從信息結(jié)構(gòu)角度分析相聲中幽默的產(chǎn)生
——以郭德綱、于謙相聲《笑傲江湖》為例

牛靜靜

從信息結(jié)構(gòu)角度分析相聲中幽默的產(chǎn)生
——以郭德綱、于謙相聲《笑傲江湖》為例

牛靜靜

相聲藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，也是一門語言藝術(shù)，其語言幽默風(fēng)趣，深受大眾喜愛。本文將對(duì)前人的研究成果做簡單綜述，歸納相聲產(chǎn)生幽默的手段，同時(shí)提出新的研究視角，以郭德綱、于謙相聲《笑傲江湖》為例，從信息結(jié)構(gòu)中對(duì)焦點(diǎn)、未知信息、話題的偏離的角度探討幽默產(chǎn)生的原因。

《笑傲江湖》 幽默手段綜述 信息結(jié)構(gòu) 焦點(diǎn) 話題

一、相聲語言幽默手段綜述

近年來，從語用、修辭、構(gòu)式角度研究相聲語言幽默的學(xué)者有很多。汪景濤《試論相聲的語言》認(rèn)為相聲語言有“明快含蓄、生動(dòng)形象、通俗易懂、豐富多彩、富于音樂學(xué)的特點(diǎn)，并從對(duì)漢語語音和詞匯的運(yùn)用出發(fā)，分析相聲語言中同音諧音、同義近義、詞義對(duì)立等手段的運(yùn)用，還有方言、土語、古語的運(yùn)用，從修辭學(xué)的角度，如比喻、雙關(guān)等方面分析了相聲語言的特色［1］；張新祥、曹雨婕《從郭德綱相聲中看中國相聲幽默對(duì)語用原則的偏離》分別從對(duì)語用原則、會(huì)話原則、關(guān)聯(lián)原則、禮貌原則的偏離四個(gè)角度分析了相聲語言的幽默原因［2］；劉楠《郭德綱相聲的語言特色分析》從修辭（夸張、比喻、仿擬、別解、雙關(guān)）、語用（對(duì)合作原則的超常運(yùn)用，對(duì)禮貌策略的活用）、“包袱”特色（同話異境、斷句變義、似褒實(shí)貶、自吹自擂、即興包袱、拆洗翻新、模仿與典型）幾個(gè)方面分析了郭德綱相聲的語言特色，比較全面［3］；宋云霞、楊維秀《構(gòu)式視角下的幽默生成機(jī)制探究》從構(gòu)式的角度指出在特定的語境之中，語言編碼者設(shè)置了構(gòu)式意義和語境意義的矛盾，語言解碼者解讀了二者的不和諧，幽默得以凸顯［4］；劉薇《郭德綱相聲語言中的反諷研究》則對(duì)相聲的音頻進(jìn)行語音、詞匯和語法上的分析，考察修辭學(xué)中反諷理論在個(gè)體相聲中的應(yīng)用規(guī)律［5］；李玉植《郭德綱相聲中的夸張辭格例析》分析了夸張?jiān)谙嗦曈哪械倪\(yùn)用，分為夸大式夸張和縮小式夸張［6］。這些論文提供了研究相聲幽默的多種角度，十分重要。本文將從一個(gè)新的視角——信息結(jié)構(gòu)的視角，來探討相聲的幽默手段。

二、從相聲語言對(duì)信息結(jié)構(gòu)的偏離看幽默的產(chǎn)生

在東方衛(wèi)視的春節(jié)晚會(huì)中，郭德綱，于謙表演了《笑傲江湖》，爆笑全場，本文以此為語料，從相聲對(duì)“已知信息加新信息”的信息結(jié)構(gòu)、焦點(diǎn)、話題的偏離的角度分析幽默產(chǎn)生的原因。

（一）對(duì)“已知信息+未知信息”的信息結(jié)構(gòu)的偏離

人們運(yùn)用語言進(jìn)行交際，交際中的句子是有內(nèi)容的，也就是含有信息。句子有句法結(jié)構(gòu)，也有信息結(jié)構(gòu)。說話時(shí)，從發(fā)話人到受話人之間不斷地傳遞著信息。信息可以分為兩種：已知信息和新信息。漢語的信息結(jié)構(gòu)是已知信息在前，新信息在后。

已知信息和新信息，是發(fā)話人根據(jù)受話人或讀者對(duì)語言成分所負(fù)載的信息的熟悉程度劃分的。如果發(fā)話人認(rèn)定受話人對(duì)某種信息毫無所知，他就把這種信息作為新信息傳遞給對(duì)方。不是新信息的為已知信息。

