張銘娟

【摘 要】古箏曲《楓橋夜泊》靈感來(lái)源于唐代同名詩(shī)篇，曲中融入了大量的中國(guó)傳統(tǒng)元素，將詩(shī)人所創(chuàng)作的詩(shī)境、意境進(jìn)行完美呈現(xiàn)。同時(shí)，此曲在傳統(tǒng)的演奏技巧上進(jìn)行了獨(dú)特的創(chuàng)新，使整首曲目在演奏中節(jié)奏更加符合其所具有的意境，提高了古箏曲的欣賞價(jià)值，本文對(duì)其演奏技巧及美學(xué)意境進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】古箏曲；演奏技巧；美學(xué)意境

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）13-0075-01

一、古箏曲演奏特點(diǎn)

古箏曲演奏所應(yīng)用的技巧較為復(fù)雜，演奏者必須要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練才能演奏出完美的古箏曲，現(xiàn)今古箏曲的發(fā)展過(guò)程融入了現(xiàn)代音樂(lè)的元素及特點(diǎn)，因此在演奏技巧上更為復(fù)雜。其中《楓橋夜泊》作為一首極具特點(diǎn)的古箏協(xié)奏曲，要求演奏者對(duì)整首樂(lè)曲的背景、含義、節(jié)奏、曲調(diào)、音色等都有一定的掌握，這樣才能保證在演奏的過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)鋼琴掩蓋古箏特色的情況。在傳統(tǒng)的古箏曲中多數(shù)會(huì)采用民族五聲調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，但是在現(xiàn)代古箏曲中，作曲家為了使樂(lè)曲表現(xiàn)及變化形式更加多樣，其調(diào)式調(diào)性往往更加復(fù)雜，因此在演奏之前需要對(duì)調(diào)式進(jìn)行分析，掌握其中的變化，并適當(dāng)融入自己的想法及感情，從而使二次創(chuàng)作的曲目富有演奏者獨(dú)有的風(fēng)格。

二、古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的演奏技巧

（一）快板演奏技巧。在演奏《楓橋夜泊》的過(guò)程中需要注意其所表達(dá)的是一種“愁”的情感，因此在快板演奏中需要注意掌握主旋律中的強(qiáng)弱部分，保證演奏出的樂(lè)曲對(duì)比鮮明。在演奏中對(duì)右手指序要求較高，要保證在快速?gòu)椬嗟倪^(guò)程中彈弦發(fā)聲節(jié)奏明弱鮮明清晰，左手按弦輪抹來(lái)控制曲音及弦音的高低及變化，保證雙手在演奏的過(guò)程中對(duì)位置掌握準(zhǔn)確，熟知節(jié)奏。在《楓橋夜泊》曲中最復(fù)雜的就是快板中需要由左右手進(jìn)行輪替彈奏，左手在按弦中容易出現(xiàn)音準(zhǔn)錯(cuò)誤的情況，因此要著重訓(xùn)練演奏者手指的爆發(fā)力及對(duì)樂(lè)曲演奏的準(zhǔn)確度，從而保證在快板演奏中不會(huì)出現(xiàn)演奏失誤。

（二）慢板演奏技巧。古箏曲《楓橋夜泊》其慢板部分主要體現(xiàn)一個(gè)“靜”字，通過(guò)樂(lè)曲來(lái)表現(xiàn)安靜的景色，對(duì)演奏者的技巧有著極高的要求，一旦演奏者技巧水平不夠，可能會(huì)造成曲音過(guò)于單薄，情緒展現(xiàn)不到位的情況，在協(xié)奏中其他樂(lè)器將會(huì)蓋住古箏的音色及特點(diǎn)，出現(xiàn)喧兵奪主的現(xiàn)象，因此必須要對(duì)慢板的演奏技巧進(jìn)行著重訓(xùn)練。慢板部分需要將憂傷的情緒表現(xiàn)出來(lái)，因此在起手時(shí)需要注意從弱音進(jìn)入樂(lè)曲，以循序漸進(jìn)的形式來(lái)推進(jìn)旋律及音樂(lè)的發(fā)展，手臂及手腕要以自然放松的狀態(tài)進(jìn)行演奏，同時(shí)拇指及食指的力度需要控制在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)，避免出現(xiàn)音調(diào)過(guò)強(qiáng)的情況，保證曲樂(lè)整體的音色維持在穩(wěn)定悠揚(yáng)的狀態(tài)，使慢板部分音色更加清透，樂(lè)曲表現(xiàn)更為連貫，進(jìn)而將古箏曲中的意境展現(xiàn)出來(lái)。

