劉寶同

摘 要：作為一個(gè)地方戲演員，重要的任務(wù)就是弘揚(yáng)民族文化，繁榮地方戲事業(yè)，塑造好角色，給廣大觀(guān)眾送去高檔的精神食糧，給人們以美的感受和啟迪。二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展至今已有200多年的歷史。它流傳于遼寧、吉林、黑龍江省及內(nèi)蒙古自治區(qū)、河北省部分地區(qū)。多年來(lái)，這個(gè)地方藝術(shù)已深深扎根人們心中。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn)；表演；四功五法

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0091-01

二人轉(zhuǎn)藝術(shù)是我國(guó)多種地方戲藝術(shù)中瑰寶，并深受大江南北廣大觀(guān)眾的歡迎。是我國(guó)北方獨(dú)特的民間藝術(shù)形式，是熔鑄民間文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、表演為一爐的地方藝術(shù)。二人轉(zhuǎn)廣泛吸收了東北民歌、東北大鼓、東北皮影、喇叭戲以及太平鼓、評(píng)劇、河北梆子等音樂(lè)唱腔和表演技巧，其表演藝術(shù)共分為唱、說(shuō)、做、舞四門(mén)功夫。

一、二人轉(zhuǎn)的唱功

唱功的語(yǔ)句大致以七言、十言為主，還可以用民歌體的長(zhǎng)短句充實(shí)整個(gè)唱段。二人轉(zhuǎn)唱腔極為豐富多彩，素有“九腔十八調(diào)、七十二嗨嗨”之說(shuō)。主要曲牌有[紅柳子]、[大救駕]、[文嗨嗨]、[武嗨嗨]、[四平調(diào)]、[影腔調(diào)]、[鋦大缸]等。還有輔助調(diào)用于二人轉(zhuǎn)的表演中，另外有一些民歌小調(diào)及專(zhuān)調(diào)在二人轉(zhuǎn)的唱腔中也常被一些演員運(yùn)用。

二人轉(zhuǎn)的唱功有一定的講究，它要求演員要具備一定的功力，要求演員的“字兒、味兒、腔兒、勁兒、板兒”，表現(xiàn)技能全部展示出來(lái)，使二人轉(zhuǎn)的唱腔委婉優(yōu)美，悅耳動(dòng)聽(tīng)，高亢火爆，激動(dòng)人心。

二人轉(zhuǎn)唱腔中的[紅柳子]是最常用的曲調(diào)之一。是拉場(chǎng)戲、單出頭支撐曲調(diào)。它的旋律樸素，音樂(lè)語(yǔ)匯通俗，節(jié)奏變化豐富，甩腔棱角大，過(guò)門(mén)特點(diǎn)濃郁，是說(shuō)唱性和戲劇性并存的曲調(diào)。

我們?？吹交蚵?tīng)到的《紅月娥做夢(mèng)》、《包公賠情》、《摔鏡架》等傳統(tǒng)曲目中就是以[紅柳子]作為基調(diào)來(lái)表演作品人物性格及主題的。此調(diào)后來(lái)在龍江劇、吉?jiǎng)〉某恢幸沧鳛橹饕{(diào)。

二、二人轉(zhuǎn)的說(shuō)功

說(shuō)功主要是指說(shuō)口。有“成口”（也稱(chēng)套口）與“零口”之分。丑逗旦捧，多是用韻白來(lái)表現(xiàn)，說(shuō)口語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，滑稽可笑。包括說(shuō)白和數(shù)板。

二人轉(zhuǎn)的說(shuō)功每一位演員須用心用力加以磨煉而成。因?yàn)?，它是二人轉(zhuǎn)作品構(gòu)成的兩大要素之一，在二人轉(zhuǎn)作品之中占有最重要的地位。二人轉(zhuǎn)的作品是由韻文（即唱詞），白話(huà)（即說(shuō)口）兩大方面構(gòu)成。雖然在整段作品中占有的比例大小各自不一，但是，它的作用不亞于韻文的分量。

