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      曲式功能與形態(tài)結(jié)構(gòu)互補(bǔ)的音樂分析
      ——以門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂章為例

      2017-11-10 07:28:51趙盈娜
      中國民族博覽 2017年9期
      關(guān)鍵詞:門德爾松曲式樂章

      趙盈娜

      (云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院,云南 昆明 650304)

      曲式功能與形態(tài)結(jié)構(gòu)互補(bǔ)的音樂分析
      ——以門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂章為例

      趙盈娜

      (云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院,云南 昆明 650304)

      每一部音樂作品都是多種音樂語言、音樂元素相結(jié)合的產(chǎn)物。對音樂作品進(jìn)行的音樂分析也應(yīng)當(dāng)多樣化、多元化。門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是世界四大小提琴協(xié)奏曲之一,其中第二樂章是一個(gè)抒情而極富門德爾松韻味醇美的樂章。在對其進(jìn)行曲式形態(tài)劃分基礎(chǔ)上,結(jié)合其結(jié)構(gòu)功能的劃分,充分挖掘作曲家凸顯的音樂語言。

      曲式功能;形態(tài)結(jié)構(gòu);音樂分析

      當(dāng)代音樂分析學(xué)科的建立,完善了傳統(tǒng)單一曲式分析方法的局限性。對于音樂作品的分析,延伸了分析對象內(nèi)涵的音樂語言,擴(kuò)大了分析對象外延的音樂想象,這些所有的分析根據(jù)音樂構(gòu)成元素的不同也出現(xiàn)了多樣化、多元化的分析方法。例如:申克分析法、音級集合分析法、曲式功能的、分析法、曲式結(jié)構(gòu)原則分析法、依據(jù)體裁不同劃分的分析法和依據(jù)音樂語言主導(dǎo)結(jié)構(gòu)力的分析法等等。

      而結(jié)合多種分析法對音樂作品進(jìn)行分析,“努力揭示音樂發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律,展現(xiàn)作曲大師的心路歷程和鮮活的內(nèi)在精神世界,探索音樂本質(zhì),探求音樂人生的真諦”[1]。誠然,門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是其最后幾部最成熟的器樂作品之一,它集中了作者最典型的創(chuàng)作特征——如歌的抒情詩,對大自然的浪漫主義態(tài)度,幻想的形象,以及光采煥發(fā)的戲謔氣氛。

      特別是第二樂章從前一樂章不間斷直接轉(zhuǎn)入,行板,D大調(diào),6/8拍,像一首抒情的間奏曲,也有搖籃曲的韻味。在對此曲進(jìn)行形態(tài)分析的基礎(chǔ)上,結(jié)合、增加其結(jié)構(gòu)功能的劃分,深入地、全面地理解此作品音樂元素的有機(jī)組合和邏輯發(fā)展,呈現(xiàn)其獨(dú)特的音樂面貌。

      一、形態(tài)結(jié)構(gòu)分析

      整個(gè)樂章形態(tài)結(jié)構(gòu)采用三段體形式。

      三段體中最后還有一個(gè)小的尾聲,整個(gè)樂章結(jié)束。

      二、曲式功能分析

      整個(gè)樂章體現(xiàn)了復(fù)三部曲式的復(fù)合結(jié)構(gòu)特征,結(jié)合了并列及再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)原則,特別是在整體曲式結(jié)構(gòu)和局部的曲式結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)了一定的功能運(yùn)動特點(diǎn),具有很鮮明的功能結(jié)構(gòu)特征。

      三級形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“起句”。

      三級形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“承句”。

      三級形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“轉(zhuǎn)句”。

      三級形態(tài)結(jié)構(gòu)中的“合句”。

      三、曲式功能與形態(tài)結(jié)構(gòu)的探討

      從樂章整體形態(tài)結(jié)構(gòu)看,樂章為三部曲式,從結(jié)構(gòu)的縱向分級來看,屬于復(fù)合曲式的范疇即由三個(gè)級別的形態(tài)結(jié)構(gòu)組成,在形態(tài)結(jié)構(gòu)原則中屬于帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。

      在形態(tài)二級結(jié)構(gòu)中,曲式功能則體現(xiàn)了四種功能的對比,樂章以ABCA’四個(gè)獨(dú)立樂段、四種功能運(yùn)動來陳述音樂,A——起、陳述第一主題;B——承、陳訴第二主題;C——展開新的音樂材料;A’——再現(xiàn)第一主題帶變化;再加上小的尾聲收攏A’的縮減再現(xiàn)樂段。

      四、結(jié)語

      此曲的基本主題由獨(dú)奏小提琴奏出,其寬廣的詠唱著抒情、婉約的主題,甜蜜而又神傷。其在曲式功能陳述方式上則有著《無詞歌》的特色,在樂曲中我們無時(shí)無刻不感受著門德爾松嫻雅溫柔的音樂風(fēng)格。

      當(dāng)我們再回頭來看曲式的形態(tài)結(jié)構(gòu)與曲式功能的關(guān)系時(shí),我們發(fā)現(xiàn)二者辯證統(tǒng)一,在音樂分析的浩瀚領(lǐng)域,“將多學(xué)科視角和方法引入音樂分析是非常必要的”[2]?!扒浇Y(jié)構(gòu)決定曲式功能,曲式功能又反作用于曲式結(jié)構(gòu)[3]”,曲式功能的分析是曲式結(jié)構(gòu)分析不可或缺的補(bǔ)充和完善。在曲式形態(tài)結(jié)構(gòu)的“宏觀”基礎(chǔ)上,涉及關(guān)于音樂元素的曲式功能的更為“微觀”的切入分析,解讀音樂作品背后更為深刻的音樂情感及音樂體驗(yàn)。

      [1]葉小綱.第二屆全國音樂分析學(xué)學(xué)術(shù)研討會開幕致辭.

      [2]李小諾.從感知覺特征看音樂信息的構(gòu)成[C].北京:第二屆全國音樂分析學(xué)學(xué)術(shù)研討會優(yōu)秀論文集,2013.

      [3]李漢杰.曲式功能原理[M].昆明:云南大學(xué)出版社,2008.

      J652

      A

      趙盈娜(1982-),女,漢族,云南昆明人,碩士,副教授,任教于云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院音樂系,主要研究方向:音樂分析學(xué)。

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