淺談廣播文藝戲曲節(jié)目的求“新”與求“真”

韓敏

摘要： 傳統(tǒng)的廣播戲曲節(jié)目多以欣賞名家名段為主，在推陳出新的時代大潮中，廣播戲曲也在積極探索，如何讓節(jié)目新鮮好聽還不失傳統(tǒng)。

關鍵詞：戲曲節(jié)目；聲音藝術；廣播規(guī)律；京??；念白；老旦；蒙太奇

今年創(chuàng)作的廣播文藝類戲曲節(jié)目《紅高粱地里走出的老旦小妞》（以下簡稱《老旦小妞》）拿到了山東省優(yōu)秀廣播電視節(jié)目評獎一等獎，在得知獲獎消息時我的心情反而很平靜，遠沒有在策劃、創(chuàng)意、錄制、合成這期節(jié)目的過程中那么興奮、暢快、刻骨銘心。

傳統(tǒng)的戲曲節(jié)目大多以欣賞名家名段為主要形式，而《老旦小妞》卻讓人聽起來清新脫俗，我想正是這種“新鮮感”讓它能從眾多地方推送的節(jié)目中脫穎而出，贏得好評。

既然獲得了認可，我也想就這期節(jié)目的創(chuàng)作心得和大家來探討一下，如何在廣播戲曲節(jié)目中追求“新”與“真”。

一、創(chuàng)新不能失真。

廣播文藝節(jié)目的創(chuàng)作其實也是藝術創(chuàng)作的過程，一提到藝術創(chuàng)作，似乎人人都在談創(chuàng)新，最近這幾年，廣播行業(yè)也一直在推陳出新，全國各地互相借鑒學習，一旦發(fā)現(xiàn)有新鮮好玩的節(jié)目形式、宣傳模式，便迅速借而用之，這也確實在一段時期讓各地的聽眾耳目一新。但時至今日，卻鮮有廣播媒體還能創(chuàng)出什么新高潮了，無非是一些曇花一現(xiàn)的花樣、名堂。當然，創(chuàng)新本沒有錯，藝術創(chuàng)作如果沒有創(chuàng)新，就失去了藝術的本來意義。但是，因為創(chuàng)新而失了“真”，缺了內涵和修養(yǎng)，甚至是格調庸俗的作品，那就不值一聽了。所以近兩年逐漸有廣播媒體開始嘗試回歸，回歸人內心最本真的東西，回歸傳統(tǒng)文化的弘揚，進而表達時代精神，盡到一個主流媒體應盡的社會責任。

二、遵循規(guī)律，揚長避短

戲曲是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它融合了音樂、舞蹈、雜技、繪畫、雕塑、文學等各類藝術形式，也是世界文化寶庫中一顆璀璨的明珠。從古至今，戲曲一直是廣大人民群眾不可或缺的文化娛樂活動。如今，在多元文化娛樂的沖擊下，它的黃金時代已經(jīng)過去了，但是，它曾經(jīng)的輝煌以及深厚的影響力是永不會磨滅的。

廣播作為戲曲文化的重要傳播媒介之一，有其得天獨厚的優(yōu)勢，但廣播不像電視，可以讓觀眾對其所呈現(xiàn)的內容一覽無余，它是一門純粹的聽覺藝術，而戲曲歸根結底是舞臺表演藝術，演員的舞臺表演是核心，像燈光、舞美，以及演員夸張的表情、服飾、臉譜、動作等，聽眾在廣播中是聽不出來的，所以戲曲在廣播中的呈現(xiàn)絕不是簡單的照搬舞臺。

近幾年廣播戲曲節(jié)目在地方頻率所占份額較少，節(jié)目形式也較為單一，但這并不說明廣播戲曲不能求新，只要懂得遵循廣播的傳播規(guī)律，充分利用廣播的優(yōu)勢，依然可以游刃有余的玩味聲音藝術，讓那些唱腔唱段淋漓盡致地展現(xiàn)，且不乏現(xiàn)場感，耐人尋味。

