林真珠

摘要：動(dòng)畫角色作為敘事的主要載體貫穿于整部動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫角色的性格支撐著動(dòng)畫片的靈魂，對(duì)角色的性格塑造寄托著動(dòng)畫人物和作者自己的意愿，也連接了作者與觀者的情感交流，把握好角色性格的塑造對(duì)整部動(dòng)畫片的成敗起到至關(guān)重要的作用。成功的影視動(dòng)畫作品在角色性格塑造上下了很大的功夫，角色的性格會(huì)給觀者留下了十分深刻的觸動(dòng)，使觀眾在觀看動(dòng)畫片之后還能繼續(xù)保存著這份美好的體驗(yàn)。仔細(xì)分析這些角色性格和塑造的過程，發(fā)現(xiàn)其中是有章可循的，作者塑造什么樣的角色性格和怎樣去塑造角色性格關(guān)鍵在于把握好角色個(gè)性塑造的時(shí)間節(jié)奏、現(xiàn)實(shí)性與共情性、個(gè)性鮮明性。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫角色 性格塑造 把控時(shí)間 情感共鳴 個(gè)性鮮明

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）16-0180-02

當(dāng)你懷著或欣喜或悲傷的情緒走出影廳時(shí)，如果情緒來源影片，無論你是被動(dòng)畫片中善良、勇敢的主角所感動(dòng)，對(duì)心狠手辣的反派角色咬牙切齒，為無私奉獻(xiàn)卻命運(yùn)坎坷的配角而憤憤不平，還是和好友說到某一角色時(shí)就忍不住哈哈大笑時(shí)，那么就要恭喜一下這部影片的作者，起碼這部動(dòng)畫片是成功的，因?yàn)樽髡咚茉斓慕巧愿癯晒Φ卦谟^眾的腦海中留下了印象。剖析這些印象，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其來源于片中一個(gè)或多個(gè)角色性格塑造中角色的行動(dòng)、語言、思維方式、環(huán)境等的展示。而在整個(gè)敘事過程中，作者是如何通過角色的表演將角色性格的塑造表達(dá)得如此自然、流暢呢？在對(duì)作品反復(fù)的研究中發(fā)現(xiàn)，關(guān)鍵在于把握好角色個(gè)性塑造的時(shí)間快慢、角色個(gè)性的現(xiàn)實(shí)和共情性、角色個(gè)性的鮮明性。

一、把控時(shí)間，快慢得當(dāng)

在動(dòng)畫片中，角色個(gè)性的表演就如同音樂作曲，具有動(dòng)靜對(duì)比、強(qiáng)弱力度、濃淡變化、高低起伏、疏密相間、明暗分布、斷連流暢、剛?cè)岵⑦M(jìn)，講究快慢得當(dāng)，追求旋律、節(jié)奏的自然變化。正如一段激烈的情緒前必定有一段情緒的醞釀，激烈的情緒后應(yīng)該放緩節(jié)奏，出現(xiàn)一個(gè)安靜的時(shí)刻，要給觀眾的情緒停留片刻，如果畫面一味只是“磅磅磅”的步伐或混亂的情緒變化都會(huì)讓觀眾一時(shí)難以接受，很容易從角色的情感中脫離出來，而進(jìn)入到對(duì)現(xiàn)實(shí)世界經(jīng)驗(yàn)上判定其是不合理、不真實(shí)的反應(yīng)，這時(shí)想要吸引觀眾的眼球達(dá)到感同身受那是不可能的了。

角色的個(gè)性表演要連通觀眾，讓觀眾與角色共同經(jīng)歷那或悲傷、或憤怒、或無助、或孤單的一瞬間。至今還清晰地記得《瘋狂動(dòng)物城》里那段樹懶魔性的笑，作者給了樹懶一段慵懶的描寫，十分形象生動(dòng)。在見到樹懶前，觀眾一直是跟隨著非常情緒化的兔朱迪遇到了緊急的情況，在如此緊急的情況下，作者停下腳步為這樣一只在本應(yīng)該敏捷思維和快節(jié)奏的工作速度場(chǎng)所里的樹懶的動(dòng)作卻極其緩慢，一個(gè)表情變化都能持續(xù)上六秒鐘，看著讓人心癢癢的速度，引發(fā)眾人的大笑，這樣的反差營(yíng)造了影片的幽默氛圍，似乎之前的緊張情緒得到了很大的緩解。在影片結(jié)尾時(shí)，閃電的再次出場(chǎng)可謂是驚艷，動(dòng)作緩慢的樹懶竟然開著跑車飛馳而過，讓人驚訝，但細(xì)想他的名字叫“閃電”，似乎又在情理之中。當(dāng)時(shí)我們就自動(dòng)補(bǔ)腦，它踩上油門到松開油門一定要很長(zhǎng)時(shí)間，難怪叫閃電呢，而狐尼克說的“閃電神力十萬馬力”又一次引發(fā)觀眾的哄堂大笑，這樣一只樹懶的個(gè)性特征飽滿生動(dòng)，趣味性果真可以讓人笑上半年。觀看完影片后，許多人模仿樹懶的微笑，在網(wǎng)絡(luò)上也流傳起了這段樹懶表情包。

