劉巧芳

摘要：《紅樓夢》在我國的文學史上占據著重要的地位，甚至連里面的每一個小人物都給讀者留下了深刻的印象，甚至見證了榮國府和封建王朝的興衰，本文主要針對只在榮國府出現了三次的劉姥姥人物形象進行賞析。

關鍵詞：《紅樓夢》；劉姥姥；人物形象

《紅樓夢》中的人物形象各具特色，是其中一道重要的風景線，也是被后世諸多學者所研究的對象，如賈寶玉、林黛玉和薛寶釵等，而劉姥姥的研究則顯得較少。從整部作品來說，劉姥姥只是其中的一個小人物，但是作者卻對其進行了細致的刻畫和描繪，使她也富有生命力，顯得非常飽滿，甚至作者還賦予了劉姥姥個人的思想，將劉姥姥塑造成了大智若愚的形象，并貫穿于整部作品中，是一個極具深意的人物。

一、詼諧幽默的人物形象

如果說劉姥姥第一次進大觀園在言語中有著拘謹猥瑣是為了拿取好處，那么在三十九回中的劉姥姥則絲毫沒有表現出自卑和拘謹，在和賈府的女眷進行談話時展現出的是詼諧和幽默的性格，而這種性格在四十回更是表現得淋漓盡致。賈母清晨打扮的過程中鳳姐為了捉弄她而在她頭上插了一朵菊花，然而劉姥姥卻并不因此而生氣，反而笑稱是“修了?！焙汀袄巷L流”。其次在賈母大擺筵席的過程中，入席時劉姥姥用詼諧幽默將自己比作牛和老母豬，并且用農村人特有的順口溜表現出來，加上生動形象的鼓腮憋笑，不僅將自身的尷尬有效地化解了，而且還將大家都逗笑了；而在行飲酒令的過程中，劉姥姥更是將農家特色融入其中，引得大家哄堂大笑，這些詼諧幽默的語言，不僅生動有趣，更是將劉姥姥自身的農村人形象充分地展現了出來，并在讀者的腦海中留下深刻的印象，正是因為劉姥姥的這種性格特點，使得大觀園中的眾人都非常喜愛她，并且?guī)椭冗^了難關。

二、深諳世故的人物形象

劉姥姥三進大觀園，并從中獲得了榮府上下的歡心和幫助，由此可以看出她是一個非常懂得人情世故的人。如在初次求助的過程中，劉姥姥并沒有因為兩家的舊交而貿然行事，因為深知兩家的家境懸殊很難相互來往，因此她首先找來了王夫人的陪房周大娘，請求在她的帶領下去見太太，而且在請求的過程中并沒有直接說是要尋求幫助的，而是說特意來看周大娘的，從而拉攏了周大娘的心，進而循序漸進地請求周大娘引見，而周大娘的顯擺心理使得劉姥姥真的通過鳳姐相助得到了幫助。而且經過這一次的求助，劉姥姥明白了攀附富親的好處，因此在四十回的時候為了能夠保持和賈府的來往，將摘下來的新鮮瓜果蔬菜送至賈府，從而得到了賈母的接見，也給后續(xù)的再進大觀園奠定了基礎。這些都體現了劉姥姥深諳世故的性格。

三、知恩圖報的人物形象

劉姥姥在通過周大娘的引見見到王熙鳳并且得到銀子的幫助時，為了感激周大娘，甚至從中抽取一塊銀子作為報酬；當因賈府幫自己度過難關時，會將自己種的瓜果蔬菜送至賈府；而當賈母逝世后，看見王熙鳳病怏怏的時候，她也心生憐憫，并說出安慰人的話。這種種現象和行為都表現出了劉姥姥所具有的知恩圖報和善良淳樸的人物形象，也正是因為這些品質使得王熙鳳非常信任她，甚至將見鬼的事情告訴了她，并將女兒托付給她。王熙鳳的性格不僅干練而且精明、要強，竟然肯將自己的女兒托付給一個農村婦人，更是展現出了劉姥姥在王熙鳳心目中的良好形象，這種樸實善良是非常真實的，也正是因為這種品質使得她在賈府衰落時還會來大觀園探望，甚至出謀劃策解救了王熙鳳的女兒巧姐。

四、大智若愚的人物形象

當巧姐即將被賣至外潘王府時，王夫人和平兒等人都無計可施，而劉姥姥卻站了出來，并且運用了鼓兒詞上的方法，將巧姐藏起來，成功地解救了巧姐，而這個方法在當時甚至被平兒等人認為是一種玩笑。在《紅樓夢》中，平兒的形象一直是聰明伶俐的，然而在這個時候卻沒有辦法，劉姥姥卻在說笑間化解了燃眉之急，由此可以看出，劉姥姥根本不是簡單愚笨的農婦，只是淳樸善良掩蓋住了她的機智聰明，這正是大智若愚的表現。

五、飽滿立體的人物形象

由上述可以看出，劉姥姥不僅詼諧幽默、善良機智、深諳世故，還有著農村人所具有的愛財奸巧等特點，如第七回中她會因為鳳姐的刁難而心生緊張，又會因為受到了銀子的施舍而由衷欣喜，這一描述使得這位農村老婦的形象展現得淋漓盡致，并在這種生動形象的描述中展現出她可愛的一面。而在一百一十三回中，她用夸張的說法向鳳姐討好時，又展現出了自身的奸巧做作和深諳世故等形象，種種形象相結合，形成了劉姥姥飽滿而立體的人物形象。

六、結論

《紅樓夢》所描述的是以賈府為典型代表的上層家庭生活的興衰史，主要圍繞了寶黛的愛情和金陵十二釵等人的命運為基礎，將時代的背景所展現了出來。而其中看似渺小，且和所有人物、環(huán)境都不協(xié)調的劉姥姥卻被作者賦予了重要的作用，她的三進三出貫穿了整部作品，具有升華以及提高文學內涵和價值的重要意義。

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