(xiàn)了李煜對(duì)過去生活的留戀，以及對(duì)故國(guó)的回憶和深刻情感。在夢(mèng)中，李煜忘記了俘虜?shù)纳矸?，獲取了片刻的安寧和歡樂，但是夢(mèng)境終究會(huì)醒，在醒來后，李煜更加苦痛和凄涼，亡國(guó)的苦恨更加深切。在《浪淘沙令》這首作品中，李煜將這種矛盾的悲劇心理描繪得更加細(xì)致和深入。

現(xiàn)實(shí)雖然殘酷而真實(shí)，但是李煜必須面對(duì)。在《浪淘沙令》這首作品的下闋中，李煜憑欄遠(yuǎn)眺，卻已經(jīng)看不見故國(guó)的大好河山，更是添加了思鄉(xiāng)的惆悵之情?！蔼?dú)自莫憑欄”中的“莫”字是對(duì)李煜內(nèi)心的深層描寫，“莫憑欄”是李煜對(duì)自己的忠告，想要暫時(shí)忘記失去國(guó)家和自由的痛苦，體現(xiàn)了作者愁苦以及孤獨(dú)的感受?！盁o限江山”表達(dá)了李煜對(duì)故國(guó)的贊美和懷念，而現(xiàn)在是“見時(shí)難”，李煜哀嘆自己的“無限江山”就這么輕易、草率、匆促地丟掉了?！独颂陨沉睢愤@首作品的下闋向讀者展示了作者無限的感慨和留戀，“別時(shí)容易”是李煜對(duì)亡國(guó)的痛苦和懊惱，就此與大好河山別離，永不相見，短短幾句道出了作者悲痛卻又無可奈何的哀痛。

收尾是《浪淘沙令》這首詞的精妙之處和點(diǎn)睛之筆，其中“天上人間”與上闋的“春意闌珊”形成對(duì)應(yīng)，同時(shí)也具有雙層含義，既是意喻春天，又是在說人，在悲傷春天的同時(shí)，也在感念自己?！疤焐稀币庥髯约涸?jīng)奢侈的君主生活，而“人間”則是現(xiàn)在被囚的生活，春天匆匆逝去，落花隨著流水遠(yuǎn)逝飄散，一眼望去，盡是凄涼，意喻作者當(dāng)前亡國(guó)被俘的生活與以往的君主生活相比，真的是人間與天上?！皦?mèng)里不知身是客”，李煜在夢(mèng)境中回憶過去舒適而安逸的生活，在夢(mèng)中是歡樂的，但是夢(mèng)總是要醒的，所以作者慨嘆春去人逝、落花流水。

悲哀與歡樂、現(xiàn)在與過去、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，三者共同組成了“人間”“天上”，通過夢(mèng)境的歡樂短暫，暗喻現(xiàn)實(shí)的痛苦而漫長(zhǎng)，作者運(yùn)用反襯手法，形象地體現(xiàn)了李煜的內(nèi)心感受。往事成空、身處異國(guó)，猶如一場(chǎng)夢(mèng)境，夢(mèng)醒了，國(guó)破了，這種對(duì)故國(guó)的留戀讓李煜痛徹心扉，卻無能為力，只能將一腔思念之情寄托與夢(mèng)中。

《浪淘沙令》這首作品深刻描繪了李煜的亡國(guó)之痛，讓讀者被詞中血淚的文字所感染，似乎一副冷落、凄美以及清晰的畫面生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者面前：在春雨淅淅瀝瀝的深夜，一位惆悵哀傷的亡國(guó)之君，穿著單薄的衣服依偎著欄桿，發(fā)髻凌亂，目光哀傷，聽著簾外潺潺的雨聲，獨(dú)自傷感，望穿春愁，在感慨春天逝去的同時(shí)，寄托了一腔故國(guó)夢(mèng)魂的愁緒和情懷。天上與人間，人生境遇發(fā)生戲劇性的變遷，對(duì)故國(guó)的相思如同綿綿不斷、淅淅瀝瀝的春雨，不停折磨著李煜的內(nèi)心，夢(mèng)回故國(guó)短暫，轉(zhuǎn)眼天上又變?nèi)碎g，這種巨大的轉(zhuǎn)變?cè)跄懿蛔尷铎铣镣葱乃椋?/p>

三、結(jié)語(yǔ)

李煜的一生是悲劇而不幸的，但正是由于這種不幸的經(jīng)歷，讓其創(chuàng)作出流傳千古的名作。雖然國(guó)破，但藝術(shù)成就了他不朽的生命，為后代留下了經(jīng)久不衰的血淚文字。

參考文獻(xiàn)：

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[2]潘新娜，沈中.《浪淘沙令·簾外雨潺潺》課例賞鑒[J].語(yǔ)文教學(xué)通訊，2015，（Z1）.

（作者單位：江西省宜春廣播電視大學(xué)）