摘 要：易卜生戲劇作品《建筑大師》在導(dǎo)演林兆華的再創(chuàng)作下，在中國(guó)上演了十年之久。作品中的三位女性希爾達(dá)、艾琳和開(kāi)雅截然不同的性格與處境在舞臺(tái)上熠熠閃光。開(kāi)雅作為第一個(gè)出場(chǎng)的女性，表現(xiàn)出大師索爾尼斯無(wú)所追求的現(xiàn)狀。大師的妻子艾琳近乎偏執(zhí)的性格暗示著過(guò)去的巨大傷痛。熱烈如火的年輕人希爾達(dá)不僅是劇情的有力推動(dòng)者，也象征著索爾尼斯的建筑理想。

關(guān)鍵詞：建筑大師；話?。慌?/p>

作者簡(jiǎn)介：蔣茵芃（1993-），女，漢族，江蘇省鹽城市人，海南大學(xué)人文傳播學(xué)院文藝學(xué)碩士在讀。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-29--02

《建筑大師》是易卜生晚年最后一部戲劇作品，2006年，導(dǎo)演林兆華將這部作品搬上了中國(guó)話劇舞臺(tái)，雖然演出的場(chǎng)次并不多，但好評(píng)如潮。它采用倒敘的方式，講述了晚年的建筑大師索爾尼斯在無(wú)聊的生活中，被年輕時(shí)期的崇拜者——青年女子希爾達(dá)“闖入”之后的故事。在這部作品中主要有三位女性，按出場(chǎng)順序分別是索爾尼斯的女秘書(shū)開(kāi)雅，妻子艾琳，以及索爾尼斯的崇拜者、年輕女子希爾達(dá)。她們或熱烈如火或冷若冰霜，以她們自己的視角反映出了索爾尼斯這位建筑大師的生命軌跡。

一.開(kāi)雅：曖昧而無(wú)追求的現(xiàn)在

開(kāi)雅作為出場(chǎng)的第一位女性，扭動(dòng)著腰肢從舞臺(tái)一側(cè)走出來(lái)。索爾尼斯問(wèn)她為何取下了眼鏡，她用撒嬌的語(yǔ)氣說(shuō)：“戴著眼鏡，不好看?！边@第一句臺(tái)詞就表明了她與上司索爾尼斯之間曖昧不明的關(guān)系。其實(shí)開(kāi)雅的另一個(gè)身份索爾尼斯的徒弟瑞格納的未婚妻。瑞格納并沒(méi)有建筑的天分，索爾尼斯也一直不愿出于同情給出違心的評(píng)價(jià)?？梢哉f(shuō)瑞格納一直是在索爾尼斯的工作室里郁郁不得志地工作著。開(kāi)雅這樣的女下屬在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎是處于灰色地帶的職員。有一定能力，但主要還是依靠裙帶關(guān)系留在某個(gè)職位。

開(kāi)雅作為這部戲的配角，并沒(méi)有特別多的戲份。她偶爾出場(chǎng)與索爾尼斯進(jìn)行一些曖昧的對(duì)話，主要是突出索爾尼斯這位曾經(jīng)的“建筑大師”如今無(wú)所追求的狀態(tài)。從其他的情節(jié)中我們可以知道索爾尼斯之所以被稱(chēng)為“建筑大師”，是因?yàn)楹芏嗄昵八瞄L(zhǎng)建筑具有高高尖頂?shù)乃堑慕烫谩６F(xiàn)在的建筑大師，從一開(kāi)場(chǎng)就半躺在自己的躺椅上，與女秘書(shū)有一搭沒(méi)一搭地調(diào)情。頭發(fā)蓬亂半躺著的索爾尼斯給觀眾很大的沖擊，以及會(huì)引發(fā)觀眾的好奇——所謂建筑大師，怎么是現(xiàn)在這樣一種頹廢的形象呢？工作室里是沒(méi)有天賦的徒弟以及曖昧不清的女秘書(shū)，絲毫看不到能稱(chēng)得上“大師”的追求。開(kāi)雅與索爾尼斯之間見(jiàn)不得光的情感，不僅體現(xiàn)在每一次對(duì)話時(shí)間之短，也體現(xiàn)在最后大師登上高處又墜落的時(shí)候，所有人都是在幕前，只有開(kāi)雅是躲在幕布后面露出半個(gè)身子，小心翼翼探著頭去看。開(kāi)雅這個(gè)角色雖然戲份很少，但卻與瑞格納等人共同表現(xiàn)了索爾尼斯目前的生活和思想狀況。暗色調(diào)的衣服包裹著她極力搖曳的身姿，既是現(xiàn)實(shí)生活的頹廢，又代表著索爾尼斯心中其實(shí)隱藏著一些激情。他們?cè)诠ぷ魇依锴那恼f(shuō)著離不開(kāi)對(duì)方，然而事實(shí)上索爾尼斯離不開(kāi)的，也許只是讓他過(guò)分安定的現(xiàn)狀。