三、古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的美學(xué)意境

（一）傳統(tǒng)之美。在古箏曲《楓橋夜泊》中應(yīng)用傳統(tǒng)音樂(lè)的特色進(jìn)行創(chuàng)作，具有中國(guó)傳統(tǒng)文化中獨(dú)有的留白特點(diǎn)，其將同名詩(shī)中所描述的六大景色以音樂(lè)的形式為聽(tīng)眾展現(xiàn)出來(lái)，并且深入挖掘出詩(shī)人的情感，以聽(tīng)覺(jué)感官來(lái)激發(fā)聽(tīng)眾的想象空間，使其在腦海中自行形成詩(shī)中的景色畫(huà)面。同時(shí)古箏曲所具有的音色及音調(diào)具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特色，聽(tīng)眾在欣賞的過(guò)程中可以領(lǐng)略傳統(tǒng)音樂(lè)的獨(dú)特韻味及意境，其特有的詩(shī)意可以襯托出古箏曲更深層次的情懷。

（二）虛實(shí)之美。在古箏演奏中得到充分體現(xiàn)的便是“泛音”與“實(shí)音”的對(duì)比，以及以韻補(bǔ)聲現(xiàn)象的呈現(xiàn)，《楓橋夜泊》中，虛實(shí)之美隨處可見(jiàn)，引子部分由兩個(gè)樂(lè)段組成，其中第一個(gè)樂(lè)段以四個(gè)四度音程開(kāi)始，古箏音色由純凈變得越來(lái)越有神秘感，最后又趨于平靜。之后鋼琴用不協(xié)和的旋律隱隱烘托，古箏空靈虛靜的泛音輕輕用輪指奏出，雙手配上純五度低音，音色低沉渾厚，前者通透虛遠(yuǎn)的音色與后者實(shí)實(shí)在在的錚錚之音，一虛一實(shí)，讓人既感到悠遠(yuǎn)靜謐的夜的意境，而內(nèi)心又折射出一種詩(shī)人對(duì)命運(yùn)不屈的震撼之感。

（三）無(wú)言之美。尾聲部分是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的完美體現(xiàn)。在鋼琴左手聲部純凈飄渺的音色與右手聲部似有似無(wú)的主音八度的振音伴奏下，古箏的泛音若隱若現(xiàn)，此時(shí)的無(wú)言，正是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，無(wú)需多余的描繪，只需靜靜體會(huì)它的婉約、哀愁，就能帶給聽(tīng)眾無(wú)限的遐想和想象。

通過(guò)上文介紹可以看出，古箏曲《楓橋夜泊》作為一種糅合了古典音樂(lè)內(nèi)涵及現(xiàn)代音樂(lè)作曲技巧的作品，在傳統(tǒng)音樂(lè)發(fā)展中有著極大的價(jià)值，其為古箏曲的創(chuàng)作提供了一種創(chuàng)新的模式，可以將其稱為古箏曲創(chuàng)作中的一個(gè)典范。這種具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式不只在箏曲欣賞中有著一定的價(jià)值，還對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳娟.古箏曲《楓橋夜泊》蘊(yùn)含的音樂(lè)美學(xué)思想[J].音樂(lè)創(chuàng)作，2014，（10）：145-146.endprint