淺析道具在舞蹈創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘 要：舞蹈道具廣泛運(yùn)用于各類舞蹈中。道具在舞蹈創(chuàng)作中起到了裝飾、標(biāo)志、表現(xiàn)的作用，在舞蹈創(chuàng)作的過程中可以營造舞蹈氣氛、敘述故事情節(jié)、增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。因此，在運(yùn)用道具完成舞蹈創(chuàng)作的過程中，也進(jìn)一步對運(yùn)用道具的技巧進(jìn)行了不斷的研究和探討，一定要做到圍繞作品的主題與劇情，提升舞蹈作品的藝術(shù)表現(xiàn)力及感染力。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作；道具運(yùn)用；藝術(shù)表現(xiàn)力

一、道具的分類

廣義的道具是指一切表演藝術(shù)中用以表演的器物，如屋里擺放的桌子、椅子，墻上掛著的劍、獵槍，人物手上拿著的香煙等。

（一）生活生產(chǎn)化道具

生活生產(chǎn)化道具源于日常生活，種類多樣，作用效果各有不同。常見的生活生產(chǎn)化道具有草帽、鐮刀、紅旗、扁擔(dān)等，這類道具更貼近生活，能夠有效的帶動觀眾、產(chǎn)生共鳴，有助于更好地展示人物形象所處的環(huán)境、背景等，從而豐富舞蹈作品的內(nèi)涵，大幅度的渲染環(huán)境氣氛，凸顯主題，從而得到觀眾的認(rèn)可。如《咱爸咱媽》這個舞蹈演繹的過程中巧妙地運(yùn)用了扁擔(dān)這個生活道具，有時是作品中造型的支點、有時是勞動工具、有時是負(fù)擔(dān)的象征、有時是兩人之間的紐帶，與舞蹈演員的肢體語言結(jié)合后，更加準(zhǔn)確、生動的體現(xiàn)了舞蹈作品的精髓。

（二）抽象道具和演員身外道具

抽象道具是指沒有實際的物體與之對應(yīng)，但其卻能與生活中的某些實際物體對應(yīng)起來的物質(zhì)。道具的使用能夠讓觀眾第一時間聯(lián)想到相應(yīng)的事物或者場景，比如紗巾、長綢等，就能象征著情感的起伏或空間構(gòu)成的變化，從而達(dá)到使意思表達(dá)準(zhǔn)確、推動情景發(fā)展的作用。例如《紅燈記》中那盞傳承了祖孫三代的紅燈，結(jié)合舞蹈演員的演繹，生動形象的把“革命自有后來人”的舞蹈寓意充分的表達(dá)出來。

（三）民族舞民間舞道具

民族舞民間舞道具多來自于各個民族和民間，比如東北秧歌中的手絹和扇子、山東秧歌中的鑼鼓等，每個民族都有本民族的舞蹈道具，例如蒙族的筷子舞，朝鮮的長鼓舞，這些舞蹈道具具有一定的民間特色和地域特點，多是風(fēng)俗的一種體現(xiàn)、文化的一種積淀，能夠讓觀眾在第一時間準(zhǔn)確的感受到當(dāng)?shù)匚璧柑攸c及文化內(nèi)涵。

二、舞蹈創(chuàng)作中道具的選擇

舞蹈道具多種多樣，因此在選擇舞蹈道具的過程中需要考慮很多因素，例如藝術(shù)的表現(xiàn)形式、舞蹈主題與劇情、與舞者的匹配性、場景的搭配等。在舞蹈創(chuàng)作選擇的過程中，道具的選擇可以很好的增加舞蹈作品的層次感和生動性。因此可以說，道具的選擇是對舞蹈作品中舞蹈動作的延伸和擴(kuò)展，可以增加舞蹈作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，更好地促進(jìn)舞蹈作品的表意。

（一）圍繞主題與劇情的需要進(jìn)行選擇

任何一部優(yōu)秀的舞蹈作品都需要有明確的、突出的主題，道具的應(yīng)用是為了更好地烘托舞蹈作品，使其時代背景明確、藝術(shù)風(fēng)格獨特，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。如舞蹈作品《心穴》中，編導(dǎo)通過使用鐵絲，來構(gòu)造出一個密密麻麻的洞穴，通過女舞者爬進(jìn)洞穴、背上框架，呈現(xiàn)出一個滿身鋼絲像刺猬一樣的人物，從而有效的凸顯出了人類內(nèi)心的陰暗，將女性的嫉妒心理刻畫德得淋漓盡致。