二.艾琳：陪伴與禁錮

艾琳作為索爾尼斯的妻子，是這么多年來(lái)見(jiàn)證了發(fā)生在索爾尼斯身上的一切的人。舞臺(tái)上的艾琳同樣穿著暗色調(diào)的衣服。言談舉止冷靜克制，以至于這過(guò)分的冷靜讓觀眾感受到她對(duì)所有人的疏遠(yuǎn)。她時(shí)刻裹緊披肩，雙手拉著披肩交叉放在胸前，除了身體冷，更表現(xiàn)著內(nèi)心的嚴(yán)寒。她每時(shí)每刻都裹緊的披肩連同梳得一絲不茍的發(fā)型意味著禮貌的克制。多年前的大火燒毀了艾琳與索爾尼斯的家，他們的孩子也在大火中喪命。這樣巨大的變故隱藏在如今平靜得可怕的日常生活中，艾琳與索爾尼斯彼此默契地對(duì)往事不再提起，卻又時(shí)刻壓在兩人的心頭無(wú)法抹去。艾琳每天面無(wú)表情地打掃房間，零碎地抱怨，卻又盡力做好了一個(gè)女主人應(yīng)該做的事情。沒(méi)有一絲一毫多余的熱情。

艾琳與索爾尼斯互相陪伴，卻又互相禁錮。他們無(wú)法忘記過(guò)去的災(zāi)禍，無(wú)法走出陰影，卻又為了能正常地生活下去極力克制自己的情感。殊不知，在克制了表達(dá)悲傷的同時(shí)，也克制了表達(dá)積極、熱情、歡樂(lè)的能力。即便是希爾達(dá)這樣一個(gè)熱烈如火的客人的到來(lái)，也完全無(wú)法點(diǎn)燃艾琳的激情。她在接待希爾達(dá)的時(shí)候，用即為平靜的語(yǔ)調(diào)說(shuō)：“你能來(lái)到這里，我真是太高興了?！痹谟^眾聽(tīng)來(lái)是很諷刺的。她為希爾達(dá)收拾屋子、準(zhǔn)備日用品，雖然沒(méi)有絲毫不快，但是確實(shí)也并沒(méi)有表現(xiàn)出發(fā)自?xún)?nèi)心的愉快。心直口快的希爾達(dá)也直接表現(xiàn)了疑惑。

索爾尼斯雖然同樣有痛苦的回憶，甚至對(duì)他的建筑事業(yè)產(chǎn)生了致命的影響，但他 在平時(shí)的生活中并不會(huì)把自己完全封閉。與艾琳的互動(dòng)就可以看出來(lái)，索爾尼斯雖然離自己的建筑理想遠(yuǎn)了，但是在日常生活中并不會(huì)時(shí)時(shí)沉浸在痛苦中。但是艾琳則不同。艾琳時(shí)刻抱緊的雙臂、毫不放松的面部表情，以及完全合乎規(guī)矩的全部言行舉止，都體現(xiàn)出她對(duì)自己內(nèi)心情感的控制。哪怕是在非常激動(dòng)的時(shí)候，想要與索爾尼斯?fàn)幊?，卻在爭(zhēng)吵即將開(kāi)始的那一瞬間呼出一口氣，繼續(xù)打開(kāi)吸塵器去打掃房間。

因?yàn)榻?jīng)歷了過(guò)分的傷痛而變得冷漠、克制、毫無(wú)熱情，這是對(duì)艾琳全部的總結(jié)。這一角色本身有一定厚度，但在整場(chǎng)戲中的表現(xiàn)比較單一。分析艾琳這一形象的時(shí)候，也會(huì)因?yàn)榻巧憩F(xiàn)的單面性而難以進(jìn)行更深的挖掘。她的愛(ài)、她的追求，都仿佛不存在。艾琳與索爾尼斯過(guò)去的生活我們不得而知，但是現(xiàn)在，她是索爾尼斯的現(xiàn)實(shí)。

