從淚點(diǎn)至恩點(diǎn)

我，一個異鄉(xiāng)者，他者。

一次又一次異己，一次又一次異于人。

已然“死”于塵世，“死”于一種“分離”，這是“動身前往另一次上升（Aufgamg）的事物的分離” [1]。從年少至今，我曾多次歷經(jīng)這種“分離”，歷經(jīng)“死亡在誕生之前來臨、‘更晚在‘更早之前來臨”，從而自覺成為一個精神的“異鄉(xiāng)者”，某種意義上的“他者”。一個人，毋寧說一個詩人，沒有這種提前（一種“前提”下的“提前”）的“來臨”，沒有這種“不存在”的能力，是無法“恰當(dāng)?shù)赝ㄟ_(dá)時間的更為本源的本質(zhì)” [2]的。

一九九三年八月的一天，我曾經(jīng)在一個隨筆中寫過這樣一段話：

年少時便萌生了這么一個愿望，企圖使一些廢紙閃閃發(fā)亮。所謂廢紙，即那些發(fā)黃的、一般認(rèn)為不可書寫的，或被人們?nèi)啻曜儼櫟?、隨意扔掉的，甚至是骯臟的。讓它們重新舒展，重生，變得有味、耐看；讓它們重顯光輝；讓人們捧著它，一遍又一遍地深入，長久地經(jīng)臨或駐留，久久地懷想，從而生命得以再度的升華、超脫……[3]

這是夢，“年少”夢。

夢的核心：精神。

但“精神的生命始于死亡”[4]，一次次的離世，或“分離”?！靶律茨鶚劇盵5]。

當(dāng)時少不更事，不懂這些。

我是一個自始至終都有夢想的人。直到現(xiàn)在，這一夢想依舊，而且在繼續(xù)（往深處走）。我不能肯定我的文字已然抵達(dá)（這種精神），也不能肯定我的語言就一定使那些紙頁、尤其是“廢紙閃閃發(fā)亮”，但我一直在努力。篤定終有切近時。

我相信上蒼，相信某種天意。

這是“切近”的前提。而那時我不知道，不能確定那“閃閃發(fā)亮”的就是“時間的更為本源的本質(zhì)”。年少。不知道單憑人的努力是無法完成的，也無法趨向完善。人是有缺陷的，必須有“全然他者”（神）的參與。否則，一事無成。

而異在，他者，似乎成了我的一個毋庸言明的身份。我沒有故鄉(xiāng)，只有一重永遠(yuǎn)浮動的泥土。

我追求火，追求一種不可耗盡的火、追求一種永生的思想和精神。哪怕蝕盡一生、哪怕毀滅。但我一直追求，在所不惜。

“我堅(jiān)信大地并未完全被‘強(qiáng)者收割干凈，大地并不是一個空秋的大地，新的“地糧”正在等待著我和我們，在原野、原田，在沼澤，在湖泊里，在森林，在山頂，在大江大海里，在一個無名的地方，它們聚集，在那里閃亮并召喚”。[6]

這種殷切的召喚，這種“比早晨更早的拂曉”的思想的光芒，這種永在，“這個‘從……出發(fā)的它，這個比本源還早的Friihe[早先]，……它正處于來臨之中”[7]。

一種未知的光是存在的，它神秘、恒定，卻無處不在，哪怕是最深的夜或最深的泥土。沒有是它所不在的。你能看到它、感知它，卻無法破譯它；能夠破譯它，卻無法理解它。因?yàn)樗仍凇⑺粗?、它神秘（神圣）、它恒定、它是萬有之有。它雖時遠(yuǎn)時近時冷時熱時旱時澇的波動和變幻無窮；但人們并不憎恨它，反而更加激起對它涌泉般的深愛與感恩。因?yàn)樗羞@些都不是它的問題，它從來沒有不正常，它是恒定的永在的；它分娩了世界所有的光芒，它是一切的根據(jù)；它最完美最完善，它是光中之光，善上之善；因?yàn)樗袼粯訜o償?shù)貪姙⒂诖蟮亍臒o回溯回饋和回收，只有輸出與贈與，且生生不息、源源不斷…… 它的光里有召喚有恩慈有萬物蘇醒，它的潮汐日夜召叫和撫慰著生者逝者以及無限之潛在者；它平均平等平衡、一視同仁，沒有高低貴賤貧富，它象征天父的臨在。

