李丹丹

第89屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，《月光男孩》奪得了最佳影片、最佳男配角、最佳改編劇本3項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了該屆奧斯卡的贏家。導(dǎo)演巴里·杰金斯利用獨(dú)特的鏡頭語言，融合迷幻的音樂，采取三段式的結(jié)構(gòu)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)黑人男孩的成長(zhǎng)歷程。電影《月光男孩》改編自劇作家塔瑞爾·麥卡尼的劇本《月光下憂郁的黑人男孩》，并由非裔導(dǎo)演巴里·杰金斯執(zhí)導(dǎo)，電影中的故事情節(jié)均來自麥卡尼與杰金斯的經(jīng)歷，因此劇中男主角喀戎的的成長(zhǎng)經(jīng)歷幾乎就是這兩個(gè)人的真實(shí)寫照。影片中，黑人、同性戀、貧窮和毒品的元素被冠以了政治正確的名義，在美國(guó)白左當(dāng)?shù)赖慕裉?，政治正確反而成為了一種政治不正確。但鑒于它本身就是一部編劇和導(dǎo)演自傳式的劇本，故事里發(fā)生的一切都是他們真實(shí)經(jīng)歷過的人生，在邁阿密富饒又貧瘠的土地上，兩個(gè)素不相識(shí)的少年各自艱難的成長(zhǎng)著，最終成就了這部電影。導(dǎo)演杰金斯是中國(guó)電影導(dǎo)演王家衛(wèi)的忠實(shí)粉絲，有“黑人王家衛(wèi)”之稱，所以電影《月光男孩》中的敘事節(jié)奏、鏡頭語言及空間調(diào)控等方面都受到了東方美學(xué)的影響，從內(nèi)容到形式都讓人眼前一亮，回味許久。

一、 鏡頭與色彩的迷幻之美

導(dǎo)演杰金斯自稱此部電影借鑒了侯孝賢《最好的時(shí)光》和王家衛(wèi)的《春光乍泄》，所以從電影中可以讀出很多由于借鑒中國(guó)電影而處理微妙的內(nèi)斂和留白的鏡頭。影片一開始便是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩分鐘以毒販胡安為核心的360°旋轉(zhuǎn)式的長(zhǎng)鏡頭，旋轉(zhuǎn)的拍攝交代了人物關(guān)系，表現(xiàn)出了胡安的高傲與冷酷，并將周圍充滿毒品與暴力的黑人聚居區(qū)一覽無余的展現(xiàn)出來。之后大量運(yùn)用手持拍攝表現(xiàn)了喀戎被同學(xué)追打時(shí)奔跑的畫面，不斷晃動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)了喀戎內(nèi)心的恐慌以及周遭環(huán)境的混亂，使觀眾身臨其境感受到了童年喀戎的不安。同時(shí)主觀鏡頭的使用讓人感覺這一切看起來像是主角喀戎的一個(gè)夢(mèng)，讓人們深深的沉浸在喀戎的世界里。而在留白方面，胡安為什么死去？母親經(jīng)歷了什么？凱文又是如何變成了一個(gè)平凡汽車旅館的廚子，甚至還擁有過妻兒？監(jiān)獄中的生活到底如何使喀戎最終成為了帶著金鏈子鑲著金牙的black？這種留白一個(gè)層面上表達(dá)了喀戎內(nèi)心的孤獨(dú)與彷徨，另一個(gè)層面也表現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)黑人社群中的冷漠與迷失。這些富有涵義的鏡頭語言貫穿全片，加上音樂的獨(dú)特效果，使整部影片如行云流水般，給人以視覺美感。

攝影師詹姆士·拉克斯與調(diào)色師亞力克斯·比克爾來到拍攝地邁阿密后被這里的陽光、藍(lán)天、棕櫚樹所感染，認(rèn)為環(huán)境的熱度和角色關(guān)系間的熱度形成了強(qiáng)烈的呼應(yīng)。為了能夠讓觀眾充分感受邁阿密的烈日，攝影師決定全片都要采取高對(duì)比度，所有場(chǎng)景中除了明顯主光源外，沒有其他的輔助光源。在高對(duì)比度下，可以顯示出人臉的輪廓，塑造角色性格，加上變形鏡頭對(duì)焦外的處理，特別是對(duì)棕櫚樹的處理，使得失焦的樹葉婆娑迷人，給人一種如夢(mèng)如幻的感覺，這也契合了導(dǎo)演想要塑造的喀戎的成長(zhǎng)環(huán)境。

