王剛

【摘要】：以國(guó)際大學(xué)生雪雕大賽中各參賽隊(duì)藝術(shù)作品為中心，鏈接到裝飾藝術(shù)中，淺談一下裝飾肌理在雪雕創(chuàng)作中的應(yīng)用，雕塑藝術(shù)形式，藝術(shù)語(yǔ)言與大學(xué)生雪雕藝術(shù)作品的聯(lián)系以及雪雕藝術(shù)作品中肌理的制作過(guò)程。

【關(guān)鍵詞】：雪雕藝術(shù)創(chuàng)作；肌理表現(xiàn)種類(lèi)；特點(diǎn)；制作過(guò)程和方法

雪雕是雕塑大家庭中的一員，它與冰雕和沙雕一樣也是雕塑大家庭中的新成員，近年來(lái)隨著雪雕藝術(shù)形式的藝術(shù)價(jià)值的提升并且商業(yè)性運(yùn)用廣泛運(yùn)用，雪雕逐漸成為了公共的藝術(shù)形式。另外隨著國(guó)內(nèi)外雪雕比賽的進(jìn)行，雪雕藝術(shù)更加走進(jìn)了大學(xué)生團(tuán)隊(duì)的視野。一些國(guó)際級(jí)的交流競(jìng)賽，學(xué)術(shù)交流，更加推動(dòng)了雪雕藝術(shù)的發(fā)展。目前中國(guó)，美國(guó)，俄羅斯，日本，加拿大，意大利等很多國(guó)家都將雪雕作為一種文化產(chǎn)業(yè)。

中國(guó)的雪雕藝術(shù)以東北地區(qū)為主，以哈爾濱為中心。哈爾濱作為連接?xùn)|西方文化的重要捏帶，每年冬季會(huì)舉辦多場(chǎng)冰雪藝術(shù)比賽，以及冰雪博覽會(huì)。哈爾濱的冰雪博覽會(huì)的歷史可以追溯到1963年出，在哈爾濱市舉辦的第一屆冰雪游園會(huì)，在1988年12月中旬，哈爾濱市又舉辦了第一屆雪雕游園會(huì)。從那以后，哈爾濱開(kāi)始承辦各種冰雪博覽會(huì)，以及后來(lái)的大冬會(huì)，雪雕賽事。本文那以筆者的幾次國(guó)際大學(xué)生雪雕大賽為中心淺談一下大學(xué)生雪雕作品中肌理的運(yùn)用與表現(xiàn)。

肌理表現(xiàn)是雕塑創(chuàng)作過(guò)程中是一種重要的表現(xiàn)形式，在雕塑中，不同材質(zhì)有不同的肌理，例如金屬焊接，會(huì)產(chǎn)生鐵水融化的肌理，木雕中木質(zhì)材料特有的紋路同樣是一種肌理，這種肌理在創(chuàng)作過(guò)程中，不需要刻意表現(xiàn)就會(huì)產(chǎn)生，那么同樣還會(huì)有經(jīng)過(guò)后期處理才會(huì)產(chǎn)生的肌理，例如在傳統(tǒng)石雕中的一些浮雕花紋也是一種肌理，一些曲線的紋樣也是一種肌理。肌理以一種自然的表現(xiàn)形式讓藝術(shù)家賦予了更多的情感。對(duì)于肌理而言，廣義上來(lái)講，一切在物體表面上的現(xiàn)象都可以稱(chēng)之為肌理，（1）雪雕藝術(shù)是以裝飾雕塑為主，肌理在雪雕中也是以增加裝飾效果，增加雪雕作品形式感，在我看來(lái)雪雕藝術(shù)作品中肌理效果也可以分為具象和抽象兩個(gè)部分。