萬物歸一，它是源泉，它是天光。

人是特別趨光的一種智慧生物，對光最敏感（尤其天光），就像一只夜蟲，在漫漫長夜里煢煢孤行，人需要光亮。沒有光毋寧死。

光是什么？

光就是自由，光就是精神，光就是集結(jié)號，光就是道路。

光可以播入最深的泥土最黑的夜。

每一只夜蟲都趨光（負(fù)趨光或趨暗性，是少見的；從某種程度上講，負(fù)趨光或趨暗性仍屬趨光性的；光誕生萬物，因此萬物都趨光），所以每一只夜蟲都會拎著自己的（或明或暗的）小燈籠、拎著小燈芯（心），借他人的火種也給他人以火種，互相借火；點(diǎn)亮自己、也點(diǎn)亮他人；照明自己、也照明他人；每一只夜蟲都在苦苦尋覓，尋索光源，尋找另一只夜蟲另一盞燈或另一只小燈籠。彼此發(fā)光互相照亮（互文），大家都照亮，共度寒宵。天父高興。但人的光芒是不能持久的，人的光芒只是天光的復(fù)文本。它只有引向、匯入和接通萬有的天父之大光，得到天光的滋養(yǎng)才能持存。人是有理由和有能力獲得永恒和持存的光芒的，天父早就有這種暗示。他恩點(diǎn)和福音無處不在，時刻圍浸（我們）并持久洋溢。（見拙作詩學(xué)隨筆《圣徒魏克》）

關(guān)于“精神”（或光），海德格爾也有論述：

“……精神之本質(zhì)在于共燃（in Entflmmen），所以精神開辟道路（bricht er Bahn），照亮道路，并且上了路。作為火焰，精神乃是‘涌向天空（‘den Himmel stiirmt）并且‘追逐上帝（‘Gott erjagt）的狂飆（Sturm）。精神驅(qū)趕（jagt）靈魂上路（in das Unterwegs）……”[8]

我是一只趨光的夜蟲，哪怕香消玉殞。

我之趨光、趨向于這種精神，因?yàn)樗恰坝肯蛱炜铡鼻摇白分鹕系邸钡目耧j。

所以，在寫作上，我主張從淚點(diǎn)到恩點(diǎn)，主張筆管接通人的血管（血中有上帝、血中有淚點(diǎn)和恩點(diǎn)），主張低溫啟動。永遠(yuǎn)從最低處從最冰點(diǎn)開始。從淚點(diǎn)到恩點(diǎn)，從恩點(diǎn)到淚點(diǎn)，往復(fù)循環(huán)。

人的一生有多條路徑，但一切都應(yīng)該是從淚點(diǎn)到恩點(diǎn)、從恩點(diǎn)到淚點(diǎn)。當(dāng)然，也有很多是從淚點(diǎn)到血點(diǎn)、從血點(diǎn)到淚點(diǎn)的。也有其他路徑。世上路千條，恩點(diǎn)是唯一的永在的；它是一切的前提量，是一切的一切。沒有恩點(diǎn)，一切的點(diǎn)都盲，一切的點(diǎn)都將滑入淚點(diǎn)苦澀的深淵，或晦暗的鹽堿地。只是有人不明白，甚至活了一生，也不明白。不明白就是不明白。滯障（加自障）。如果一個人一生只有淚點(diǎn)或只信奉淚點(diǎn)，那么，他的處境就只有鹽堿地，只有苦澀和煉獄，只有無盡的漫漫長夜和憂傷，沒有黎明和拂曉；如果一個人一生只有血點(diǎn)或只信奉血點(diǎn)，或只有淚點(diǎn)到血點(diǎn)、血點(diǎn)到淚點(diǎn)，那他的處境就只有殘酷，等待他的就只有刀光劍影和喋血，只有永遠(yuǎn)的災(zāi)難和地獄；一個人如果不是從淚點(diǎn)到恩點(diǎn)，從恩點(diǎn)到淚點(diǎn)，那么，人的淚水就很難升到天上。喋血和血點(diǎn)就不能經(jīng)由淚點(diǎn)融入恩點(diǎn)，就只有自我，只有個人英雄主義，只有極端自由主義，只有極端利己主義，只有拜物教，只有達(dá)爾文的進(jìn)化論或物競天擇。那么，這個英雄就永遠(yuǎn)只有黃昏與黑夜的末路，他的擁躉就只有黑蝙蝠和食人鴉。他的靈魂將萬劫不復(fù)。

什么是恩點(diǎn)？

恩點(diǎn)就是恩典，恩點(diǎn)就是天國的福音，恩點(diǎn)就是復(fù)活。一切的苦眾，一切的亡靈，無論多悲催、多災(zāi)難，無論歷經(jīng)多少煉獄和靈魂的硫磺池，都會得救，復(fù)活，永生?！叭康臏I水”，都會“經(jīng)由我們的所不知道的路徑，……升上了天空”[9]