在影片色彩方面，調(diào)色師比克爾采取了3種模擬不同膠片色彩的設(shè)計(jì)來反映喀戎3個(gè)不同的人生階段。用綠色來渲染喀戎年少時(shí)心理的矛盾、憤怒與迷惑，而用藍(lán)色來展現(xiàn)他成年后對(duì)周遭的冷漠和排斥，用暖黃色調(diào)展現(xiàn)成長(zhǎng)的蛻變。影片最后一個(gè)鏡頭，在冰藍(lán)色的濾鏡下，一個(gè)黑人男孩站在海邊回望。這一幕正和影片前段毒販胡安講給喀戎的一個(gè)故事相呼應(yīng)，故事中一位老婦人說過：“在月光下奔跑的黑人男孩是藍(lán)色的，這樣的男孩應(yīng)該被叫做布魯（藍(lán)色Blue的諧音）?！边@一幕恰是點(diǎn)睛之筆，首尾呼應(yīng)，奠定了這部影片的憂郁主色調(diào)。

二、 情節(jié)與敘事的沖突之美

一部好的電影，關(guān)鍵在于每一個(gè)情節(jié)都在推動(dòng)著主人公的情感發(fā)生著轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演杰金斯從侯孝賢的電影《最好的時(shí)光》獲取靈感，將影片分為三段式的敘事結(jié)構(gòu)，這是一部主題關(guān)于成長(zhǎng)的電影，每一個(gè)段落都表現(xiàn)出喀戎成長(zhǎng)的掙扎與情感的迷茫。生而不養(yǎng)的母親，不知所蹤的父親，隨意欺凌他的同齡人，還有背叛他的戀人，這一切使他在成年后只想遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逃離那個(gè)地方。這部電影讓人想起了一首歌《揪心的玩笑和漫長(zhǎng)的白日夢(mèng)》——“來到自我意識(shí)的邊疆，看到父親坐在云端抽煙，他說孩子去和昨天和解吧，就像我們從前那樣?！庇捌詈螅θ诌€是回到了這片養(yǎng)育他的土地上，去和母親和解，去和昔日的戀人和解，和自己那段人生和解。三段式的結(jié)構(gòu)弱化了劇情的連貫性反而聚焦在了這種成長(zhǎng)變化之中，從童年到少年再到成年以后，喀戎所經(jīng)歷的每一件事情，都是促進(jìn)了他人生價(jià)值觀的形成和轉(zhuǎn)變。童年最敬仰的胡安卻是販毒者，是造成他母親吸毒、他殘酷生活的罪魁禍?zhǔn)?；少年時(shí)期暗戀的男孩子卻在溫存之后的第二天就背叛了他，對(duì)他拳腳相向，這種背叛帶給他的痛苦太過沉重，是個(gè)十幾歲少年以一己之力完全承擔(dān)不了的，所以影片中他第一次爆發(fā)選擇去反抗；成年以后他又不得不變成了從前的胡安，只為生存得更好，他開始變得強(qiáng)大，可在凱文面前又卸下了一切的偽裝。

成長(zhǎng)大概就是這個(gè)樣子吧，幼小的喀戎無法理解，但是生活仍要繼續(xù)，日復(fù)一日艱難的熬著。那片藍(lán)色的大海在不同的時(shí)光里都不約而同的代表了喀戎所渴望的東西。小不點(diǎn)時(shí)期胡安在這里教會(huì)了他游泳，為他打開了一扇天窗，讓喀戎可以去接觸更大的世界，同時(shí)在蒼茫的大海里給了喀戎一份可以依靠的父愛，可想而知胡安對(duì)喀戎的影響有多深。當(dāng)他獨(dú)自在家里燒開一鍋洗澡水再倒入藍(lán)色的顏料來仿造大海時(shí)，喀戎抬頭看了看破舊的天花板，想必那和海邊的湛藍(lán)天空是不一樣的吧。少年時(shí)期則賦予了這片大海更深刻的意義。當(dāng)喀戎失去了胡安，被母親所逼迫，被同齡人欺凌的時(shí)候，他選擇在這片承載了自己期望的大海中了結(jié)自己的生命，凱文及時(shí)出現(xiàn)把他從那片深深的絕望之中拉出來，對(duì)于失去了胡安的喀戎而言，凱文的出現(xiàn)就成了黑夜里的那道光。不同于胡安給的父愛，凱文給的這種戀人之間懵懂的愛戀，使喀戎確定了自己的性向，也使那片大海變得更加深藍(lán)。成年以后，一個(gè)漫長(zhǎng)的疊鏡又回到了月光下的海邊，孩子們?cè)谶@里嬉笑玩鬧。此時(shí)的喀戎已經(jīng)擁有了童年時(shí)所期望的生活，強(qiáng)大又富足，當(dāng)他停車望向那片大海時(shí)，神情之中帶著一絲懷念，懷念大海所帶給他的一切。影片結(jié)束時(shí)候畫面又切回到這片大海，月光下的黑人男孩是藍(lán)色的，喀戎變成了小時(shí)候的模樣回頭望向岸邊，首尾相連，畫了一個(gè)完整的圓?？θ钟种匦抡一亓送甑淖约?，這也是整部電影的核心：在追求自己想要的生活的時(shí)，在孜孜不倦的努力和奮斗當(dāng)中，不要忘記最初，最初你是個(gè)什么樣的人。

