廉吏于成龍的塑造
——觀電視劇《于成龍》有感

趙 健

（山西傳媒學(xué)院 山西 太原 030013）

廉吏于成龍的塑造
——觀電視劇《于成龍》有感

趙 健

（山西傳媒學(xué)院 山西 太原 030013）

2017年央視開(kāi)年大戲《于成龍》的熱播，引發(fā)了社會(huì)廣泛關(guān)注，于成龍的扮演者成泰燊隨之進(jìn)入觀眾的視野，本文主要通過(guò)對(duì)演員成泰燊藝術(shù)成就的分析，挖掘其在電視劇《于成龍》中是如何把握和塑造這一歷史人物形象，從而得到廣大觀眾認(rèn)可的。

于成龍；成泰燊；人物塑造

歷史人物于成龍?jiān)诓煌乃囆g(shù)門(mén)類中均有展現(xiàn)，尤其以戲曲居多，京劇《于成龍》由著名表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮老師領(lǐng)銜主演，尚老師塑造的于成龍，大氣磅礴、粗獷而又細(xì)膩，充分展示了一個(gè)剛正不阿、有膽有識(shí)的人物形象。而晉劇《于成龍》則是由有著“晉劇第一老生”美譽(yù)的謝濤老師出演，謝老師塑造的于成龍，儒雅而有智慧，風(fēng)趣而有膽識(shí)，體現(xiàn)了人物的儒雅之風(fēng)。俗話說(shuō)“一千個(gè)人扮演就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特。”下面我們就來(lái)看看成泰燊是如何通過(guò)自己的努力來(lái)塑造于成龍這一經(jīng)典形象的。

一、從生活中尋找建立與人物之間的關(guān)系

首先，電視劇《于成龍》的導(dǎo)演吳子牛選擇成泰燊來(lái)扮演于成龍這一角色，可謂準(zhǔn)確到位，成泰燊與于成龍同為山西呂梁人，18歲進(jìn)城的成泰燊是一個(gè)具有文學(xué)夢(mèng)想的青年，對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)以及孜孜不倦的學(xué)習(xí)，能幫助演員深刻理解人物、分析人物。因?qū)ξ膶W(xué)戲劇藝術(shù)的不斷追求，1990年，成泰燊順利進(jìn)入山西省話劇院學(xué)習(xí)，1993年成泰燊又以優(yōu)秀的成績(jī)考取了中央戲劇學(xué)院，進(jìn)入更高的學(xué)府，為實(shí)現(xiàn)理想打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。多年的戲劇學(xué)習(xí)及實(shí)踐創(chuàng)作，成泰燊具備了扎實(shí)的表演基本功，在其45歲時(shí)遇到了于成龍這一角色，而電視劇中于成龍赴廣西羅成上任的年齡也是45歲，雖是巧合，可又像是冥冥中安排好的。

成泰燊是幸運(yùn)的，他與人物有著驚人的相似之處，增強(qiáng)了他對(duì)人物的內(nèi)在情感體驗(yàn)。情動(dòng)于衷而形于外，成泰燊對(duì)于成龍的塑造可謂全心投入。外形上，成泰燊也與人物十分靠近，身材高挑而又清瘦，雙目有神，眼神的變化更加賦予人物喜怒哀樂(lè)的情感外化，磁性而又略帶干澀的聲音將于成龍仗義執(zhí)言、抱打不平的性格特點(diǎn)體現(xiàn)出來(lái)，舉手投足間的文人氣息又帶著莊戶人家的干練，多年表演創(chuàng)作的積累，使成泰燊在人物外部動(dòng)作的設(shè)計(jì)與分寸的拿捏上控制自如，因此無(wú)論是情感體驗(yàn)還是外在表現(xiàn)，成泰燊已經(jīng)初步具備了人物的形象種子，只待這顆種子萌芽，通過(guò)影視藝術(shù)的綜合創(chuàng)作，為觀眾帶來(lái)一個(gè)全新的于成龍。