而一個詩人越能忍受自己的精神黑夜、越能忍受困厄，便越是接近圣徒，便越能抵達(dá)“比早晨更早的拂曉”，抵達(dá)“一種未及東方又越過東方一如未及西方又越過西方的歷史的終點(diǎn)” [10]。善唯有在痛點(diǎn)的苦澀中、在黑夜的黑暗和恐怖中、在困難的困厄中、在一種非正常嚴(yán)冬的嚴(yán)寒中才是善。善不是高高在上的、不是畫餅，善不是謊言流言不是謠言。善就是真理，善就是福音，善就是徹底的善，善就是恩典。不是優(yōu)雅地娉婷在城池的皇宮中、娉婷在一邊吃著供品一邊夸夸其談的達(dá)官顯貴的懷里和口頭中、娉婷在假大空的一種電視媒介的標(biāo)語口號中，它不在意識形態(tài)中；如果它在，它就一定在苦難中，一定在窮人的淚點(diǎn)中，它一定在最苦最難的中心受難忍受折磨，它一定在厄運(yùn)的中心遭受厄運(yùn)，它最低也最高；否則，它就不是善。善不是送來的不是送溫暖，善不是扶貧，善是撫慰（心靈的），是扎根內(nèi)心的恩典，善很豐饒。善始終沖鋒戰(zhàn)斗在第一線。善寧可先死，而后死而復(fù)生。

當(dāng)前，我們的時代不乏田園牧歌和宮帷寫作。

然而，我感到：

“每一個詞都昏厥！

每一個詞都貧血！

每一個詞都亟待針灸！

只有從世界的午夜進(jìn)入詞語的午夜，從午夜的政治進(jìn)入詞語的政治，只有穿越文學(xué)中的政治堿性，只有‘殺生，只有血祭，詞語才得以拯救；只有喋血，詞根才得以復(fù)蘇；只有‘自殺（‘自殺是作者親死，親歷時間的斷裂，親歷時間的停頓和永夜），物與詞的復(fù)眼才得以共同復(fù)明，只有讓生命和詞語一再碰撞冰涼的石境才會磨礪出詞語的光亮和鋒刀” [11]。一個詩人只有用個人的犧牲或獻(xiàn)祭，來承擔(dān)人類的命運(yùn)和悲苦。承擔(dān)了自己精神的黑暗，也就承擔(dān)了民族的人類的黑暗。

我個人的寫作曾經(jīng)歷了一條精神血路。早期創(chuàng)作（九十年代初），曾有過對詞語的特別探索和磨礪（之后，從未間斷），我認(rèn)為詞語是一個作家和詩人之必然的另一重泥土。代表作如《忽然》《父親》《房子》《張望》《一次玩牌》《物像》《壞東西》《空房失眠》《我的小魚 我的泥》《逗留海南》等。近中期（2000年后），我毅然辭了安穩(wěn)、“舒適”的公職，攜“土”離鄉(xiāng)，踏上了孤獨(dú)漂泊的羈旅之途。尋夢。我要尋找上蒼賦予我的個人屬性和本質(zhì)，“或向那本質(zhì)前行。這種本質(zhì)即遷移（migration）——而非流浪（errance）。它應(yīng)當(dāng)向前迎接精神（dem Geist entgegen）?！保ǖ吕镞_(dá)《論精神》）“漂泊”在此（離家出走）具有極高的精神品質(zhì)和意義，區(qū)別于一般“流浪”。當(dāng)一個人一旦不在（此），他會選擇“異鄉(xiāng)”“異在”“漂泊”，寧可讓在此之在“休克”，“死”，空位或空集，也不愿就此將就，就此精神昏迷和自宮。腳投票是可行的。由于我的某種地層潛行，從而對故鄉(xiāng)對社會對民族對民粹對國家對意識形態(tài)對土地對個人對人文對公民對安居對戶籍簿對暫住證對自由對民主對邊緣化對文學(xué)對藝術(shù)對美學(xué)對哲學(xué)對宗教等，有了一個比較全面比較深入的認(rèn)識、思考和理解。寫了不少日記、詩和隨筆。代表作如《離家》《黃昏效應(yīng)》《為誰持續(xù)呼吸》《不朽》《焦慮、顫栗與神性之維》《灰燼之上的飛行》《云南筆記》《對語言至福境界的一種熱切想望》《一種文學(xué)的政治寫作》《作家是以整個生命之血化為墨跡的陣痛》等。我呼喚一種針灸式的對“詞與物”“人與事”的診斷，或喋血式的澆灌；只有通過一種特殊的“針灸”和“親死”（分離），使“物與詞的復(fù)眼才得以共同復(fù)明”；認(rèn)為寫作不僅是對平庸的一種抗拒，更是一種鳳凰涅槃；重視物像與冷凍，重視空間與遺跡的變異，認(rèn)為在物體和詞語中存在著“一種非有機(jī)體的生命的力量”[12]。