三.希爾達(dá)：闖入的熱情

希爾達(dá)作為“闖入者”，不僅在與索爾尼斯的交談中勾勒出過(guò)去事情的清晰輪廓，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。同時(shí)被講述的還有十年前索爾尼斯在希爾達(dá)的家鄉(xiāng)建造了教堂，他在竣工的時(shí)候親手將花環(huán)掛到了塔樓高高尖頂?shù)娘L(fēng)向標(biāo)上。也正是這一舉動(dòng)讓年輕的希爾達(dá)跳躍著對(duì)大師高呼萬(wàn)歲；以及在那之后索爾尼斯對(duì)希爾達(dá)的許諾。所有這些過(guò)去的事情推動(dòng)著當(dāng)下的發(fā)展，從而拉開(kāi)了時(shí)間的縱深感。

索爾尼斯在十年前一次酒足飯飽之后，在與十三歲的希爾達(dá)單獨(dú)相處時(shí)，或許是被希爾達(dá)的活潑與不知收斂的年輕張揚(yáng)打動(dòng)，親吻了她，并許諾在十年后會(huì)送給她一個(gè)王國(guó)，讓她做他的公主。十年之后的索爾尼斯并沒(méi)有如約像山精一樣帶走希爾達(dá)，所以希爾達(dá)主動(dòng)來(lái)到了索爾尼斯的家。索爾尼斯自然是忘了十年前隨口許下的諾言，但這個(gè)諾言卻是希爾達(dá)十年來(lái)一直盼望著實(shí)現(xiàn)的。希爾達(dá)說(shuō)出了十年前教堂竣工那天幾乎所有發(fā)生的事情，索爾尼斯似乎是有了些許記憶，他記起了人群中歡呼雀躍的希爾達(dá)。endprint

索爾尼斯的忘卻，不僅是因?yàn)槟隁q漸長(zhǎng)而對(duì)過(guò)去發(fā)生的事情的遺忘，也意味著十年間發(fā)生的一切消磨了他繼續(xù)追逐建筑理想的激情；同時(shí)，希爾達(dá)的出現(xiàn)、希爾達(dá)對(duì)過(guò)去事情的不斷提示，不僅是在向索爾尼斯索要承諾的兌現(xiàn)，更是意味著對(duì)索爾尼斯過(guò)去的理想和熱情的回憶，以及不斷激發(fā)他身上漸漸消失的“山精”氣質(zhì)。這真的我很有共鳴的一點(diǎn)。大多數(shù)人的生活都是平凡瑣碎的，即便曾經(jīng)有著非凡的理想，如果生活的環(huán)境實(shí)在太壓抑，真的是會(huì)消磨熱情的。這個(gè)時(shí)候，所謂“年輕人”的闖入，就顯得至關(guān)重要?！澳贻p人”并不是僅指年齡小的人，而是指擁有年輕的思想，擁有原初最熱烈的激情的人；甚至可以不指人，僅是一種新的思維方式，或是閃現(xiàn)的靈感。至于“山精”，比起“山間的怪獸”這樣的解釋?zhuān)袷前乩瓐D所謂“神靈憑附”。詩(shī)人或是建筑大師在創(chuàng)作時(shí)靈感迸發(fā)而進(jìn)入一種迷狂狀態(tài)，在無(wú)意識(shí)中創(chuàng)造出杰作；索爾尼斯在迷狂狀態(tài)中敢想敢做、充滿(mǎn)熱情。

但同時(shí)，希爾達(dá)并僅僅是一個(gè)純潔天使的形象，她的身上也有執(zhí)著的欲望。表面來(lái)看，就是她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，一個(gè)人過(guò)來(lái)找索爾尼斯，要求兌現(xiàn)“王國(guó)”的承諾。更深層來(lái)看，她作為建筑理想的化身，她的每一次行動(dòng)，都可以看作索爾尼斯內(nèi)心建筑理想的涌動(dòng)。