在雪雕藝術(shù)創(chuàng)作中那，人造雪這種材料可塑性強(qiáng)，相對(duì)于木頭更軟，加上工具進(jìn)行雕刻以后留下的痕跡明顯且易留痕跡，肌理多以人工修飾而形成，一般效果會(huì)有風(fēng)蝕，浪花，頭發(fā)，等等還有一些抽象的線性裝飾肌理表現(xiàn)。在第八屆國(guó)際大學(xué)生雪雕大賽中的作品中來(lái)自西北農(nóng)林科技大學(xué)的雪雕作品就是以西北地區(qū)地形地貌特色為依托，作品主要表現(xiàn)了西北地區(qū)的風(fēng)蝕石頭的效果，將西北地區(qū)的風(fēng)蝕巖石現(xiàn)象真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)。巧妙地運(yùn)用了雪雕工具特性。

對(duì)于浪花這種肌理表現(xiàn)效果，浪花作為裝飾藝術(shù)中是一個(gè)常見(jiàn)的元素，它以自然，曲線流動(dòng)性為藝術(shù)家所愛(ài)。在雪雕藝術(shù)作品中更是頗多，浪花的肌理效果在雪雕中可進(jìn)行浮雕創(chuàng)作也可以進(jìn)行圓雕創(chuàng)作，在浮雕創(chuàng)作中那，浪花多以點(diǎn)綴主題，突出主題含義，讓觀者能夠一目了然作品的核心。泰國(guó)隊(duì)參賽作品，中浪花的圓雕效果與作品中船只的關(guān)系，浪花更加突出了主題。

頭發(fā)肌理表現(xiàn)效果與一些線性的幾何形狀的肌理表現(xiàn)效果極為相似，這種線性的幾何肌理表現(xiàn)效果源于最早興起裝飾運(yùn)動(dòng)的歐洲，“裝飾運(yùn)動(dòng)”中簡(jiǎn)單幾何形狀就是在從有機(jī)的自然形態(tài)中尋找的裝飾的動(dòng)機(jī)。大學(xué)生雪雕藝術(shù)作品運(yùn)用衣紋，頭發(fā)等一些有機(jī)形態(tài)進(jìn)行肌理表現(xiàn)。雪雕作品中線性肌理比較注重的是裝飾藝術(shù)作品主旨內(nèi)容，讓作品形式感更加強(qiáng)烈。

隨著我國(guó)近年來(lái)的大學(xué)生雪雕比賽的增多，大學(xué)生雪雕藝術(shù)作品也更加注重裝飾效果 。雪雕作為一種季節(jié)性很強(qiáng)的雕塑，其手法不同于其他材料，制作之前要追求完美效果的同時(shí)天他，更要考慮雪的承重能力，一些大學(xué)生雪雕代表隊(duì)并非是專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)的隊(duì)伍，所以在制作過(guò)程中對(duì)于一些難度較高的且對(duì)于雪塊的稱(chēng)重考驗(yàn)很大的部分實(shí)施起來(lái)很困難，所以大學(xué)生雪雕藝術(shù)作品還是以裝飾為主，那么肌理在裝飾藝術(shù)就是很好的一種裝飾方式。西方以法國(guó)為主的“裝飾運(yùn)動(dòng)”中，金屬制品與人物裝飾品都需要經(jīng)過(guò)很大的表面處理，這種處理也是更加反映出對(duì)比效果。

在大學(xué)生雪雕藝術(shù)作品中肌理的主要作用。第一，增加視覺(jué)效果，有機(jī)的形態(tài)加上精細(xì)的雕琢，讓作品給觀者留下更深刻的印象，還是說(shuō)泰國(guó)隊(duì)的那件作品，雪雕藝術(shù)作品是以白色呈現(xiàn)，不與冰雕相同，沒(méi)有著色過(guò)程，因此如何讓肌理更加逼真更是一大難題，作品中駱駝?dòng)鹈募±硇Ч?，通過(guò)羽毛的表現(xiàn)，讓駱駝更加生動(dòng)。在西方裝飾運(yùn)動(dòng)中受到了歐洲現(xiàn)代主義的影響，正如在這場(chǎng)中，重要設(shè)計(jì)師艾德加.布蘭特就采用青銅，鑄鐵來(lái)設(shè)計(jì)工具，形態(tài)也多模仿動(dòng)物，這種裝飾表現(xiàn)也多為中國(guó)裝飾吸收，所以在雪雕藝術(shù)中也較為廣泛的運(yùn)用。