三、選材得當，新鮮樸實

一個稱得上精品的節(jié)目，背后一定是創(chuàng)作者大量的辛勞。一期二十多分鐘的專題節(jié)目，服務于它的是幾倍甚至幾十倍于二十分鐘的資料搜集、深入采訪、精心策劃、錄制剪輯，最終以親切、通俗而生動的文字和聲音呈現(xiàn)給聽眾。

廣播戲曲節(jié)目《老旦小妞》如何在遵循廣播傳播規(guī)律的前提下，還能不失一股子新鮮勁兒，我們來分析一下。

首先，是選材。

我記得在《歌德談話錄》中看到過：“有什么比題材更重要的呢？離開題材還有什么藝術學呢？如果題材不合適，一切才能都會浪費掉……” 廣播節(jié)目創(chuàng)作中，選擇合適的題材也是邁向成功的第一步。如果選材不合時宜，方向不對，或者不符合廣播傳播規(guī)律，那再好的播講、再高超的合成技巧也白搭。

我們選擇了一位17歲的女孩，中國戲曲學院的一名學生，是濰坊高密人，我們在高密春晚發(fā)現(xiàn)了她。

一個小姑娘，唱的是老旦，演的惟妙惟肖，其舞臺感染力，超乎了我們的想象。任憑我們怎么猜測，她都應該是童子功，或者生在戲曲之家，才會有如此之唱功，然而通過采訪了解，又是出乎我們意料，這個唱老旦的姑娘從十歲那年的高密春晚隨便學唱了一段《紅燈記》，被老師和親人發(fā)現(xiàn)有天賦，尤其是唱老旦的天賦，就從眾多童子功考生中脫穎而出，直接考上了中國戲曲學院附中，開始了專業(yè)學習和訓練，并且出類拔萃。滿打滿算，她只有7年的學習經(jīng)歷。就像趙保樂老師說的，看過那么多名家唱的《紅燈記》，怎么也沒想到會讓一個小姑娘給唱哭了。在中國京劇薪火相傳之大道中，需要更多的張曉涵讓這一傳統(tǒng)文化煥發(fā)出嶄新的光彩。所以從弘揚傳統(tǒng)文化的角度，我們選擇張曉涵就烙上了時代印記。

與傳統(tǒng)的名家名段欣賞相比，小姑娘唱老旦，新鮮！這也是選人的與眾不同。

人選好了，下一步要選戲。并不是經(jīng)典的劇目對廣播來說都是好的，比如武打戲，像人人皆知的“三國戲”、“水滸戲”等，借助于武打藝術，栩栩如生地屹立在京劇的舞臺上經(jīng)久不衰，但這些生動的武打場景無法在廣播中僅通過聲音來呈現(xiàn)，所以，這樣的劇目不能選。

據(jù)我所知，京劇觀眾大多對劇情了如指掌，可仍然不厭其煩地進劇場看戲，就是要聽京劇的韻律，可見旋律是京劇的靈魂。而廣播又是最善于展現(xiàn)聲音藝術的媒介。選擇適合廣播規(guī)律的、耳熟能詳?shù)?、重在展現(xiàn)音樂魅力的唱段就是首選。傳統(tǒng)戲《楊門女將》是張曉涵的最愛，她和現(xiàn)代戲《紅燈記》也有著很深的緣分，這兩部戲中老旦的音樂部分又都特別適合于廣播，不用看舞臺道具，不用看演員的表情動作，一聽就能想象得出演員在舞臺上的神態(tài)。所以，整期節(jié)目所選用的唱段全部出自這兩部戲。

作品《老旦小妞》中，聽眾最先聽到的唱段出現(xiàn)在3分01秒，《紅燈記》中李奶奶對李鐵梅說出她身世的那段念白，音頻采自張曉涵16歲那年參加的全國學京賽，張曉涵的這段表演我看了又看，每次都被她感動的稀里嘩啦，連比賽時現(xiàn)場的評委也敵不過這小姑娘的催淚彈，可見其年齡小，功力深，她是認真用心深入地揣摩了劇中人物情感的。我認為這是我看過她演的戲中最棒的。