在希爾達(dá)連續(xù)不斷的問(wèn)題中，劇情步步推進(jìn)，索爾尼斯?jié)u漸看到了生活的迷霧背后自己曾經(jīng)的建筑理想。長(zhǎng)期以來(lái)并沒(méi)有人與他交流這些，索爾尼斯非常激動(dòng)，希爾達(dá)的出現(xiàn)幾乎是灰色天空中的一道閃電，照見(jiàn)了他漸漸被瑣碎生活包裹住的理想的光芒。索爾尼斯問(wèn)：“希爾達(dá)，你是怎么成為你的？”希爾達(dá)說(shuō)：“你是怎么把我塑造成我的？”這句臺(tái)詞特別引人關(guān)注，因?yàn)楸硌菡邔⑦@句話的每個(gè)字都說(shuō)得擲地有聲，并且特別強(qiáng)調(diào)了“塑造”二字。我無(wú)法形容當(dāng)時(shí)的震撼，只是這句臺(tái)詞被說(shuō)出來(lái)的時(shí)候，感受到一種牽引。對(duì)“塑造”一詞的強(qiáng)調(diào)，讓人聯(lián)想到福柯的觀點(diǎn)，他認(rèn)為人出生于先在的語(yǔ)言環(huán)境中，所以并不是作者在塑造作品，而是整個(gè)語(yǔ)言環(huán)境本身在塑造作者，從而得出了語(yǔ)言是通過(guò)作者進(jìn)行自我顯現(xiàn)這樣的結(jié)論。我們通常認(rèn)為某事物是不受外力影響形成其本身的形態(tài)，正如索爾尼斯認(rèn)為希爾達(dá)生來(lái)熱切如火、充滿(mǎn)了對(duì)建造教堂塔樓等最能展示大師才華的建筑的激情；殊不知，其身處的環(huán)境是先于事物本身存在的，這就是?？滤J(rèn)為的內(nèi)心是先于語(yǔ)言存在的，也就是說(shuō)十三歲的希爾達(dá)在之后的十年中都生長(zhǎng)在索爾尼斯帶來(lái)的環(huán)境中，她所有的盼望，都是索爾尼斯十年前的言行舉止所“塑造”而成的。

索爾尼斯這樣問(wèn)希爾達(dá)，驚訝于她的想法像極了他內(nèi)心深處涌動(dòng)的激情，也驚訝于她遠(yuǎn)勝于現(xiàn)在的他的勇氣；希爾達(dá)這樣回答，是因?yàn)槭昵暗乃鳡柲崴挂呀?jīng)將他巔峰時(shí)期的追求留在了年少的希爾達(dá)心里，她成長(zhǎng)于建筑大師的追求與諾言中，二十三歲的希爾達(dá)已是經(jīng)過(guò)了索爾尼斯十年的“塑造”。

最后的場(chǎng)景讓人反思追求理想的意義。索爾尼斯太太和賀達(dá)爾醫(yī)生等人在索爾尼斯攀登天梯的時(shí)候不斷呼喊著希望他能快些安全地下來(lái)，象征著年輕、理想與激情的希爾達(dá)一直歡呼著希望他能成功登頂。最后大師從高處摔落，索爾尼斯太太在本就傷痕累累的心上又刻下了不會(huì)彌合的傷，索爾尼斯的工作室也不會(huì)因?yàn)椴o(wú)天賦的瑞格納而傳承下去。所有這些證明了索爾尼斯壓抑已久的熱情突然迸發(fā)的同時(shí)是帶有盲目的。但是，理想不就是這樣嗎？瞻前顧后從來(lái)都不是最好的選擇。有所堅(jiān)守必然有所放棄，理想主義的斗爭(zhēng)最終都是為了將自我內(nèi)心的敵人打敗。從這一意義上看，索爾尼斯在沉寂了十年之后，用最后的行動(dòng)為“建筑大師”的稱(chēng)號(hào)做了最好的詮釋。

開(kāi)雅、艾琳和希爾達(dá)三位女性在《建筑大師》中不僅構(gòu)成了故事情節(jié)，也各有象征意義。開(kāi)雅作為第一個(gè)出場(chǎng)的女性，表現(xiàn)出大師索爾尼斯無(wú)所追求的現(xiàn)狀。大師的妻子艾琳近乎偏執(zhí)的性格暗示著過(guò)去的巨大傷痛。熱烈如火的年輕人希爾達(dá)不僅是劇情的有力推動(dòng)者，也象征著索爾尼斯的建筑理想。這三位女性與索爾尼斯一起構(gòu)成了戲劇結(jié)構(gòu)中緊湊的情節(jié)，導(dǎo)演林兆華、表演者濮存昕、陶虹等也賦予了角色更加鮮活有力的特色，使得舞臺(tái)上的這出戲劇好評(píng)不斷，上演十年不衰。

參考文獻(xiàn)：

[1]【英】馬丁·艾思林：《戲劇剖析》，羅婉華譯，北京：中國(guó)戲劇出版社，1981.

[2]【德】貝托爾特·布萊希特：《戲劇小工具篇》，北京：北京師范大學(xué)出版社，2015.

[3]【捷】約瑟夫·斯沃博達(dá)：《論舞臺(tái)藝術(shù)》，《戲劇藝術(shù)》，2003（02）.endprint