電視劇《于成龍》大部分在山西取景拍攝，熟悉的風(fēng)土人情很快讓成泰燊進(jìn)入角色，他曾坦言，第一時(shí)間找到了與于成龍的隔空對(duì)話，心與心的交流，這對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是多么重要而又難得的一件事，多年的藝術(shù)積累和沉淀就為得到這樣的一個(gè)好角色，一朝而爆發(fā)。

開(kāi)拍初期，劇組沿著人物成長(zhǎng)的軌跡，不停地在各個(gè)拍攝地點(diǎn)輾轉(zhuǎn)，加之影視作品拍攝受場(chǎng)地、環(huán)境、天氣、季節(jié)、劇本、演員檔期的影響，從而要求演員必須適應(yīng)拍攝的要求，成泰燊一會(huì)兒是扮演青年于成龍抗暴訴命，一會(huì)兒又是扮演老年于成龍拜別故里；一會(huì)兒是走向仕途拜別鄉(xiāng)親的慷慨赴任，一會(huì)又是叩別老母別妻離子的傷感。重重的拍攝限制對(duì)于成泰燊來(lái)說(shuō)，是精神和體力的雙重考驗(yàn)；對(duì)于一個(gè)影視演員來(lái)說(shuō)，是功力的考驗(yàn)，更是檢驗(yàn)演員能否成功塑造人物形象的標(biāo)準(zhǔn)。重壓之下成泰燊卻說(shuō)：“這是一件多么開(kāi)心而又過(guò)癮的事啊，我似乎已經(jīng)進(jìn)入了于成龍的身體，正在體會(huì)于成龍當(dāng)年的心境，既要讓自己進(jìn)入人物的內(nèi)心，揣摩人物的心理變化，尋找人物內(nèi)外部行動(dòng)的邏輯，也要放下屬于自己的特質(zhì)，隱藏或改變與人物相悖的形態(tài)特征，只有這樣才能完成對(duì)人物的刻畫(huà)，塑造出鮮明生動(dòng)的人物形象，牢記‘我就是于成龍’這一創(chuàng)作理念，深刻挖掘人物的內(nèi)心依據(jù)和內(nèi)在性格，努力找到他面對(duì)不同對(duì)手，面對(duì)親人、師長(zhǎng)、朋友、惡勢(shì)力的態(tài)度，充分了解分析人物外部行動(dòng)貫穿的內(nèi)在依據(jù)，確定人物的性格基調(diào)，只有這樣，才能使人物在藝術(shù)作品中立得住，才能塑造好于成龍這一歷史人物，最終得到觀眾的認(rèn)可。”

由此可見(jiàn)，成泰燊堅(jiān)信藝術(shù)從生活中來(lái)，從生活中攝取營(yíng)養(yǎng)，牢固樹(shù)立“生活是藝術(shù)創(chuàng)作之根本”的理念是多么重要。成泰燊從生活入手，從人物的背景出發(fā)，深入人物所處的歷史環(huán)境，分析人物的成長(zhǎng)歷程，在精神上尋找到人物的情感依據(jù)，對(duì)準(zhǔn)確把握人物的性格特征、創(chuàng)造立體的人物形象起到至關(guān)重要的作用。

二、從“形似到神似”創(chuàng)造人物的內(nèi)外部形象

民間稱于成龍為“于清菜”，成泰燊的外形已經(jīng)很接近人物了，但是，為了塑造廉政清明的“于清菜”，除了通過(guò)化妝造型接近人物形象外，成泰燊更是身體力行控制飲食，從體形上接近人物，使人物看上去更加清瘦，體現(xiàn)了于成龍為官清廉、克己奉公的清官形象。

