關(guān)蓉

[摘要]以話劇《一夜驚喜》為例，從演員自身、對手以及受眾這三個方面淺談喜劇技巧的運用。

[關(guān)鍵詞]感受 受眾 喜劇效應(yīng)

《一夜驚喜》是一個以臨場發(fā)揮、舞臺連續(xù)劇以及搞笑小品三個部分組成的舞臺劇。從這部話劇中，我學(xué)習(xí)并運用了很多喜劇技巧。

一提起喜劇，人們聯(lián)想到的就是搞笑、詼諧，喜劇給大家的生活帶來開心，讓生活充滿歡笑，喜劇亦是笑，是生活的調(diào)味品。俗話說得好，能讓一個人哭很容易，讓一個人笑很難。制造喜劇，就是在不和諧中找和諧，在和諧中找不和諧，一般使用的技巧有制造情境、設(shè)置懸念、反復(fù)渲染、還有逆轉(zhuǎn)。其實，演員自身的行為動作、表情、言語都能制造出喜劇的效果。撓出來的笑叫生笑，制造出來的笑才是真正的喜劇技巧。《一夜驚喜》就是一部幾乎一分鐘一個笑點的話劇，給演員帶來的是考驗，給觀眾帶來的是樂趣。

一、語言技巧

語言技巧是很直接的，可以通過語速、方言、語音語調(diào)、同音字詞，以及夸張化都會帶來喜劇的效果。同樣的一句話，用不一樣的語速說出來，它的效果是不一樣的。方言的可塑性，是因為方言有它自身的特色，本地方言都有那么一兩個大家耳熟能詳?shù)木渥?，在普遍用普通話的演出中，偶爾扔出幾句大家所熟悉的方言，會給觀眾一種突如其來的新鮮感。方言結(jié)合故事情節(jié)，就會帶來喜劇的效果，《一夜驚喜》中就大量運用了河南方言，有趣的是河南方言總是無聲無息地讓人覺得搞笑，劇中的臺詞“你問這藥的效果，你問這藥的效果”，頭一句是以正常語速的河南話表達(dá)的，而后一句則語速很快，句末的尾音更是讓人發(fā)笑。如果一個話劇中出現(xiàn)白癡這個詞，可能觀眾只會覺得這就是一句說人傻的話，但是當(dāng)演員把它處理成讀音為“Bia chi”就增加了許多的趣味性。運用大家所熟悉的搞笑段子，也是直接帶來喜劇效果的方法。

語言重復(fù)，同一句語言，在不同的情境里多次表達(dá)。因為語句出現(xiàn)多次，自然就會產(chǎn)生多次的認(rèn)識，也會在觀眾的腦海中留下印象，這種印象是水到渠成的，所以同一句語言重復(fù)多了之后，就會有刺激了，一旦刺激到位了，就會變成笑點。

二、行動技巧

行動技巧也是行為技巧，在和諧中求不和諧，在不和諧中求和諧的意義就在于這里。演出在繼續(xù)，觀眾的心里對故事的發(fā)展也會有一定的預(yù)想，所以反其道而行之就是在和諧中找不和諧?！兑灰贵@喜》中有一個片段熊孩子和裝修工彪子吵架時，幾乎要動手。彪子說：你信不信我打你？我想觀眾肯定認(rèn)為熊孩子會說：你打啊，你打啊?？墒切芎⒆涌焖俳恿艘痪洌何倚?！彪子覺得很意外，認(rèn)為他在不按常理出牌！還有一段是彪子挾持人質(zhì)，拿刀挾持人質(zhì)的氣氛本應(yīng)該是很緊張的，所有人都在為其擔(dān)心，生怕會傷到人質(zhì)。因為要制造笑點，所以采用了這樣的方法，人質(zhì)在與外界的人對話時，無意識地拿開匪徒的手，跑出去跟人說話，然后又無意識地自己回到匪徒的刀下，不僅給大家一個瞠目結(jié)舌的驚喜，還戳人笑點。

用一些可愛的、幼稚的動作也是可以制造笑點的。劇本中的角色都是成年人，所以讓角色跳出自己所在的年齡范圍，故意裝萌，裝可愛，也會讓人發(fā)笑。劇中，有一段是裝修工與自己在農(nóng)村未見面的女朋友相認(rèn)時，就利用一段幼稚的形體動作制造了笑料，其內(nèi)容是春妮把手舉起來的時候，彪子就自然而然用手擋住自己，模仿動畫片奧特曼打小怪獸的情境，幼稚的扮相，搞笑的言語，活生生地給了觀眾一個很大的刺激。

在舞臺上還有一種行動，也是制造出喜劇效果的技巧。那就是，同一個動作在舞臺上反復(fù)使用，結(jié)合所演人物性格，成為演員的標(biāo)志。劇中熊孩子是一個娘娘腔，本身角色就會帶來喜劇色彩，能讓觀眾深刻記住這個人物搞笑的地方，就是他標(biāo)志性話語，標(biāo)志性動作。娘娘腔的熊孩子，有一個將左手肘夾緊于腰間，右手肘夾于胸前拍掌的動作，更加增加了他娘娘腔的性格。

三、服裝、道具技巧

每個角色的人物性格是不一樣的，由人物散發(fā)出來的人格魅力是吸引人眼球的一種，外在創(chuàng)作是另外一種，那就得依靠服裝、道具以及妝容了。俗話說什么樣的人說什么樣的話，什么樣的人穿什么樣的衣，一個有奇奇怪怪想法的人，必定是有這樣性格的人。服裝是表現(xiàn)一個人的品味，一個人的性格的。能讓大家覺得可笑的，便是俗氣中帶點兒優(yōu)雅，在優(yōu)雅中帶點兒俗氣。一般的露胸潮流男裝，是為身材高大，長相帥氣的男模特準(zhǔn)備的。如果這樣一件富有男人本色的衣服給娘娘腔的熊孩子穿，它的效果就不一樣了，會讓人啼笑皆非。