動(dòng)畫在塑造角色個(gè)性時(shí)要注重時(shí)間的把握，需要為角色放慢腳步，捕捉人物細(xì)膩而敏感的情緒變化，給角色和觀眾留出一個(gè)安靜的環(huán)境去產(chǎn)生情感碰撞，才能讓角色的情緒滲透到觀眾的心里。

二、折射現(xiàn)實(shí)，情感共鳴

動(dòng)畫和其它藝術(shù)門類一樣都是沒有國(guó)界的，無論你是哪個(gè)民族、哪個(gè)國(guó)家的人，說著怎樣的語言，觀賞動(dòng)畫角色的表演時(shí)，都會(huì)明白作者的心思。動(dòng)畫角色的性格塑造是有目的、有內(nèi)涵的，角色是作為抒發(fā)感情、表現(xiàn)感情、寄托感情的載體，其中隱含了作者的生活體驗(yàn)、思想情懷、審美情趣、言語、行為、人際關(guān)系等，與現(xiàn)實(shí)世界具有相當(dāng)緊密的關(guān)聯(lián)性。日本動(dòng)畫大師宮崎駿曾說過：創(chuàng)作一部動(dòng)畫也就是創(chuàng)造一個(gè)虛擬的世界，這個(gè)世界慰藉著那些失去勇氣的、與殘忍現(xiàn)實(shí)搏斗的靈魂。思索他的作品之所以成為經(jīng)典，影響了一代又一代人，無可厚非于其作品中具有最寬闊的世界視角、最親切真實(shí)的角色性格，這樣的角色可以超越年齡和時(shí)空的限制，總是能輕易地抓住觀眾的心，使觀眾沉浸在角色的表演中，才能同角色們產(chǎn)生最真實(shí)的共鳴。

俗話說：金無足赤，人無完人。動(dòng)畫中的角色不管是主角還是配角亦是如此，角色在遇到困難時(shí)也會(huì)想著逃避，害怕時(shí)也會(huì)蜷縮在墻角，難過時(shí)也會(huì)放肆地嚎啕大哭，會(huì)因?yàn)榧刀识鴥?nèi)心憤憤不平，犯錯(cuò)時(shí)也會(huì)急于推脫責(zé)任，在動(dòng)畫中表現(xiàn)角色性格的不完美性是十分必要的，因?yàn)橛^眾并不會(huì)對(duì)完美無缺的角色留下印象，觀眾在動(dòng)畫片中尋找的是有血有肉有具體目標(biāo)的人物，與觀眾自身的成長(zhǎng)過程中有著某些隱約或相似的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和感受。在動(dòng)畫片《哈爾的移動(dòng)城堡》里，相貌平凡但心地善良的主角蘇菲，在被荒野女巫施了詛咒，變成90歲的老奶奶后，雖然沒有對(duì)人生絕望，但是面對(duì)自己的遭遇也會(huì)幾度忍不住放聲大哭，這樣的人物性格設(shè)置是合理的，即使再樂觀的人面對(duì)突如其來的厄運(yùn)，還能保持一份平和、樂觀但不麻木的心理狀態(tài)，也會(huì)抱怨其他人不珍惜自己所擁有的一切。她和現(xiàn)實(shí)生活中的許多人一樣有著熱誠(chéng)善良而寬厚的性格，看似堅(jiān)強(qiáng)而有些小霸道，實(shí)則內(nèi)心如同深海般廣博。人物的性格采用這種寫實(shí)的描寫達(dá)到了角色與觀眾的共情。

角色的性格塑造需要從我們現(xiàn)實(shí)的生活中去提煉，角色的性格是我們情感被放大的展示，動(dòng)畫作品注重角色細(xì)微的內(nèi)心變化，情感細(xì)膩而真實(shí)，讓觀眾意識(shí)到自己與角色之間的相識(shí)之處，在心里才能真正達(dá)到情感的共鳴。

