齊力格爾

民族聲樂作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，民族聲樂包含兩方面的內(nèi)容，不但包括視聽藝術(shù)，還包括視覺藝術(shù)。民族聲樂要想獲得大眾的認(rèn)可，不僅要提高表演者的音樂演唱能力，而且還要提高演員的舞臺表演技能，使觀眾獲得視聽和視覺享受。文章主要對民族聲樂中舞臺表演的現(xiàn)狀進(jìn)行分析，研究聲樂演唱中，舞臺表演的重要性以及作用，同時(shí)還有針對性的提出提高舞臺表演能力對策，提高民族聲樂演唱的整體水平。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂演唱；舞臺表演；應(yīng)用；提高

我國民族聲樂是在繼承、發(fā)展傳統(tǒng)演唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸收借鑒西方演唱技法，形成的具有獨(dú)特的民族特色的民族藝術(shù)形式。我國民族聲樂最高起源于原始歌舞，并且吸收戲曲、曲藝等藝術(shù)特色，促使民族聲樂演唱具有音樂演唱以及形體表演兩方面的特征。民族聲樂演唱中，很多人認(rèn)為演唱技法是最重要的，忽視表演者的舞臺表演技能的培養(yǎng)，導(dǎo)致民族聲樂表演的效果大打折扣。在民族聲樂演唱中，表演者不但要具有純熟的演唱技法，還要具有高素質(zhì)的舞臺表演技能，促使觀眾能夠在民族聲樂表演中獲得良好的視聽、視覺效果。

1 民族聲樂演唱舞臺表演的現(xiàn)狀

在民族聲樂演唱中，由于人們比較重視表演者演唱技法，在聲樂藝術(shù)教學(xué)中，重視表演者的演唱技法的培養(yǎng)，忽視舞臺表演經(jīng)驗(yàn)以及技能的培養(yǎng)，致使表演者僅僅具有比較熟練的演唱技巧，沒有相對應(yīng)的舞臺表演經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致表演者的民族聲樂演唱難以發(fā)揮基本作用，無法獲得觀眾的認(rèn)可。

由于舞臺表演形態(tài)也具有情感傳遞的功能，忽視舞臺表演經(jīng)驗(yàn)則會影響表演者情感的傳遞，另外表演者在進(jìn)行表演時(shí)，由于表演人員獨(dú)自一人，壓力較大，舞臺表演能夠轉(zhuǎn)移表演者的注意力，提高表演效果。當(dāng)前，我國民族聲樂演唱表演中，舞臺表演經(jīng)驗(yàn)比較匱乏，導(dǎo)致很多表演者在聲樂演唱時(shí)，不能夠完整的傳遞作品的情感。

2 舞臺表演在民族聲樂演唱中的應(yīng)用

2.1 舞臺表演能夠緩解表演者緊張情緒

民族聲樂表演中，表演者經(jīng)常出現(xiàn)各種表演壓力。一般情況下，表演者在舞臺表演時(shí)，由于會面對眾多的觀眾，會加重表演者緊張的情緒，表演者情緒緊張則會影響聲樂演唱。表演者緩解緊張情緒的眾多方法，其中一種句式舞臺表演。

表演者進(jìn)行聲樂表演中，應(yīng)用舞臺表演能夠緩解演員的心理壓力，轉(zhuǎn)移表演者的注意力，讓表演著能夠更加主動、自由的進(jìn)行表演。表演者的舞臺表演，能夠有效的緩解表演者的表演情緒，提高演唱效果。

2.2 舞臺表演有利于情感表達(dá)

民族聲樂演唱作為我國傳統(tǒng)文化之一，在聲樂演唱中重視舞臺表演技能能夠表達(dá)作品的情感。舞臺表演作為表演者情感表達(dá)的一種形式，表演者能夠通過舞臺表演來塑造人物形象，促使表演者更好的進(jìn)行情感流露。在民族聲樂演唱中，表演者在作品的情感表達(dá)中，不但要培養(yǎng)自身高超的唱功，還要培養(yǎng)自身的舞臺表演能力。

民族聲樂演唱中，要想更好的進(jìn)行情感表達(dá)，就要重視聲、表、形的結(jié)合，單純的聲音在情感表達(dá)上，難以完整詮釋作品的內(nèi)涵，只有將音樂與舞臺表演（動作形態(tài)、面部表情等）結(jié)合起來，才能夠更好的進(jìn)行情感表達(dá)。例如在民族聲樂《貴妃醉酒》的表演中，表演人員不僅僅進(jìn)行音樂演唱，還重視舞臺表演藝術(shù)，塑造人物形象“貴妃醉酒”，讓人們更好的進(jìn)行作品理解，讓表演者進(jìn)行情感表達(dá)。還有在一些激烈的歌曲演唱中，演唱者不但通過激情高昂的演唱唱功，還再加上特定的動作、表情來豐富歌曲的內(nèi)容，促使觀眾與表演者更好的進(jìn)行情感表達(dá)。