我們來說說京劇中的念白。念白雖不屬于歌唱，但因為它富有音樂性，有鮮明的節(jié)奏感，有和諧的韻律美，所以把它歸類于京劇的音樂。在京劇界有“千斤念白四兩唱”的說法，可見其難度之大。所以，作品幾經(jīng)修改，我們決定讓曉涵這段精彩的念白最先呈現(xiàn)給聽眾，而打破了傳統(tǒng)思路中的以唱腔為首。endprint

四、精心策劃，扎實采訪

作品的策劃編排是關鍵。與那些大家名家相比，一個小姑娘很簡單，談不上什么豐富閱歷，也談不上各時期的代表作品，她就是一個學生，每天練功，一句一句的揣摩學唱，一個動作一個動作的刻苦練習，所以策劃節(jié)目時，我們考慮絕不能以藝術人生的形式來做。但是戲曲節(jié)目嘛，離不開唱段的呈現(xiàn)，即便是簡單的學藝經(jīng)歷也必須是節(jié)目的重點。

文藝作品講求藝術性的表現(xiàn)，尤其是在開頭設計上，我們沒有采用通常的幾種方式，比如唱段引入、特殊音響引入等。由于我們選取的人物的特殊性，她并非名家大家，不為眾人所熟知，所以干脆節(jié)目一開場我們讓主人公來個自我介紹：“大家好，我叫張曉涵，今年17歲，來自山東高密，是中國戲曲學院的一名學生……”，小姑娘清新靈動的聲音一出來，絕對提神！曉涵清唱一句唱腔，緊接著通過音響把畫面轉到《越戰(zhàn)越勇》的節(jié)目現(xiàn)場，很快壓混下來，通過音樂轉換，引入解說部分，讓大家知道這期專訪，訪的是個什么人。進而進入訪談。

經(jīng)過反復修改，《老旦小妞》成品出來后，大家都感覺不錯，但又似乎缺點什么。缺的是什么呢？想來想去，問題還是在于這個小姑娘并非名家大家，為什么要給她做這期專訪呢？僅僅是小妞唱老旦唱得還不錯，略顯牽強。所以在開場部分，我們增加了一個亮點，就是采用電影“蒙太奇”手法，把幾場比賽中京劇老師們對曉涵的經(jīng)典點評一句接一句緊湊得疊加起來，在開場第29秒就出來，張曉涵這個小姑娘就有了份量。

還有一點新意。這個作品沒有像以往的戲曲節(jié)目通常那樣采用傳統(tǒng)的播讀，而是采用訪談的形式，主持人和一個小姑娘聊家常一樣的述說她學戲練功中的苦與樂，以及傳承京劇藝術的夢想，節(jié)目聽起來很清新，很親切。在設計這期訪談節(jié)目時，我們考慮到能抓人心的幾個點，比如最苦，最難，最愛等。

最后，我想說，雖然我們都在推崇創(chuàng)新，但其實藝術是不以新舊來劃分的，好作品雖舊尤新。只要是喜聞樂見的事情，真情實感的東西，都有魅力。好的作品必定是能反映真實生活的，是用汗水播撒幸福、用情感溫暖人心的主旋律，就像張曉涵，中國戲曲學院一名普通的學生，小小年紀放下安逸的生活，她選擇了吃苦學戲，通過參加各種央視的節(jié)目去影響更多的年輕人發(fā)現(xiàn)京劇的美，從而愛上我們的國粹京劇，就是這些鮮活的人物所表現(xiàn)出的人生價值觀最容易在廣大聽眾心中引起共鳴，燃起理想之火。作為廣播人，在弘揚傳統(tǒng)文化、傳遞社會正能量的事業(yè)上推波助瀾，是一件多么有意義的事兒?。?/p>

[參考文獻]

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[2]《廣播音樂論集》楊玲主編，-北京：中國廣播電視出版社，2000.12（ISBN7-5043-3613-0）

[3]《中青年文藝評論文選》2013年度/中國文聯(lián)理論研究室編，-北京：當代中國出版社，2014.3（ISBN978-7-5154-0432-5）

[4]《京劇欣賞》高新著，-上海：學林出版社，2006.1（ISBN978-7-80730-060-1）

（作者單位：濰坊人民廣播電臺，山東 濰坊 261000）endprint