1、在相聲中，有時(shí)因?yàn)閷?duì)已知信息的過度夸張、延伸或者對(duì)新信息真實(shí)性的偏離，形成與已知信息的巨大反差性而產(chǎn)生幽默

例如：

郭：人老不以筋骨為能，你四十歲的演員跟二十歲的，狀態(tài)都不一樣。

于：差著二十年呢。

郭：原來在臺(tái)上說，你隨便說，兩個(gè)小時(shí)，三個(gè)小時(shí)不知道累。

于：對(duì)。

郭：現(xiàn)在時(shí)間長了，腰也酸，腿也疼。

于：就累了。

郭：你說這個(gè)，再過些年，比如說有一天，我活到了140歲了。

于：好家伙，您倒真不少活。

郭：要到那天再上場，我估計(jì)比現(xiàn)在要吃力了。

于；就費(fèi)勁了。

郭：140歲了啊，我就得哆里哆嗦的出來了。

于：能站在這兒就不錯(cuò)了。

郭：那會(huì)兒就得扶著桌子了。

于：觀眾肯定得有個(gè)原諒。

郭：140了。

于：是。

郭：親愛的觀眾們，大家好！

于：都這樣了。

郭：我是相聲界的小學(xué)生。

于：還小學(xué)生呢。

郭：我叫郭德綱，140歲了。

于：不容易。

郭：很開心給你們講相聲。

于：挺好。

郭：認(rèn)識(shí)一下于老師。

于：我也來了？

郭：在這個(gè)盒子里面。

在這里，大家對(duì)于“人老不以筋骨為能，你四十歲的演員跟二十歲的，狀態(tài)都不一樣?！边@些信息都非常熟悉，并且也知道了“假如歲數(shù)越來越大”這個(gè)信息，本來要接受“人老了會(huì)有什么樣的說相聲的狀態(tài)”的這個(gè)新信息，郭德綱卻說“有一天，自己140歲了”，這種對(duì)已知信息的夸張，使大家開懷大笑。大家本來已經(jīng)接收了“于謙就要出場了”這個(gè)已知信息，但接著郭德綱說了一句：“在這個(gè)盒子里面”，這個(gè)新信息的真實(shí)性以及與已知信息的巨大反差產(chǎn)生了幽默。

2、因?yàn)樾滦畔⒌娜笔б鸬挠哪?/p>

例如：

郭：其實(shí)各位都認(rèn)識(shí)我們。

于：恩。

郭：我是那說相聲的小學(xué)生。

于：恩。

郭：我叫郭德綱。

于：對(duì)。

郭：（指了一下于謙）恩，無所謂，是吧？這個(gè)。

于：哎，您先等會(huì)兒，怎么到我這兒無所謂了呢？

郭：都認(rèn)識(shí)您，就不用介紹了。

在這里，郭德綱介紹完自己以后，本該介紹于謙，這是正常的開場白，也是觀眾內(nèi)心的已知信息，于謙的介紹是大家要獲得的新信息，但郭德綱卻用“無所謂”給回避了，這種對(duì)同伴的忽視造成了幽默。

（二）對(duì)焦點(diǎn)的偏離

在句子中，焦點(diǎn)是新信息的核心，是說話人、作者最想讓聽話者注意的部分，也是句子中語義上最突出的部分。焦點(diǎn)可以分為三種：自然焦點(diǎn)、對(duì)比焦點(diǎn)、話題對(duì)比焦點(diǎn)。相聲里多是自然焦點(diǎn)。

自然焦點(diǎn)是新信息的核心，因?yàn)闈h語句子的信息結(jié)構(gòu)是已知信息在前，新信息在后，所以，自然焦點(diǎn)通常處于句末。自然焦點(diǎn)的形式標(biāo)志是句子的自然重音。但多是根據(jù)信息強(qiáng)度來突出，自然焦點(diǎn)跟語序的關(guān)系也比較密切，沒有預(yù)設(shè)。且自然焦點(diǎn)具有突出的特征。

1、在相聲中多是對(duì)自然焦點(diǎn)的偏離，自然焦點(diǎn)具有突出性，沒有對(duì)比性，當(dāng)說話人通過加重音或者鋪墊的方式將一件事情成功轉(zhuǎn)化為自然焦點(diǎn)時(shí)，就是與其他任何事物比起來，這件事最重要，觀眾的注意力都集中在這個(gè)時(shí)間接下來精彩發(fā)展的時(shí)候，說話人會(huì)通過故意對(duì)焦點(diǎn)簡單化，戲謔化的方式產(chǎn)生幽默