在民族聲樂演唱中，表演者重視舞臺表演技能的培養(yǎng)，在演唱時(shí)，將音樂演唱與舞臺表演結(jié)合起來，促使表演者更好的投入演唱，從而提高民族聲樂演唱的水平。

2.3 舞臺表演連接表演者與觀眾的紐帶

民族聲樂演唱中，舞臺表演能夠反映演唱者對歌曲的理解，促使表演者與觀眾實(shí)現(xiàn)心理共鳴。

民族聲樂演唱中，不同的表演者對表演作品會有不同的理解，舞臺表演能夠反映出表演者的思想傾向。

民族聲樂演唱中，表演者通過音樂和舞臺表演來展示自身對歌曲的理解，將自身的生活經(jīng)歷、情感體驗(yàn)融進(jìn)聲樂演唱中，最終實(shí)現(xiàn)情感共鳴。表演者將自己的生活經(jīng)驗(yàn)、情感通過舞臺表演展示出來，例如在聲樂演唱中，表演者在進(jìn)行舞臺表演時(shí)，一肇一笑、面部表情（或哀怨、或喜悅等）、肢體動作等體現(xiàn)著表演者的思想。在舞臺表演中，表演水平的高低都會直接體現(xiàn)出表演者對民族聲樂作品的理解程度。表演者通過舞臺表演，能夠在不斷的表演實(shí)踐中，改進(jìn)不足之處，豐富表演者的舞臺表演技能。

民族聲樂演唱中，要重視實(shí)現(xiàn)表演者與聽眾的情感互鳴。近年來，我國民族聲樂演唱地位所下降，主要原因是人們不理解演唱內(nèi)容，表演者無法與觀眾實(shí)現(xiàn)情感互鳴。要想改變這種情況，就要在高超唱功的基礎(chǔ)上，提高舞臺表演技能。表演者重視舞臺表演，能夠通過形體動作加深觀眾對作品的理解，同時(shí)也增加對作品的認(rèn)識。在民族聲樂演唱中，通過聲與樂、動與靜的完美結(jié)合來實(shí)現(xiàn)情感互鳴。

3 培養(yǎng)表演者的舞臺表演技能的對策

民族聲樂演唱中，表演者要轉(zhuǎn)變觀念，培養(yǎng)舞臺表演意識，主動對自身的舞臺表演能力進(jìn)行培養(yǎng)。在舞臺表演中，表演者要提高自身的認(rèn)知能力，加深對音樂作品的認(rèn)識，有計(jì)劃的鍛煉舞臺表演能力，同時(shí)還要加深對舞臺表演認(rèn)識，鍛煉自身的形體，能夠根據(jù)作品內(nèi)容設(shè)計(jì)相應(yīng)的動作，降低聲樂表演的難度。例如民族聲樂演唱中，演唱者注意鍛煉自身的眼神，就現(xiàn)在進(jìn)行《貴妃醉酒》的演唱時(shí)，演唱者作醉酒態(tài)、嫵媚態(tài)，將楊貴妃的嬌、美表現(xiàn)出來，同時(shí)在輔助相應(yīng)的行為舉止等，讓觀眾理解演唱內(nèi)容，更好的進(jìn)行情感體驗(yàn)。

4 結(jié)語

在民族聲樂演唱中，要想提高演唱水平，不但要培養(yǎng)表演者高超的唱功能力，還要重視培養(yǎng)表演者舞臺表演技能，讓觀眾能夠聽過聲樂演唱實(shí)現(xiàn)情感互鳴。民族聲樂演唱藝術(shù)中，舞臺表演技能不但可以緩解表演者緊張的情緒，還能夠進(jìn)行情感表達(dá)，讓觀眾在情感表達(dá)中實(shí)現(xiàn)情感互鳴，同時(shí)舞臺表演還可以體現(xiàn)出表演者對作品的理解能力，通過舞臺表演實(shí)踐提高表演能力，表演者在聲樂演唱中，不可忽視舞臺表演技能，要提高自身的認(rèn)知能力，提高自身的舞臺表演能力，促使表演者更好的進(jìn)行民族聲樂演唱。

參考文獻(xiàn)

[1]徐僭.探索舞臺表演在民族聲樂演唱中的作用[J].時(shí)代教育，2016（02）：157.

[2]張克東.舞臺表演在民族聲樂演唱中的作用[J].大舞臺，2014（01）：163-164.

[3]王娜娜.論我國民族聲樂演唱者的舞臺形體表演[J].民族音樂，2016（03）：103-105.

[4]何娟.民族聲樂舞臺表演藝術(shù)分析[J].作家，2015（18）：197-198.

作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級蒙本班 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000