更加突出主題，主題是一件藝術(shù)作品的精髓所在，無(wú)論是抽象還是具象，在創(chuàng)作過(guò)程中主題是大學(xué)生雪雕團(tuán)隊(duì)方向所在。在第七屆比賽中，黑龍江大學(xué)代表隊(duì)的作品，“青春永駐”主題是以一個(gè)畫(huà)框里面生長(zhǎng)大樹(shù)，代表青春永駐，用樹(shù)紋肌理代表困難重重，肌理表現(xiàn)效果極佳，把樹(shù)根掙脫畫(huà)框的力量表現(xiàn)出來(lái)。將繁多的樹(shù)紋肌理有力有序的表現(xiàn)出來(lái)。這種激勵(lì)的表達(dá)正是點(diǎn)名藝術(shù)作品主題的重要方式之一。同時(shí)肌理的表現(xiàn)有決定了主題的張力。

表達(dá)代表隊(duì)的藝術(shù)情感，肌理就是相當(dāng)于畫(huà)畫(huà)時(shí)候的筆觸，是藝術(shù)家創(chuàng)作作品留下的痕跡，自然更是藝術(shù)家情感的表達(dá)。雪雕代表隊(duì)根據(jù)主題表達(dá)情感，抒發(fā)內(nèi)心的情懷，在第七屆中華南師范大學(xué)的雪雕藝術(shù)作品，“雪染青春，放飛夢(mèng)想”以流動(dòng)的曲線肌理，表達(dá)出追逐夢(mèng)想，運(yùn)用抽象颶風(fēng)等元素在作品中。作品的情感表達(dá)亦是一種作品神韻的體會(huì)，讓冰冷的雪雕藝術(shù)作品賦予了生的氣息。好多雕塑家通過(guò)翻制真人模具石膏收到了社會(huì)上的一些不同的看法，但是拋開(kāi)外界因素不說(shuō)，雕塑家為什么以真人翻制，真人具有皮膚等等其他不可代替肌理。

肌理的一些簡(jiǎn)單的制作方法。首先要有風(fēng)格的定位，先確定自己要表現(xiàn)的肌理的藝術(shù)效果，是具象還是抽象效果，同時(shí)加肌理的目的是什么。其次是不同的激勵(lì)表現(xiàn)效果需要不同的處理方式，選擇一種合適的處理方式尤為重要，最后不同的肌理效果表現(xiàn)，所用工具也大不相同，根據(jù)幾次雪雕大賽親身經(jīng)歷，肌理的制作要根據(jù)自己肌理的樣式自制一些工具。

第一種運(yùn)用一般雪雕插刀制作經(jīng)過(guò)后期打磨完成的肌理，這種肌理方法比較常見(jiàn)，與制作雪雕方式幾乎相同。運(yùn)用平刀，腳刀，插刀先進(jìn)性大動(dòng)勢(shì)的整理，一些大概紋路的雕刻，在運(yùn)用打磨工具進(jìn)行梳理打磨。好的雕塑作品離不開(kāi)對(duì)于肌理的打磨，一些石膏翻制的作品在泥稿時(shí)期可能是表面留有痕跡，但是在石膏翻制的過(guò)程中一定要經(jīng)過(guò)精細(xì)的打磨。

第二種是運(yùn)用一些自制工具制作與自制工具相符的紋理，例如在第八屆比賽中哈爾濱工程大學(xué)的作品“正方形的貓”其作品表面就是利用自制肌理工具完成，其工具就是制作一些弧度角度都適合的打磨工具，我個(gè)人十分贊同這種方法，工作效率極高。

以上是我根據(jù)自身參加國(guó)際大學(xué)生雪雕大賽經(jīng)歷，整理出對(duì)于大學(xué)生雪雕藝術(shù)作品肌理效果的概述，大學(xué)生作為一只非職業(yè)隊(duì)伍，運(yùn)用一些裝飾效果強(qiáng)，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的肌理效果表達(dá)了雪雕藝術(shù)的情感。

文獻(xiàn)查閱：

淺談雕塑創(chuàng)作中肌理的運(yùn)用—李鵬克對(duì)雪雕藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)—比較中的參考