夏琳

摘要：當前的時代，是工業(yè)技術、信息技術飛速發(fā)展的時代，而高速發(fā)展的社會注定也會對傳統(tǒng)的工藝美術審美產生重要的影響。本文中，首先從當前時代下多樣化的審美需求變化、互聯(lián)網以及工業(yè)技術的發(fā)展對工藝審美的影響等方面進行了分析，之后探討了當前工藝美術審美特點開始轉向多元化、多維度以及多層次的重要特點。

關鍵詞：當代；工藝美術；審美特點；審美元素；審美行為；審美訴求

【中圖分類號】J501

1、引言

無論是封建體制森嚴的過去，還是高速發(fā)展的今天，工藝美術品都是人們生活的重要點綴，人們都在體驗著對工藝美術品的物質需求和精神體驗。不同的是，在當今時代，社會、工業(yè)、信息技術都在飛速的發(fā)展，而且對工藝美術的審美特點產生著深層次的影響。本文正是基于當前時代發(fā)展對工藝美術審美的重要影響，探討了工藝美術審美元素、審美行為以及審美訴求的重要變化，為傳統(tǒng)工藝美術貼合當前時代發(fā)展的實踐提供一些參考。

2、當前時代發(fā)展對工藝美術審美的影響

當前時代對傳統(tǒng)工藝美術審美正在發(fā)生著變革式的推動，主要表現(xiàn)在多樣化的審美需求、互聯(lián)網訴求的定位和表達、現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的沖擊等方面，具體來說：

（1）多樣化的審美需求

隨著當前時代的發(fā)展，在工藝美術審美方面的需求不再局限于傳統(tǒng)的單一特性，而開始發(fā)展成為多樣化。一般情況下，對于工藝美術來說，人們可以獲得使用方面的物質需求，也可以獲得精神體驗方面的需求，也即是審美，而現(xiàn)代將將這兩種需求更深入的結合到了一起，打破了傳統(tǒng)的純美術、設計藝術以及工藝美術的審美局面。

（2）互聯(lián)網訴求的定位和表達

當前，互聯(lián)網發(fā)展迅速，也對傳統(tǒng)的工藝美術審美起到了極大的推動作用。尤其是互聯(lián)網中的大數(shù)據(jù)概念，對其產生了很深入的影響。所謂大數(shù)據(jù)，其核心的價值就是在于對于海量數(shù)據(jù)進行存儲和分析。在互聯(lián)網的大數(shù)據(jù)時代，每個人都可以通過微信、微博等方式進行各種工藝審美訴求的表達，而對于供應商來說，也可以精準對訴求個體進行定位并提供可供選擇的解決方案，這是一種主動滿足審美需求的行為，而且這種行為模式是以前沒有的。

（3）現(xiàn)代工藝發(fā)展的沖擊

在現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展之下，對于新價值的創(chuàng)造過程正在發(fā)生著改變，而且傳統(tǒng)的產業(yè)鏈模式將會得到變革和重組。而面對有著悠久歷史的工藝美術的傳統(tǒng)工藝技術和流程、傳統(tǒng)藝術審美的品種，都將在現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的沖擊下面對著很多的挑戰(zhàn)。不過，當前的很多工藝美術家們也在嘗試著和時代的接軌，他們深刻認識到，脫離了時代的發(fā)展，及時政府或其他行業(yè)的大力支撐和推動也是無濟于事的，因此，他們開始將現(xiàn)代的工業(yè)發(fā)展和傳統(tǒng)的工藝美術審美開始融合，勇于突破傳統(tǒng)的戒律，為工業(yè)美術的發(fā)展不斷注入新的活力。

3、當代工藝美術審美的重要特點

（1）多元化的工藝美術審美元素

以往對于工藝美術的審美多是趨向于一種單一的判斷標準，而在當前時代，這種單一的模式將得到改變。在現(xiàn)代，有關藝術的批判性以及時代性的聲音開始在藝術圈內傳播，工藝美術當然也是其中受到影響的一份子。比如，針對傳統(tǒng)工藝美術教學的模式來說，以往師傅永遠都是正確的，徒弟總是要完全接受，但是，隨著當前判斷標準的多元化，開始對這種恒定不變的標準提出了質疑。