有人說(shuō)影視表演也叫微相表演，因?yàn)殓R頭前的表演相比于舞臺(tái)劇的創(chuàng)作，更能捕捉到演員細(xì)微的表情變化、細(xì)膩的人物塑造。成泰燊在這些方面也進(jìn)行了細(xì)致的準(zhǔn)備和設(shè)計(jì)。劇中的于成龍總是雙眉緊鎖，眉宇臉龐之間充滿了溝壑般的褶皺與蒼老，面對(duì)豪強(qiáng)劣紳和突發(fā)狀況時(shí)，演員調(diào)動(dòng)面部表情，準(zhǔn)確外化出此時(shí)此刻的心理狀態(tài)。例如，面對(duì)喀爾齊圈地，于成龍不畏強(qiáng)權(quán)，大義凜然地帶著鄉(xiāng)親們反抗，冒死捍衛(wèi)鄉(xiāng)親們的權(quán)利，人物身上的大無(wú)畏精神通過(guò)演員的微相表演，入木三分。面對(duì)暴匪怒目圓睜、額頭上的青筋凸起、大聲怒喝、嘴唇顫抖、張開(kāi)的鼻翼、咬緊牙關(guān)的堅(jiān)定等面部肌肉的反應(yīng)與設(shè)計(jì)，均體現(xiàn)了于成龍正義凜然、不畏強(qiáng)權(quán)、寧死不屈的性格特質(zhì)，使人物更加傳神。成泰燊從面部表情、外部形態(tài)上更加接近人物，使之有血有肉、形神兼?zhèn)洹?/p>

此次《于成龍》的拍攝由于大部分在山西取景，所以請(qǐng)來(lái)了很多成泰燊以前在山西省話劇院工作時(shí)的同事、師長(zhǎng)和友人，劇中扮演于成龍妻子的是山西省話劇院演員王潭；扮演于成龍母親的是成泰燊早年在山西省話劇院的老同事李坤棉，因此，演員之間猶如家人般熟識(shí)與默契，使大家很快進(jìn)入狀態(tài)、建立起情感。

劇中有場(chǎng)于成龍赴任之前的重頭戲——于成龍因反對(duì)“圈地”得罪了權(quán)貴喀爾齊，即將被絞死。于成龍周身被繩索捆綁，拖赴刑場(chǎng)，在眾鄉(xiāng)親的包圍中，隔著人墻，他一遍遍大聲呼喊“土地終會(huì)歸還我們，誓死保衛(wèi)土地”，家人們熱淚盈眶。對(duì)于成泰燊來(lái)說(shuō)，這是真正的家人，是摯愛(ài)的鄉(xiāng)親們，表演時(shí)，成泰燊熱淚縱橫，現(xiàn)場(chǎng)情緒十分高漲，動(dòng)情之處就連當(dāng)?shù)氐娜罕娧輪T也都淚流滿面，這是在送別自己的親人，送別自己的兒子，場(chǎng)面十分感人。成泰燊與于成龍一樣，作為呂梁優(yōu)秀兒女感染了全場(chǎng)，他為家鄉(xiāng)人民交上了一份滿意的答卷。

導(dǎo)演在劇中運(yùn)用了較長(zhǎng)篇幅來(lái)展現(xiàn)于成龍赴羅成上任的這段路途，成泰燊更是親力親為，風(fēng)里雨里艱難跋涉，刻畫(huà)了于成龍這一農(nóng)民的兒子吃苦耐勞的精神。劇中有一段戲是描寫(xiě)于成龍行至羅成境內(nèi)遇見(jiàn)土匪，他親自上陣與土匪對(duì)抗，文戲武唱，打走土匪，后又不幸掉進(jìn)陷阱里。實(shí)拍時(shí)，成泰燊堅(jiān)持不用替身，親自上陣，充分展現(xiàn)了他的身體素質(zhì)和綜合實(shí)力，真實(shí)再現(xiàn)了于成龍這一歷史人物，豐滿了人物形象，使人物更加有血有肉。

通過(guò)演員的表演，我們看到成泰燊對(duì)于于成龍人物形象的摯愛(ài)，從人物出發(fā)，以人物塑造為演員的最高追求，展現(xiàn)了演員的職業(yè)素養(yǎng)。

J905

A

1007-0125(2017)09-0133-02

趙 ?。?980-），男，山西太原人，山西傳媒學(xué)院，講師，碩士研究生，研究方向：戲劇影視表導(dǎo)演創(chuàng)作。

本文系2016年第二批山西省哲社規(guī)劃課題《山西省文化藝術(shù)現(xiàn)狀及發(fā)展趨向研究》中期成果之一。