鋼琴組曲《漫游集》中民族民間因素的運(yùn)用

馮 微

（武漢傳媒學(xué)院，湖北 武漢 430000）

鋼琴組曲《漫游集》中民族民間因素的運(yùn)用

馮 微

（武漢傳媒學(xué)院，湖北 武漢 430000）

《漫游集》Op.20是美國20世紀(jì)著名作曲家塞繆爾·巴伯應(yīng)美國鋼琴演奏家甄妮·白哈瑞德（Jeanne Behrend）的要求下完成的一部鋼琴作品，由四首鋼琴小品組成。在這套作品中,巴伯運(yùn)用了很多美國的民族民間音樂素材，這些民間的音樂材料，不僅豐富了他的創(chuàng)作源泉，它也是形成巴伯獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的原因之一。

巴伯；《漫游集》；民族民間音樂

被稱為“音樂詩人”的塞繆爾·巴伯是美國20世紀(jì)具有重要影響的作曲家之一。20世紀(jì)70年代以后，巴伯被作為“新浪漫主義”的先知受到音樂評論界的高度重視，在他的作品中具有集“感性和理性”于一體、“傳統(tǒng)和現(xiàn)代”相糅合的特點(diǎn)，從而形成巴伯獨(dú)特的個(gè)人寫作風(fēng)格。

《漫游集》是巴伯鋼琴創(chuàng)作中的一部典型風(fēng)格代表作品，從作品問世之初，就為廣大聽眾所喜愛，在這套作品中，巴伯運(yùn)用了很多美國的民族民間音樂素材，巴伯曾在注解中寫到：“這套《漫游集》是在小的古典主義體裁框架內(nèi)，加入美國民間的風(fēng)格。他們的本土風(fēng)格特征，所運(yùn)用的民歌素材以及不斷出現(xiàn)的民間樂器，都將會很容易被感受到?！?/p>

一、民間音樂、爵士音調(diào)的滲透

鋼琴組曲《漫游集》中的四首，比較集中的體現(xiàn)了巴伯在他的音樂作品中對民間音樂和爵士因素的運(yùn)用。第一首“布吉－烏吉”；第二首“布魯斯”音樂；第三首生動的旋律帶來的是與眾不同的民間拉丁情調(diào)；第四首鄉(xiāng)村群體舞蹈。巴伯這樣寫道：“‘漫游集’是在小規(guī)模的古典曲式中融入了地方性的美國習(xí)語。它們的特點(diǎn)，如同來源于對民間素材和民間樂譜的采摘，及對當(dāng)?shù)孛褡鍢菲饕繇懩７碌幕貞浺话?，很容易被識別?！?/p>

《漫游集》第一首，美國特有的“布吉－烏吉①”風(fēng)格的固定低音音型在低音部持續(xù)使用，使它具有永久流動的特征。

第二首則是一首具有濃厚的布魯斯藍(lán)調(diào)風(fēng)格的樂曲，它是美國爵士音樂與學(xué)院派專業(yè)創(chuàng)作技術(shù)的完美結(jié)合。曲譜中的高音旋律使用了三連音切分的典型的爵士音樂中的“搖擺節(jié)奏”，G大調(diào)的降三級音bB的出現(xiàn)是布魯斯音樂中最獨(dú)具特點(diǎn)音調(diào)，使旋律保持著一種悠閑、舒緩的情緒。

第三首具有明顯的拉丁美洲流行音樂特點(diǎn)，拉美土著音樂大多數(shù)旋律走向平和，經(jīng)常圍繞兩、三個(gè)骨干音為展開音樂樂句；節(jié)奏上，經(jīng)常打破常規(guī)的重音規(guī)律，節(jié)奏型變化靈活。曲調(diào)中同一調(diào)性貫穿始終，無轉(zhuǎn)調(diào)，無和聲。如樂曲的主題旋律，以不帶半音的自然音階為材料， 迂回前進(jìn)的旋律線條為主要特征，全曲都在bG大調(diào)上，采用了固定低音音型，繼承了第一首的特點(diǎn)。非常規(guī)的連音節(jié)奏與規(guī)整的左手伴奏結(jié)合而形成的非規(guī)律性重音，使旋律具有抒情、歌唱、流動，具有綿長和非程式化的流動質(zhì)感。