不過，這些標準能夠長久傳承下來是有其原因的，但這種傳承如果僅僅是把標準拷貝和復制，無疑是對歷史文化的不理解，這也導致了很多傳承藝術越傳越沒落。因此，在當前的時代之下，需要抱有質疑的態(tài)度，將其中背后的原因深入追究，將工藝美術在當前時代的價值進行重新定位，對當前的審美元素進行更新。其是，這也是對傳統(tǒng)工藝美術審美元素的繼承、發(fā)揚和保留。其中，尤其是工藝美術分類繁復，各自的評判標準相對獨立，多元化的審美標準避免了由于樣式跨界造成的內涵沖突。

（2）多維度的工藝美術審美行為

在工藝美術界內廣為流傳這么一個問題，如果你有一件價值3億元的陶瓷杯子，你是擺放觀看的多，還是使用的多？其是這個問題也告訴了我們一個結論：實用型受到工藝技法的影響，而審美行為受到工藝內涵的影響。工藝美術的特征決定了工藝美術外在的形式僅僅是作品的一部分，另一部分需要審美個體去通過審美行為去體驗的。單純的以樣式或技術本身評價工藝美術是有局限性的。在互聯(lián)網大數(shù)據(jù)時代的發(fā)展之下，工藝美術的需求可以得到更好的精確定位以及解決方案的提供，從而將工藝美術的外在形式和內涵進行了深入的融合。舉例來說，對于收藏家來說，如果在不了解工藝美術的文化內涵的前提下，僅僅憑借著工藝美術品的外形態(tài)稀有而花下大價錢進行購買，無疑是對工藝美術品的糟蹋。但是隨著當前時代互聯(lián)網大數(shù)據(jù)時代的發(fā)展。其可以利用強大的數(shù)據(jù)分析功能，將自己了解文化內涵的工藝美術品品種進行精準定位，以更容易找到其價值的意義?？傊?，也即是說，對于當前時代來說，人們對于工藝美術品的什么行為開始受到多維度的影響。

（3）多層次的工藝美術審美訴求

眾所周知，在美學原理中，主張自然追求美好事物的體驗，這種體驗過程就是審美過程的一種呈現(xiàn)樣式。在傳統(tǒng)上，人們對工藝美術品的服務目標體現(xiàn)在單一性上，而在當前現(xiàn)代工業(yè)等各種手段的發(fā)展上，這種訴求開始呈現(xiàn)多層次化。比如，一件已經出售出去的工藝美術品，根據(jù)其原型，可以生產一批可供商品買賣的復制品，也即是誕生了“藝術品授權”等一系列概念，這類概念即是審美行為的進行和拓展。而對于該件工藝美術品來說，從色彩、圖案、肌理以及觸覺等，都可以使得人們獲得一種心理的滿足感，通過制造相關的復制品一層一層深入向公眾進行工藝美術文化的推廣和傳播，而且每層之間也包含著一定的邏輯關系。舉例來說，過去由于封建體制對于工藝美術品的顏色、樣式和章法方面都有著非常嚴格的限制，人們相比于現(xiàn)代對工藝美術品的審美層次自然是無法比擬的。

4、結束語

綜上所述，傳統(tǒng)的工藝美術審美特征正在當前飛速發(fā)展的社會下經歷著深入的變革，筆者認為，工藝美術只有更加貼合當前的時代發(fā)展，才能有力地跳出當前時代的艱難處境，從而贏得更加廣泛的發(fā)展空間。

參考文獻：

[1]孫虎鳴. 中國古代工藝美術審美特征對旅游工藝品設計的影響[J]. 美術大觀，2014，11：127.

[2]許麗云，劉玉龍. 論傳統(tǒng)工藝美術對當下地域性居民審美意向建構對策——以蕪湖鐵畫為例[J]. 美術教育研究，2015，02：50-51.

[3]方曉風. 生產是工藝美術審美的基礎[J]. 裝飾，2014，05：22-25.