籃志娟

摘 要：女中音歌唱技藝是聲樂藝術(shù)中的重要組成部分。作者結(jié)合日常學(xué)習(xí)中對(duì)女中音歌唱的發(fā)聲、呼吸、演唱風(fēng)格的一些體會(huì)，闡述了女中音的氣息、發(fā)聲的特點(diǎn)以及歌唱時(shí)的情感表現(xiàn)，探討了學(xué)習(xí)與練習(xí)時(shí)應(yīng)注意的一些問題，目的是在老師與專家的指導(dǎo)幫助下，不斷提高自身的理論水平和女中音的歌唱能力。

關(guān)鍵詞：女中音；氣息；發(fā)聲；情感表現(xiàn)

近幾年來，由于聲樂藝術(shù)的發(fā)展，女中音歌唱藝術(shù)受到越來越多的歡迎，在國(guó)內(nèi)外掀起了一股學(xué)習(xí)女中音歌唱的潮流。我在師范學(xué)習(xí)階段開始接觸美聲唱法，后經(jīng)老師指出本人的音域具有女中音的特色，便開始專注于女中音的學(xué)習(xí)與實(shí)踐。作為一名女中音歌唱藝術(shù)的初學(xué)者，我試從女中音歌唱的氣息、發(fā)聲、情感表現(xiàn)等方面淺談幾點(diǎn)個(gè)人的體會(huì)，以拋磚引玉，達(dá)到交流與改進(jìn)的目的。

一、女中音的歌唱呼吸

眾所周知，氣息是歌唱的動(dòng)力，氣息問題是所有歌唱藝術(shù)學(xué)習(xí)者必須面臨的首要問題。著名歌唱家卡魯索常說：“一旦掌握呼吸的技巧也就走出了成功的第一步?！迸镣呗宓僖舱f過：“掌握了呼吸也就掌握了歌唱?！泵恳幻璩叨急仨殞?duì)自身聲部氣息的特點(diǎn)予以充分的了解和認(rèn)識(shí)，學(xué)會(huì)掌握、控制、合理運(yùn)用氣息的方法，以逐步提高綜合歌唱的技能，很好地完成對(duì)作品的演繹。

我初學(xué)時(shí)遇到的最大困難恰恰是氣息的保持，呼吸的控制能力較弱。演唱較長(zhǎng)樂句的初期吐氣太多太猛，以致于后面氣息不足，音色不夠統(tǒng)一。我意識(shí)到這個(gè)問題后，在老師的指點(diǎn)下，收集了很多國(guó)內(nèi)外著名女中音歌唱家的作品，仔細(xì)地觀察分析了她們對(duì)氣息控制的方法。在自己平時(shí)訓(xùn)練中，刻意從練聲曲中揀出一些有助于培養(yǎng)氣息控制的曲子來反復(fù)唱，并采用了胸腹式的呼吸方法，即歌唱時(shí)使起音氣息處于吸的狀態(tài)，感覺象含著一個(gè)鴨蛋，氣息與聲音準(zhǔn)確結(jié)合，吐氣時(shí)注意氣息合理調(diào)動(dòng)，且不宜過多過重，以防唱出來的聲音過于笨重、沉悶而阻礙聲音的展示。經(jīng)過這樣較長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練后，我歌唱過程中的氣息控制整體上變得更加自然放松，基本達(dá)到了能協(xié)調(diào)、能控制、能運(yùn)用的程度。

二、女中音的歌唱發(fā)聲——保持音色統(tǒng)一、拓展音域

發(fā)聲是歌唱的三大要素之一。在這里，我主要談一下關(guān)于女中音初學(xué)者如何保持音色統(tǒng)一和如何拓展音域的體會(huì)。

換聲問題對(duì)音色的統(tǒng)一有著直接影響。普通人的生理音域約一個(gè)八度左右，專業(yè)歌唱要求拓展聲音達(dá)到兩個(gè)或兩個(gè)半八度以上的音域。由于女中音的聲音較大以及音域較寬的特點(diǎn)，容易使真假聲換聲出現(xiàn)問題，尤其是換聲點(diǎn)的聲音明顯與整體聲音的音色、音量不太統(tǒng)一。這也是女中音聲部的難點(diǎn)所在。我在聲區(qū)過渡時(shí)，總有幾個(gè)過渡音諸如f2、g2、a2不太統(tǒng)一，有時(shí)還會(huì)因?yàn)檫^分強(qiáng)調(diào)換聲而導(dǎo)致額外的心理負(fù)擔(dān)。后來經(jīng)過系統(tǒng)的美聲唱法學(xué)習(xí)后發(fā)現(xiàn)，一般超過基本音域（小字二組的降e、f）以上的音，只用真聲是不可能使跨聲區(qū)的聲音在音量和音色上達(dá)到統(tǒng)一要求的。作為初學(xué)者，我覺得首先要控制聲音音量不要大，用氣息很好地連接每一個(gè)音，隨著音高變化調(diào)整聲音的位置，作平穩(wěn)、安全的過渡，過渡時(shí)應(yīng)使聲音貼著咽壁，喉頭，舌頭放松，整個(gè)過程需要反復(fù)地磨練和調(diào)整，通過積累豐富的經(jīng)驗(yàn)來逐漸完善技巧。

