【摘要】本文著重從曲式結(jié)構(gòu)入手，分析了勃拉姆斯于1891年重新改寫出版的其青年時期創(chuàng)作的《B大調(diào)鋼琴三重奏》，剔除了早期寫作的薄弱與松散部分，這部作品既保留了作曲家年輕時代的朝氣，又融入他成熟期的深刻內(nèi)省，側(cè)寫了勃拉姆斯的音樂人生。

【關鍵詞】勃拉姆斯；鋼琴三重奏；Op.8

【中圖分類號】J61 【文獻標識碼】A

《B大調(diào)鋼琴三重奏》Op.8是勃拉姆斯創(chuàng)作的第一部三重奏體裁，也是他探索奏鳴曲形式的第一部多樂章作品，更是一部能反應他的一生音樂創(chuàng)作的作品。1854年，年輕氣盛的作曲家對小說家霍夫曼筆下的幻想人物——同是音樂家的“約翰·克萊斯勒”產(chǎn)生了強烈共鳴，《B大調(diào)鋼琴三重奏》就此誕生。作曲家稱此首作品為“青年克萊斯勒的旅行日記”，既是勃拉姆斯1853年在萊茵河畔的生活寫照，又展現(xiàn)了屬于年輕人天馬行空的思維與浪漫灑脫的情調(diào)。時隔36年后，這首曲子又被勃拉姆斯重新整理與改寫，增添了他不斷積累而成的高超技巧。本文試對《B大調(diào)鋼琴三重奏》（Op.8）1891版本進行分析，對樂曲包含的四個樂章首次給出完整曲式結(jié)構(gòu)及分析圖式，為更深次地了解勃拉姆斯的鋼琴三重奏作品提供范例。

第一樂章為奏鳴曲式。呈示部中，主部為開放的對比樂段，主調(diào)為B大調(diào)，以大提琴為主奏，音樂舒緩明媚，極富歌唱性，仿佛向人們傳達著作曲家在萊茵河畔生活過程中的舒適心境；連接部使用了主部材料，調(diào)性上既肯定了主調(diào)，又向著副部調(diào)性遞進，發(fā)揮了承上啟下的職能；副部進入#g小調(diào)；結(jié)束部劃分為兩部分。展開部省略引入部分，基本展開部分為三部分，展開了主部材料；再現(xiàn)部為完整再現(xiàn)。

第二樂章為復三部曲式，音樂激烈歡騰。首部與中部為有再現(xiàn)單三，原樣再現(xiàn)；首部的中段采用模進發(fā)展，音樂連成一片，調(diào)性游移變化，分析時注意把握調(diào)性關系。

第三樂章為單三部曲式，A樂段（1-32）為四句式的復樂段，第一、三樂句平行，第二樂句轉(zhuǎn)調(diào)開放于#g小調(diào)，第四樂句收攏于主調(diào)（B大調(diào)），兩句終止式形成對置；B樂段（33-65）為有三個平行樂句的對比中段，后兩樂句在擴展中形成對比變化，#g小調(diào)；簡單再現(xiàn)（66-99）。

第四樂章為回旋奏鳴曲式，中間插部為樂段變奏，再現(xiàn)部中省略了第三次主部再現(xiàn)，直接進入副部，經(jīng)第二連接部，到主部再現(xiàn)。

參考文獻

[1]王慶余，胡君亶.<德>漢斯·A·諾伊齊奇.勃拉姆斯[M].北京：人民音樂出版社，2008.

[2]Lvor keys，楊韞.勃拉姆斯室內(nèi)樂[M].唐山：花山文藝出版社，1999.

作者簡介：姚婷（1993—），女，漢族，四川省南充市人，在讀研究生，四川師范大學音樂學院音樂與舞蹈學專業(yè)，研究方向：理論作曲。