通往詩、詩意的寫作之途永遠(yuǎn)無解。從未有現(xiàn)成答案。無數(shù)條路徑都通向它們（通向詩通向詩意），但無數(shù)條路徑都是隱匿的或隱秘的，從來沒有一條現(xiàn)成的路。對于藝術(shù)來說，所有現(xiàn)成的路都是某種意義上的死路。世界沒有捷徑。所有的捷徑都是你的迷徑。你真正的捷徑就是你的血點(diǎn)、淚點(diǎn)和恩點(diǎn)。

皈依基督之后（2012年），我徹底轉(zhuǎn)向了對“一切的底部”和無限、對一種徹底精神的拷問與追索。重要代表作如《一個獻(xiàn)祭者的低語》《一個逐漸逼近天造的我的永夢》《一切的底部》。同時，對著名宗教哲學(xué)家卡爾·巴特在《論莫扎特》一書中提出的“中道”概念作了深入研讀，認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作也必須遵循一種類似于莫扎特《魔笛》中“神秘的中道”，一種最根本的寫作就是對恒河之神秘“中道”的延移。

引文注釋：

[1].[法]雅克·德里達(dá)著《論精神》第140頁，朱剛譯，上海譯文出版社，2014年8月第1版。

[2].[法]雅克·德里達(dá)著《論精神》第141頁，朱剛譯，上海譯文出版社，2014年8月第1版。

[3].黑豐隨筆《灰燼之上》，2013年《大家》第4期，文學(xué)隨筆《尋索一種新的地糧》。

[4].轉(zhuǎn)引﹝法﹞莫里斯·布朗肖著《文學(xué)世界》第260頁，黑格爾語。顧嘉琛譯，商務(wù)印書館，2003年11月第1版。

[5].黑豐隨筆《一種文學(xué)的政治寫作》，2013年《大家》第4期，文學(xué)隨筆《尋索一種新的地糧》。

[6].黑豐藝術(shù)隨筆《一個逐漸逼近天造的我的永夢》，2013年《中西詩歌》（黃禮孩主編）第4期。

[7].[法]雅克·德里達(dá)著《論精神》第181頁，朱剛譯，上海譯文出版社，2014年8月第1版。

[8]. [法]雅克·德里達(dá)《論精神》第170頁，轉(zhuǎn)引海德格爾《在通向語言之途中》德文版，第60頁。

[9].[法]E.M.齊奧朗著《眼淚與圣徒》第3頁，沙湄譯，商務(wù)印書館，2014年1月第1版。

[10]. [法]雅克·德里達(dá)著《論精神》第179頁，朱剛譯，上海譯文出版社，2014年8月第1版。

[11] .黑豐隨筆《一種文學(xué)的政治寫作》，2013年《大家》第4期，文學(xué)隨筆《尋索一種新的地糧》。

[12].吉爾·德勒茲 菲力斯·迦塔利《什么是哲學(xué)？》，轉(zhuǎn)引塞尚語，張祖建譯，湖南文藝出版社，2007年7期第1版。

作者簡介：黑豐，1968年3月生于湖北公安。華中師范大學(xué)畢業(yè)。80年代開始發(fā)表作品。曾在《世界文學(xué)》《創(chuàng)世紀(jì)》《隨筆》《山花》《大家》《天涯》《青年文學(xué)》《上海文學(xué)》《詩歌月刊》《詩潮》等刊發(fā)稿。作品分別收入《湖北新時代文學(xué)作品選·詩歌卷》《新媒體散文·懷念的回音》《湖北青年詩人一百家》《世界華文現(xiàn)代詩提綱》《最適合中學(xué)生閱讀隨筆年選》等多種選本。著有詩集《空孕》《灰燼中的飛行》，實(shí)驗(yàn)中短篇小說集《第六種昏暗》，文學(xué)思想隨筆集《尋索一種新的地理》。 2011年與野梵主編“當(dāng)代漢語前沿文本”——《湍流》第1輯（花城出版社）?，F(xiàn)居北京。