拓展音域是女中音歌唱的又一個(gè)難點(diǎn)所在，也是我遇到的最大困難。我在老師的指點(diǎn)下，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了相關(guān)理論，并結(jié)合自己的一些體會(huì)，把拓展音域的方法總結(jié)如下：首先，應(yīng)有良好的氣息支持能力，有正確的中聲區(qū)演唱方法；其次逐漸上行時(shí)要能收住聲音或集中聲音支點(diǎn)，同時(shí)要有喉嚨張開和氣息的配合，注重聲音的高位安放；最后在演唱時(shí)注意嘴型，嘴唇如微笑，嘴角往兩側(cè)抬起，氣與聲隨之送面罩（上腭以上的整個(gè)臉部）。在以上幾點(diǎn)的基礎(chǔ)上要能自然地用氣息往前放聲音，以唱出柔和、舒展、活力的高泛音。唱低音也是一樣，我覺得尤其要注意不可過多追求聲音厚度，低、中音區(qū)聲音不要過大，要學(xué)會(huì)運(yùn)用氣息發(fā)展聲音，掌握純熟的高音演唱技巧，使聲帶處在良好的功能狀態(tài)下和良性循環(huán)中。這樣打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，音域往下拓寬也就變得容易了。

三、女中音歌曲的情感表現(xiàn)

女中音音色本身就具有一定的音樂情感表現(xiàn)性，是一種創(chuàng)造性活動(dòng)。我初學(xué)時(shí)往往只專注于演唱的形式和技巧，對(duì)作品背后的情感和寓意不求甚解，甚至漠視。經(jīng)過很長(zhǎng)的時(shí)間發(fā)現(xiàn)自己的演唱水平無法實(shí)現(xiàn)突破，后來老師批評(píng)說我的演唱過于蒼白，流于形式，究其深層次的原因，還是因?yàn)榍楦斜憩F(xiàn)不夠深刻，缺乏感染力。意識(shí)到這個(gè)問題后，我在每一個(gè)作品演唱之前，都會(huì)充分地去了解作品的背景，以身代入地去體會(huì)作者作曲時(shí)的心情，揣摩作品背后的深意，與作者進(jìn)行情感交流。對(duì)歌曲有了自己獨(dú)特的感覺后，即對(duì)歌唱整體處理上作一個(gè)全面的總體設(shè)想，包括整個(gè)歌曲的速度、力度、音量、音色、伴奏等等，并讓情感指引自己情緒的走向，找到歌曲的層次以及全曲的高潮點(diǎn)。演唱前必須按照自己的總體設(shè)計(jì)反復(fù)練習(xí)、攻克難關(guān)，直到自己的歌唱化為真情的體現(xiàn)。我想，只要使自己的靈魂深浸其中，定能達(dá)到以情感人，以聲動(dòng)人的目的。

作品情感表現(xiàn)的更高層次是經(jīng)過演唱者準(zhǔn)確地領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)歌曲的藝術(shù)意境后，再通過自己的再創(chuàng)造，挖掘歌曲里某些潛在的、甚至作曲家沒有料想到的東西，并用得恰到好處，從而給作品帶來的新的生命力。這就是女中音歌唱家獨(dú)特的個(gè)人韻味和風(fēng)格的來源，也是我不懈追求的目標(biāo)，為之努力的方向。

四、結(jié)束語

歌唱是全身心都參與的一種表演藝術(shù)，不僅全部身體都要參加，而且包括你的靈魂。歌唱應(yīng)成為諸種因素融匯于一個(gè)整體中的扣人心弦的完美藝術(shù)。不論是專業(yè)歌唱者還是業(yè)余愛好者，在平時(shí)的訓(xùn)練中，要加強(qiáng)整體歌唱的意識(shí)，使歌唱發(fā)聲與情感表達(dá)同時(shí)進(jìn)行，使聲、字、情成為一體，養(yǎng)成用心靈歌唱的習(xí)慣。

最后，我建議每一位初學(xué)者，應(yīng)該懂得一些女中音嗓音健康和保健的知識(shí)，掌握一些嗓音保護(hù)和保養(yǎng)的措施；注意勞逸結(jié)合，演唱前保證充足的休息和睡眠，保持精神充沛和健康的心態(tài)；量體裁衣、循序漸進(jìn)，不過多練習(xí)高音和超過自己實(shí)際能力的作品；注重鍛造、開發(fā)自己的人聲樂器，擺脫唯聲音第一的錯(cuò)誤觀念，盡量減少嗓音受傷的幾率；演出、演唱前一定要練聲，活動(dòng)開嗓子，避免突然演唱高音或強(qiáng)音造成的傷害；不要吃過熱、涼、刺激性的食物。平時(shí)還要多欣賞優(yōu)秀女中音歌唱家表演，加強(qiáng)自身修養(yǎng)，提高表現(xiàn)音樂的能力。

我作為一名投身于基礎(chǔ)教育的女中音歌唱初學(xué)者，寫出一些平時(shí)學(xué)習(xí)與實(shí)踐中的體會(huì)與經(jīng)驗(yàn)，目的是在老師與專家的指導(dǎo)和幫助下，不斷提高自身的理論水平和演唱水平，以更好的能力投入到工作中去。endprint