二人轉(zhuǎn)唱段可分為四個(gè)段落，即人物糾葛段落、矛盾激化段落、景物描寫(xiě)段落、主題升華段落。在反映現(xiàn)實(shí)生活的二人轉(zhuǎn)作品中，大多數(shù)都以唱詞為主。但是，也有少數(shù)的二人轉(zhuǎn)作品，卻以說(shuō)口和道白為主，而唱詞部分相對(duì)減弱了一些。

如現(xiàn)代作品《傻子相親》和《春雨紅蓮》等作品就是如此。它們以說(shuō)口和道白相結(jié)合表現(xiàn)作品中的主題。但是，不管誰(shuí)主誰(shuí)副，誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱，宗旨都是為主題服務(wù)，從而收到韻白相間，水乳交融，珠聯(lián)璧合的效果。

三、二人轉(zhuǎn)的做功

做功也稱(chēng)扮功。是指二人轉(zhuǎn)演員的表演身段和動(dòng)作。它包括手、眼、身、法、步等。

二人轉(zhuǎn)演員的做功不是一朝一夕就可以練就的，它是長(zhǎng)期深入生活，認(rèn)識(shí)生活，并且熟悉各種人物的思想、性格而積累磨煉而成的。如演干部就不能與演農(nóng)民一樣，演工人就不能與演知識(shí)分子一樣，演老太太就不能與演小姑娘一樣，需要演員通過(guò)化出化入的轉(zhuǎn)合來(lái)敘述景物、交代時(shí)間地點(diǎn)、人物脈絡(luò)，敘述故事，畫(huà)面連接。同時(shí)也通過(guò)演員模擬表演技巧扮演各種人物，進(jìn)而在矛盾沖突的不斷展開(kāi)，故事情節(jié)不斷向前發(fā)展中塑造人物形象，使觀(guān)眾在其中理解作品的主題。

四、二人轉(zhuǎn)的舞功

舞功是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演的重要組成部分。

二人轉(zhuǎn)舞蹈的主要特征就是“活”和“穩(wěn)”，要扭得活、歡、浪、美。二人轉(zhuǎn)的舞蹈可分為情節(jié)舞和情緒舞兩大類(lèi)。情節(jié)舞是用在唱詞中間，它有很強(qiáng)的針對(duì)性，緊密結(jié)合唱詞的詞義，為推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，刻畫(huà)人物性格服務(wù)。情緒舞是只舞不唱，這種舞大都用在演唱的過(guò)門(mén)、甩腔或更換場(chǎng)景之處，要舞得連貫，恰當(dāng)準(zhǔn)確，情緒飽滿(mǎn)，輕松愉快，給人以美的享受。

二人轉(zhuǎn)的表演形式是載歌載舞。舞蹈的動(dòng)作要細(xì)膩秀麗，輕松柔漫，端莊優(yōu)美，腰身舒展，挺拔向上。

二人轉(zhuǎn)的表演是一人多角?！扒к娙f(wàn)馬，就靠咱倆”。分包趕角，進(jìn)進(jìn)出出，表演的關(guān)鍵是表情。光表沒(méi)情，造型再美，動(dòng)作再多，也只不過(guò)是導(dǎo)演示范姿勢(shì)的再現(xiàn)。實(shí)踐證明，理想的表情應(yīng)該是情融于表，情從詞發(fā)，情表交融，只有這樣的表演才能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，二人轉(zhuǎn)在民間保存下來(lái)傳播開(kāi)去，它是按東北農(nóng)民的理想、意愿，抒發(fā)一種情懷，創(chuàng)造一種意境，充滿(mǎn)著游戲、娛樂(lè)和諧趣氛圍。面對(duì)這樣一種流傳已久的藝術(shù)形式，地方戲演員只有在知識(shí)技能上博大精深，博中求精，表演時(shí)才能得心應(yīng)手。endprint