三、個(gè)性鮮明，不留曖昧

在動(dòng)畫片中，角色承載著創(chuàng)作者對(duì)人類、對(duì)世界真、善、美的感受，角色的個(gè)性特征，將會(huì)成為主宰劇情發(fā)展最重要的力量。人物的性格可能是典型化的，也就是俗稱的老好人，他的行動(dòng)、語言、思維方式符合約定俗成的規(guī)范，也可能是發(fā)展、變化的，他可以由好變壞、由壞變好又或者由好變壞再變好，但無論是哪一種性格，創(chuàng)作者著都要做到個(gè)性鮮明，不含糊其辭，即使有再多的角色，觀眾也能清楚地分辨出各角色的個(gè)性差異。endprint

由于種種因素的影響，我們現(xiàn)實(shí)生活中的人物性格往往過于平淡，不夠具有典型性，如果只是動(dòng)畫片中的人物性格只是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)是不夠戲劇性的，無法使觀眾產(chǎn)生興趣。所以，動(dòng)畫片中的角色應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些人物性格特征的集中反映，并且不是簡(jiǎn)單概括就行，需要對(duì)這些性格特征加以藝術(shù)化的處理，讓這些性格特征得到夸張、放大，甚至趨于極致。正如動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》中對(duì)角色個(gè)性的塑造：兔朱迪是一只努力執(zhí)著、勇敢樂觀卻非常情緒化，熱心腸但不善表達(dá)的兔子；狐尼克是一只迷人但不入流的狐貍，總是花言巧語，大嘴巴，鬼點(diǎn)子多多；獅市長(zhǎng)是動(dòng)物城的最高領(lǐng)導(dǎo)，處事果斷；羊副市長(zhǎng)是一只溫順甜美的小綿羊，有細(xì)細(xì)的嗓音和多多的羊毛；閃電是一只呆萌樹懶，一個(gè)微笑要六秒鐘，但做事和開車確實(shí)效率最高；大先生是動(dòng)物城最令人聞風(fēng)喪膽的黑幫老大；警察局局長(zhǎng)是一只脾氣暴躁難惹的非洲水牛等。每一個(gè)角色都具有獨(dú)特、鮮明的個(gè)性特征，這樣的角色個(gè)性塑造最具有藝術(shù)的生命力，最容易得到觀眾的認(rèn)可和喜愛。

動(dòng)畫作品里的角色應(yīng)當(dāng)具備獨(dú)特的個(gè)人魅力，含糊、曖昧的性格會(huì)令人矛盾、厭倦，觀眾對(duì)于角色的感受更是復(fù)雜和模糊的，動(dòng)畫作品要能準(zhǔn)確定位角色個(gè)性，充分發(fā)揮想象力，挖掘角色潛藏的特質(zhì)，進(jìn)行大膽地提煉和夸張，使塑造出的角色性格鮮明、獨(dú)具匠心。

四、結(jié)語

一部不被時(shí)間塵封、不被其他作品淹沒，永久留在觀眾心里的動(dòng)畫作品，其角色的個(gè)性魅力定在動(dòng)畫片中占據(jù)著重要的地位。也許你已經(jīng)無法完整地說出動(dòng)畫里某一個(gè)片段，但卻清楚分辨出人物的性格特征，因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)角色的塑造貫穿在整個(gè)動(dòng)畫故事中，當(dāng)角色的個(gè)性特征清晰明了，故事也就結(jié)束了。成功的角色個(gè)性塑造具有共通之處，再對(duì)這些基本點(diǎn)加以提煉和創(chuàng)新后，所塑造出來的角色也就擁有了鮮活的靈魂，而如何塑造動(dòng)畫人物和怎樣塑造動(dòng)畫人物的關(guān)鍵在于把控塑造角色性格的時(shí)間節(jié)奏，豐富而不凌亂，清晰而不單調(diào)；注意角色表演時(shí)需要貼近現(xiàn)實(shí)和共情，角色要具備人的觀念、人的夢(mèng)想、人的情感、人的批判……這就要求角色要融入作者對(duì)生活中多種多樣事物的獨(dú)特觀察視角和感悟，傳達(dá)作者的某種情感；最后，角色性格要體現(xiàn)鮮明性，不曖昧，才能夠使塑造出的角色富有強(qiáng)勁的生命力，被觀眾接受和喜愛。

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