例如：

郭：那是，孔圣人說了，念書人都得用這個(gè)，一副古琴，上古的時(shí)候有伏羲氏，瞧見鳳凰落在梧桐樹上，看了之后上節(jié)太輕，下節(jié)太沉，打中間砍了一塊，擱在長流水里邊，侵泡了七七四十九天，做了一把琴，五根弦有金木水火土，外按宮商角徵羽，后來文王添了一根，武王添了一根，這叫文武七弦琴。

于：對(duì)。

郭：于老師撫這琴，撫的特別的好。

于：我喜歡。

郭：一定是焚上一爐香。

于：那雅氣呀。

郭：安安靜靜往那兒一坐。

于：是。

郭：有姿勢。

于：當(dāng)然了。

郭：有姿勢啊，你看。

于：吉他是這樣。

郭：鋼琴是這樣。

于：沒有，用不了這么大手勢。

郭：說這意思，小提琴是這樣。

于：您這伐木頭呢。

郭：人家這瑤琴得這樣，焚著一爐香，要這個(gè)境界。

于：是。

郭：于老師坐這兒。

于：就這聲。

郭：（接著郭正襟危坐，嘴巴里傳來了豬八戒背媳婦的聲音）

于：我坐豬圈里彈琴是怎么著？豬八戒出來才用這曲子呢。

郭：咱不會(huì)呀。

于：那就別胡說呀

郭：人家于老師是高手。

于：會(huì)彈。

在這兒，郭德綱正經(jīng)的介紹了“文武七弦琴”，并且前面提出于老師會(huì)彈，那么“于老師會(huì)彈”成為說話人和聽話人的已知信息，郭又提出：“于老師撫這琴，撫的特別的好”，那么“特別好”成了自然焦點(diǎn)，大家會(huì)集中于這件事情，并期待于老師是怎么彈的，郭又表演了演奏其他樂器的姿勢來做鋪墊，并正襟危坐，擺出撫琴的姿勢，加強(qiáng)這個(gè)自然焦點(diǎn)的重要性，但最后卻簡單的，戲謔性的唱出了“豬八戒背媳婦”的音樂，對(duì)自然焦點(diǎn)輕描淡寫，并且與前文的文學(xué)氣息形成反差，產(chǎn)生幽默。

2、在焦點(diǎn)中加入不屬于焦點(diǎn)的內(nèi)容產(chǎn)生幽默

當(dāng)觀眾集中于一件事情的時(shí)候，說話人卻提出另一件事情，并且出乎意料，使得觀眾集中的正經(jīng)內(nèi)容被消解，從而產(chǎn)生幽默。

（三）對(duì)話題的偏離

話題是說明、評(píng)論的對(duì)象，而說明是對(duì)話題的說明，評(píng)論。在結(jié)構(gòu)上，通常話題是一個(gè)句子句首的名詞性成分。如果句子中有已知信息，話題一定是已知信息，而說明通常是新信息。

在相聲中，說話人本來要敘述一個(gè)話題，對(duì)這個(gè)話題做出說明，但卻不說這個(gè)話題，而是轉(zhuǎn)向與之相關(guān)的另一個(gè)話題，這兩者通常有聯(lián)系，但是有反差的，前者是比較正常的事情，符合常理，而后者通常是反常的行為。這種不同的話題的轉(zhuǎn)換，會(huì)產(chǎn)生幽默。

相聲作為一門語言藝術(shù)，語言魅力最多的就是在語用方面的體現(xiàn)，前人已經(jīng)在這方面研究很多，從信息結(jié)構(gòu)角度對(duì)相聲語言幽默的產(chǎn)生進(jìn)行分析是近年來研究較少的一個(gè)視角。除此之外，相聲的幽默藝術(shù)也可以從音韻角度去進(jìn)行研究，修辭方面也可以作更深的闡釋，比如預(yù)設(shè)修辭、會(huì)話交際語修辭等方面深入探討，本文不再贅述。

［1］汪景濤.試論相聲的語言［J］.北京大學(xué)學(xué)報(bào)（人文科學(xué)），1961（12）.

［2］張新祥，曹雨婕.從郭德綱相聲中看中國相聲幽默對(duì)語用原則的偏離［J］.讀與寫雜志，2009（2）.

［3］劉楠.郭德綱相聲的語言特色分析［D］.濟(jì)南:山東大學(xué)，2009（1）.

［4］宋云霞，楊維秀.構(gòu)式視角下的幽默生成機(jī)制探究［J］.東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2010（9）.

［5］劉薇.郭德綱相聲語言中的反諷研究［D］.長春:東北師范大學(xué)，2013（5）.

［6］李玉植.郭德綱相聲中的夸張辭格例析［J］.湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)，2016（6）.

河南師范大學(xué)）

牛靜靜（1995-），女，河南武陟人，河南師范大學(xué)，研究方向：漢語國際教育。