（二）根據(jù)舞者的特點及表現(xiàn)形式進(jìn)行選擇

舞蹈道具是舞蹈角色身份的一種象征，不同的舞蹈道具可以幫助舞者表現(xiàn)出不同的個性化特點。因此，在選擇舞蹈道具時，必須與舞蹈作品所需的環(huán)境、所塑造的人物角色和身份、表演者自身的表現(xiàn)形式相協(xié)調(diào)，從而達(dá)到藝術(shù)與技藝統(tǒng)一、物化與虛幻交融的效果。如王玫老師的舞蹈作品《紅扇》，通過一紙折扇的一開一合、一高一低多層次的空間變化，加之男女演員肢體的配合，刻畫了一對戀人不離不棄相伴終老的感人畫面。

（三）結(jié)合客觀實際進(jìn)行選擇

在舞蹈創(chuàng)作的過程中，需要根據(jù)舞蹈作品的情節(jié)和內(nèi)涵以及實際情況來選擇合適的道具。舞蹈道具的大小、是否需要移動、道具的數(shù)量等都是決定舞蹈道具是否切合實際的主要因素，如果道具的構(gòu)成單一會使得舞蹈的層次感不強(qiáng)，如果道具過于復(fù)雜又會造成喧賓奪主的感覺。因此在舞蹈道具的選擇上需要結(jié)合客觀實際、考慮周全。

三、在舞蹈創(chuàng)作中運(yùn)用道具

“當(dāng)?shù)谰吆拓灤┬袆拥闹攸c一致的時候，道具才能像演員一樣起表現(xiàn)作用”。因此，在舞蹈創(chuàng)作中如何運(yùn)用道具是一個至關(guān)重要的問題。

（一）借助道具轉(zhuǎn)換時空，推動故事情節(jié)

舞蹈創(chuàng)作的過程中，特別需要注重整個舞蹈作品的流暢性，這就需要注意每一個節(jié)點之間的承接，時空的轉(zhuǎn)換，故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合。這就需要借助道具，一方面可以在整個舞蹈作品中起到標(biāo)志性的作用，另一方面還可以使舞蹈作品的故事情節(jié)豐富多樣，使平淡的舞蹈動作富有內(nèi)涵。比如，它可以最大程度地反映舞蹈創(chuàng)作作品所處的時代、地域和文化特點，使舞蹈創(chuàng)作所要揭示的主題與內(nèi)容更加集中、形象。

（二）利用道具烘托氣氛，塑造舞蹈形象

在舞蹈創(chuàng)作的過程中，有效地利用道具可以烘托氣氛，例如可以利用燈光的亮度來體現(xiàn)整個舞蹈作品的基調(diào)，還可以利用激光的變化多樣性來營造一種夢幻的感覺。例如孔雀舞中，舞蹈演員身上帶背著類似孔雀的羽翼的道具，這樣就能夠更加形象生動的塑造出淋漓盡致的舞蹈形象。

（三）通過道具豐富形式，升華作品主題

同一個道具可以有多種運(yùn)用方式，不同的運(yùn)用方式可以產(chǎn)生不同的作用效果。如扇子這個道具，在《龍扇舞》《紅扇》《夢里尋她千百度》等作品中，都起著重要作用，但彼此又各不相同。在道具的使用上沒有特定的模式，一旦道具在作品中得到使用，這就需要編導(dǎo)者運(yùn)用自身的創(chuàng)造力，根據(jù)舞蹈作品的主題和故事情節(jié)去塑造個性鮮明具有代表性的人物形象，是作品的主題更為明確，形式更為活潑。

四、結(jié)論

道具在舞蹈創(chuàng)作的過程中可以營造舞蹈氣氛、敘述故事情節(jié)、增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。因此，在舞蹈創(chuàng)作過程中，一定要做到圍繞作品的主題與劇情、結(jié)合舞者的自身特點合理的運(yùn)用適當(dāng)?shù)奈璧傅谰?；?chuàng)造出生動的被人感知的人物形象，表達(dá)出藝術(shù)世界的思想和靈魂；有效的體現(xiàn)出創(chuàng)作者的審美的意思、思想和情感。

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作者簡介：

王月，大連歌舞團(tuán)三級演員，主要從事舞蹈編導(dǎo)和表演工作。