朱愷麗+于程媛

摘要：隨著大眾文化的蓬勃發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)社群的興起，網(wǎng)絡(luò)小說成為明顯區(qū)分于傳統(tǒng)文學(xué)的新興文學(xué)樣式。尤其近年來，很多由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇如《花千骨》《擇天記》《三生三世十里桃花》《羋月傳》《盜墓筆記》等如雨后春筍般發(fā)展迅速，而且在播出后既獲得了很高的收視率，也贏得了觀眾的口碑，網(wǎng)絡(luò)小說成為影視劇選擇劇本的重要渠道之一。在此，本文以我國(guó)內(nèi)地近年改編自網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇為研究對(duì)象，討論原著與改編過程中的得失，辨析原著和改編影視劇之間的聯(lián)系與區(qū)別，為拓展網(wǎng)絡(luò)小說研究的新維度而做出嘗試和努力。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說 影視劇 改編 策略

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1009-5349（2017）15-0079-01

進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)文化背景更多地融入大眾消費(fèi)因素，觀眾從公眾閱讀到在電影院觀看電影，可以說這兩種精神文化活動(dòng)與消費(fèi)者語(yǔ)境的新時(shí)代息息相關(guān)。這兩種文化消費(fèi)行為因適應(yīng)而變得更具影響力和互動(dòng)性，公眾因此密切關(guān)注對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編。但是，網(wǎng)絡(luò)小說和影視劇改編依然存在諸多問題：基于網(wǎng)絡(luò)小說改編的具有時(shí)效性特色的影視劇，大多由于深度不夠，禁不起時(shí)間的洗滌，因此不具有經(jīng)典性。

影視劇對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說的改編，既要堅(jiān)持文學(xué)性和藝術(shù)性的改編原則，又需要從文化市場(chǎng)出發(fā)，根據(jù)現(xiàn)實(shí)需要建立改編策略。影視劇改編的效果由敘事策略的選擇所決定。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編而言，忠于原著和多元敘事是最重要的原則和策略。

忠于原著，并不是絕對(duì)的忠實(shí)于原著小說中一板一眼的刻畫，而是指調(diào)整和變動(dòng)小說中少量局部的細(xì)節(jié)，對(duì)原著微小的變動(dòng)。曾俘虜了大批粉絲的現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說，一再改編卻總是不遂人意，改編的首要原則便是要原汁原味地體現(xiàn)出原著的味道，如果將原著改得面目全非，那么網(wǎng)絡(luò)小說本身具有的“群眾基礎(chǔ)”就會(huì)崩壞。第二，影視劇改編要嚴(yán)格依照影視劇的拍攝規(guī)律，邏輯嚴(yán)密且劇情豐富，尤其是演員的表演要生動(dòng)富有感染力，使作品中的每個(gè)人身上都有戲，同時(shí)劇情也要嚴(yán)密而合邏輯。[1]鑒于此，劇組人員可邀請(qǐng)?jiān)髡邊⑴c影視劇改編過程。如果不好把握改編創(chuàng)新和忠于原著特色之間的平衡點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)小說的改編就會(huì)因背離原著而使原著書迷和作者扼腕嘆息。近年來讓原著作者參與改編擔(dān)當(dāng)編劇也成為一種趨勢(shì)。沒有一個(gè)人比原著作者更了解小說，所以讓原著作者親自參與改編，擔(dān)任編劇，能夠使改編作品更符合原著小說的主旨，從而更好地銜接過渡，給觀眾帶來和諧統(tǒng)一的視聽審美。

其次是多元敘事。從一定意義上說，追求多元敘事，也是影視劇改編中特別需要的藝術(shù)表現(xiàn)和多元拓展。時(shí)下的網(wǎng)絡(luò)寫手將他們獨(dú)特的世界觀和反叛態(tài)度寫入網(wǎng)絡(luò)小說作品中，追求細(xì)微敘事。與此同時(shí)，宏大敘事是網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的核心內(nèi)容，比如傳統(tǒng)意義上的歷史劇一貫都會(huì)被貼上“史詩(shī)巨制”的標(biāo)簽；但是現(xiàn)階段的古裝劇如《甄嬛傳》就從女性角度入手，以大眾喜聞樂見的方式“戲說”了很多歷史人物和史實(shí)?？梢哉f影視制作者把歷史當(dāng)做了零成本的收視策略，以往鴻篇巨制的歷史劇被分解成妙趣橫生而更接地氣的人物、細(xì)節(jié)、故事，這種多元敘事的改編策略可謂是對(duì)歷史意義的重新開掘。由林玉芬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影視劇《三生三世十里桃花》是由唐七公子的同名網(wǎng)絡(luò)小說改編而來。這部電影采用多元敘事，講述了青丘帝姬白淺和九重天太子夜華經(jīng)歷三段愛恨糾葛終成眷屬的絕美仙戀故事。影片不僅融入了古裝言情，更有仙幻傳奇雙管齊下。在敘事上也放棄了宏大的一元敘事。該劇僅上線12小時(shí)全網(wǎng)播放量便達(dá)到6億。當(dāng)前，多元敘事已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的重要策略之一。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視作品，既有成功者的身影譬如投資不到百萬(wàn)卻能夠獲得超過35億元票房好成績(jī)，同時(shí)還擊敗同檔的一些好萊塢大片的國(guó)產(chǎn)電影《失戀33天》，同時(shí)也不乏很多失敗的案例如《和空姐同居的日子等》。相比之下，有些版權(quán)已經(jīng)售出的網(wǎng)絡(luò)小說仍然由于內(nèi)容情節(jié)老套、題材重復(fù)等原因立項(xiàng)失敗。我們應(yīng)當(dāng)不斷提高作品的文化和倫理品質(zhì)，在重視的前提下認(rèn)真總結(jié)出應(yīng)對(duì)方法。[2]提高影視劇作品的質(zhì)量和制作水平，除了做到貼近生活、接地氣之外，還有一條金線：情節(jié)設(shè)定和人物塑造要提供給觀眾們有品質(zhì)的思考，這思考不僅能照亮人們?nèi)粘Ｉ?，還能給予觀眾滋養(yǎng)心靈的力量，這樣的影視劇作品才更有價(jià)值和意義。

在當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇創(chuàng)作獨(dú)特卻又日漸成熟的背景下，影視劇在網(wǎng)絡(luò)小說改編的制作過程中，在忠于原著、秉持與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)理念的同時(shí)，還需要兼顧規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)和完善創(chuàng)作機(jī)制，從而貼近生活、接地氣，符合觀眾的觀賞期待需求，得到肯定和認(rèn)可。這樣方可促使網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編更加穩(wěn)定和成熟地前進(jìn)，從而實(shí)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和商業(yè)雙重價(jià)值的創(chuàng)作，方可由網(wǎng)絡(luò)小說的改編為影視劇制提升關(guān)注度、話題度和訪問點(diǎn)，使其愈發(fā)蓬勃發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱怡璇.從傳播學(xué)視角看網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的熱播[J].電影評(píng)介，2012（5）：20-22.

[2]張呂，楊鏡.網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的困境與出路[J].文史博覽（理論），2013（1）：36-39.

責(zé)任編輯：于蕾