三、 音樂的隱喻之美

在《月光男孩》這部電影中，顯示出了導(dǎo)演杰金斯獨(dú)特的電影配樂才華，對(duì)于喀戎人生成長(zhǎng)的思考，人性的思考，都可以在電影的音樂中找到符號(hào)和象征。那包裹在情節(jié)中的音樂，展現(xiàn)了層層疊疊的隱喻，表現(xiàn)了情節(jié)的沖突、成長(zhǎng)的迷茫、人性的矛盾。

片中配樂應(yīng)和主題，哀傷宛轉(zhuǎn)，引人想及深夜的孤獨(dú)與隱匿的情愛。杰金斯運(yùn)用了一系列音樂進(jìn)行伴奏，配合喀戎的成長(zhǎng)與情感的輾轉(zhuǎn)反側(cè)。其中包括了墨西哥樂手湯瑪斯·曼德茲（Tomas Mendez）創(chuàng)作于1956年的作品《鴿子之歌》（ Cucurrucucú Paloma），歌中說著一個(gè)男孩為愛殉情，在他死后羽化成鴿子，回到女孩身邊深情守候的故事。這首憂傷的拉丁美洲民歌，唱出了喀戎內(nèi)心那種翻轉(zhuǎn)不停的愛與恨。《鴿子之歌》以其一唱三嘆、哀怨的語調(diào)而被用在此前若干電影的配樂中，比如王家衛(wèi)的《春光乍泄》以及西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦的《對(duì)她說》。《鴿子之歌》無論從曲調(diào)還是歌詞都可以確切的表達(dá)喀戎對(duì)凱文情感的隱忍糾結(jié)且難以言說之情。

影片中胡安交喀戎學(xué)習(xí)游泳時(shí)，鏡頭伴隨著海浪上下起伏，搖擺蕩漾，形成一種眩暈的感覺，此時(shí)大提琴音樂響起，形成了上下起落的三個(gè)連音，這既表現(xiàn)了周圍起伏的海浪，也表現(xiàn)了喀戎當(dāng)時(shí)看似平靜卻又因獲得胡安父愛般教導(dǎo)的激動(dòng)心情。背景音樂與環(huán)境及人物的心理相契合，亦可見導(dǎo)演對(duì)孤獨(dú)與復(fù)雜人性表現(xiàn)的獨(dú)到之處。

四、 中西對(duì)比之美

在電影《月光男孩》中，我們很容易看到杰金斯向偶像王家衛(wèi)致敬的痕跡。當(dāng)喀戎與凱文在深夜的的重逢戲份里，主人公之間閃爍的眼神，欲言又止的對(duì)話，介于親密和孤獨(dú)間綻放的剎那微笑，甚至凱文為喀戎做了一盤菜，似乎都與《春光乍泄》中的人物設(shè)定有些相像。電影結(jié)尾處喀戎伏在凱文的肩頭神情釋然的鏡頭又像極了《花樣年華》中張曼玉伏在梁朝偉肩頭。后半部分有個(gè)場(chǎng)景是凱文靠在墻上抽煙，似乎這個(gè)鏡頭并沒有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的意義，他只是在抽煙。但隨著鏡頭的搖移和音樂的娓娓卻一下子擊中了觀眾的內(nèi)心，多像《春光乍泄》里的張國(guó)榮??！那份幼稚和悔恨，那份懵懂和歉疚，那份愛而不得的無奈和成熟之后的隨緣。可能恰恰是受到東方電影美學(xué)中內(nèi)斂的影響，即便是激烈的高潮和情感的跌宕都顯得格外的輕飄飄的，影片以一種輕描的敘事筆觸展現(xiàn)了喀戎和凱文重逢的高潮情節(jié)，開始二人各自陳述著生活的經(jīng)歷，再到最后喀戎對(duì)凱文的表白似乎波瀾不驚，但恰恰是這種看似平淡的對(duì)話卻表達(dá)了二人內(nèi)心的掙扎與矛盾。這種含蓄內(nèi)斂的表達(dá)方式恰恰是東方電影美學(xué)思想的呈現(xiàn)。

結(jié)語

電影《月光男孩》展現(xiàn)給觀眾的不僅僅是喀戎的成長(zhǎng)歷程，更是無數(shù)像喀戎一樣缺少家庭溫暖，在充滿暴力、毒品的環(huán)境中成長(zhǎng)的美國(guó)底層黑人的生存現(xiàn)狀。導(dǎo)演巴里·杰金斯雖然在影片中沒有對(duì)政治太過著墨，但卻用其獨(dú)特的美學(xué)視角讓觀眾從影片中獲得反思，用內(nèi)心去感受喀戎的情感蛻變，去感受喀戎的迷失與回歸。