《漫游集》第四首是一首具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的音樂作品。該曲在歡快的速度上演奏的極富民間特點(diǎn)旋律，連續(xù)切分的“平直節(jié)奏”②加上環(huán)繞式的音型反復(fù)，模仿的是土著小提琴的精湛表演，并表現(xiàn)出一種狂野、質(zhì)樸、清新的地域風(fēng)格，使人聯(lián)想到西部牛仔的游牧生活和人們在篝火晚會上的狂歡情景。

二、爵士風(fēng)格的和弦結(jié)構(gòu)

爵士音樂中，一般使用七和弦替代傳統(tǒng)和聲中的三和弦作為基本和弦，并運(yùn)用大量的高疊九和弦、十三和弦等，作為和聲中的基本和弦材料。在《漫游集》中，就大量使用了具有爵士特點(diǎn)的七和弦和高度疊置和弦。

例1 Excursions IV 18小節(jié)

第四首的18小節(jié)，是F大調(diào)上形成的主高疊十三和弦，并按照爵士音樂中和弦的排列法，將主和弦的十三音與五音二度疊置在一起，運(yùn)用連續(xù)切分的平直爵士節(jié)奏，與左手歡快的模仿土著小提琴演奏的旋律配合，將美國西部的鄉(xiāng)村音樂很好地用鋼琴樂器表現(xiàn)了出來。

第12-13小節(jié)和57小節(jié)中，分別形成F大調(diào)升高九音（#G音）的主高疊和弦和右手聲部四度疊置形成的裝飾性和弦，為傳統(tǒng)序進(jìn)關(guān)系的和弦進(jìn)行中增添了極其辛辣的佐料，使整個(gè)音樂十分具有新意。

三、爵士風(fēng)格的和弦序進(jìn)

爵士音樂一般都使用四、五度關(guān)系的最基本的和弦序進(jìn)，這在《漫游集》中也得到了體現(xiàn)。如第四首主題的呈現(xiàn)，已經(jīng)預(yù)示了整首樂曲的和弦進(jìn)行關(guān)系，整首作品都是主到下屬的變格進(jìn)行，而第一首的固定低音和第二首持續(xù)的都是主屬關(guān)系的進(jìn)行：

《漫游集》第三首中（1-8小節(jié)），左手的固定低音進(jìn)行中，在四、五度關(guān)系的和弦進(jìn)行中還插入了一個(gè)三度的序進(jìn)關(guān)系，使用了拉丁美洲的五聲音階因素，但仍以五度進(jìn)行關(guān)系為主，并且出現(xiàn)了五度循環(huán)的連續(xù)進(jìn)行。

在《漫游集》中，巴伯將這些民間音樂語匯點(diǎn)綴性地融入到他專業(yè)的、“正統(tǒng)”的音樂創(chuàng)作中，那些滲透著黑人、印第安音樂主題、爵士樂語言的優(yōu)美而抒情的旋律,成為巴伯音樂語言的又一特征。在著名評論家James Agee的一篇文章中寫道：“在南方小鎮(zhèn)生活的充滿幻想的童年時(shí)代使他的作品充滿了詩般的田園風(fēng)格，而隱性的布魯斯性格、豐富的管樂色彩和多變的節(jié)拍則是他創(chuàng)作中風(fēng)格的精髓所在。”

注釋：

① “布吉－烏吉”：是一種快速的布魯斯風(fēng)格，流行于二十世紀(jì)30年代末40年代初，一般指固定音型在低音部的持續(xù)使用。

②“平直節(jié)奏”：節(jié)奏律動以八分音符為基礎(chǔ)，以平直節(jié)奏演奏的爵士樂主要為拉丁風(fēng)格的爵士樂。參見《流行音樂于爵士和聲學(xué)》 任達(dá)敏著，第151頁，人民音樂出版社，1997年11月。

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