因為劇情的發(fā)展，演員也可能會去更換不一樣的服裝。例如在家就穿家居服，出門就穿出門的衣服。劇中，男主人公邀約婚外情戀人陳沉魚來自家尋歡作樂時，陳沉魚送給了史立一套衣服，而這套衣服在一個正劇中它肯定只是一件衣服，夸張點它可能是一件比較性感的衣服。而在喜劇中，為了體現(xiàn)它的喜劇色彩，這件衣服就變成了超人服，當(dāng)史立穿著超人服從換衣間出來時，大家驚訝。驚喜過后，然后會因為是件超人服而覺得好笑。

道具也是制造喜劇效果的一種方式，二十一世紀(jì)人們所玩樂的東西會與時俱進(jìn)，會更接近高科技。劇中一對小兩口在非常緊急的關(guān)頭，拿出了他們的玩具，旁人只覺得兩人不正常，覺得可笑。而仔細(xì)看，發(fā)現(xiàn)他們所玩的玩具是二十多年前，現(xiàn)在小孩子看都不會看一眼的上發(fā)條的小青蛙，再加上對手的反應(yīng)，我想這個畫面感是非常不和諧。

四、受眾的技巧

受眾，也就是接受這個刺激而表達(dá)自己態(tài)度的人，也就是觀眾。在小劇場，能給觀眾帶來樂趣，不僅僅是舞臺上的內(nèi)容，還有一個更重要的就是互動?；右簿褪翘鰬蛲?，給觀眾一些刺激，給觀眾一些新鮮感，與觀眾一起進(jìn)行劇情的發(fā)展。《一夜驚喜》中我覺得運用得最到位了就是這個技巧。分別分散在兩處。一處是當(dāng)彪子與古德通過春妮相認(rèn)時，拿著一個娃娃，把這個娃娃比作了春妮，但是二人在推搡中，無意中將娃娃扔進(jìn)了觀眾席，這個技巧就算是成功了一半。每場演出，觀眾是不同的，所以出現(xiàn)的梗也是不一樣的，就靠演員的隨機(jī)應(yīng)變，如果觀眾拿到娃娃他還給你，演員就會把觀眾安排在劇情中，作為一個小小的群眾演員，沒有接觸過這個劇的人在演出時就會無意制造出笑料了，不管是參與進(jìn)來的觀眾，還是沒有參與進(jìn)來的觀眾，都會有一種感同身受的感覺，也會因為覺得那個配合的觀眾格格不入，而覺得搞笑。還有一種情況就是觀眾不把娃娃還給臺上的演員，那么演員就會馬上從戲中跳出來，和這個觀眾去假裝理論。而其他的觀眾也樂得一刻的休息，也會因為兩人理論覺得搞笑。

舞臺上還有一種互動，叫劇透?？赡苓@個觀眾沒有看過劇，但是他能隨著劇情的發(fā)展猜出演員接下來會做的事，所以導(dǎo)演會在這里加梗進(jìn)去?！兑灰贵@喜》中，有一幕是裝修工彪子去史立家要尾款，可是史立因為陳沉魚吃了春藥暈倒，以為陳死了，無心搭理，只隨口說了一句家里值錢的東西隨意拿。而場上正有一個箱子，這個箱子裝的就是陳沉魚的尸體，所以觀眾就會給演員指方向，告訴演員要去拿那個箱子，從而劇透。這樣的情況也是有辦法的，那就是假裝罷演，揪出劇透的觀眾，這樣一來二去的假裝爭執(zhí)，假裝罷演，觀眾會信以為真，但是到最后只會告訴大家一個驚喜，觀眾回想時就會發(fā)笑了。到此，我想說的在演員創(chuàng)造人物的工作環(huán)節(jié)中，不斷地摸索打磨和修正是必經(jīng)之路，演員在劇本規(guī)定情境的制約下，可以通過自己豐富的創(chuàng)造性想象在內(nèi)心構(gòu)建出性格迥異的人物形象，演員可以通過不同的嘗試表現(xiàn)這些性格不同的人物形象。演員不同，對于角色的認(rèn)知就不同，刻畫的人物性格就會不同，所以，最終呈現(xiàn)出來的人物形象也完全不同。喜劇小品演員陳佩斯曾經(jīng)說過一句話，喜劇背后必然會有一個悲情類內(nèi)核，簡單說來，“喜劇就是看到有人倒霉就行”，在臺上在電影里我們總是看到他們受阻、失敗、跌倒、自嘲。而真正偉大的喜劇演員，就是將這種自輕自賤的逗人樂方式發(fā)揮到極致，但他們并非這樣“有趣”的人，甚至大多在生活中總是顯得無趣，嚴(yán)肅而正經(jīng)，我想應(yīng)該是這樣的，包括我最喜歡的周星馳、卓別林、葛優(yōu)，當(dāng)然也包括金凱瑞。

有一句話是這樣說的，生撓就會撓得疼，那樣不是技巧。喜劇是很難演的，對于編導(dǎo)來說，喜劇作品也很難寫，每一個梗都得事先想好，每一個梗觀眾都會是什么反應(yīng)。技巧，就是從各個方面去制造梗的一個過程。喜劇技巧不僅僅是在規(guī)劃中的，也是在演員排練中得來的。喜劇就是讓觀眾自然而然笑的結(jié)果。笑料的制作過程是有序但是又無意的，這才是真正的喜劇。

（責(zé)任編輯：楊建）endprint